劉凡進(jìn)+張迪迪

寧浩曾經(jīng)說過：“其實(shí)，每次拍電影之前我都喜歡給自己一個(gè)命題，我到底要在影片中解決什么問題?！薄缎幕贩拧分饕v述了耿浩、郝義的獵艷之旅，耿浩是一個(gè)音響店老板，妻子與自己離婚，悲傷地不能自己。在旅程中，耿浩經(jīng)歷了一系列爭(zhēng)情，學(xué)會(huì)了正視，振作起來。該片貫穿寧浩獨(dú)到的視角，以詼諧幽默、嬉鬧調(diào)侃的方式，展現(xiàn)了當(dāng)下大眾文化心理，展示了殺馬特、剩女、代際差異、同性戀等社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象，反襯出普羅大眾的生活百態(tài)。

一、敘事手法：雙線敘事

從幽默風(fēng)格來講，《心花路放》有著寧式以往片子（《瘋狂的石頭》《斗?！贰度嗽趪逋尽罚┵|(zhì)素；就敘事手法而言，《心花路放》有著獨(dú)特的風(fēng)格，《心花路放》有著明顯線性敘事印記而非散點(diǎn)敘事。影片中存在著兩條敘事線索，但時(shí)間順序是顛倒的，這正是寧浩的特色之處，以此敘事手法暗喻了當(dāng)下人們怪誕的生活狀態(tài)。

現(xiàn)實(shí)時(shí)空線索，妻子和耿浩離婚，耿浩深陷離婚痛苦，為了讓他重新振作起來，郝義帶著他和他的狗踏上了一趟情感治愈的云南之旅，在旅程中，他們演繹出一個(gè)個(gè)插科打諢的幽默故事。在這條線索上，前妻的身影始終出現(xiàn)，這也為觀眾埋下了一個(gè)伏筆，引起觀眾猜想欲望。

過去時(shí)空線索，文藝女青年康小雨，有著清新的文藝氣質(zhì)，女大當(dāng)嫁理念不斷地給其制造壓力，康小雨的形象也折射出了當(dāng)下年輕人的現(xiàn)狀，為了能夠逃避現(xiàn)實(shí)，她踏上了云南之旅，在這條線上，觀眾一直希冀文藝女青年康小雨與耿浩的相遇，結(jié)束了康小雨的單身旅程，完結(jié)耿浩的陰影世界，特別是他們都擁有一條小狗，這喚起觀眾眾多的美好幻想，直到影片最后，觀眾才揭曉康小雨是耿浩的前妻，他們是結(jié)合在了一起，但是一種乍暖還寒的感覺，寧浩打碎了觀眾建構(gòu)起的完美“期待視野”，與耿浩離婚的就是康小雨，過去時(shí)空線索的穿插只不過是耿浩對(duì)自己與前妻的一種美好回憶，有微笑也有痛苦，讓觀眾感到一種帶淚的微笑。

兩條線索形成一個(gè)回環(huán)接點(diǎn)，“乍暖還寒，冷暖自知”，遇到事情得自己面對(duì)，重新開始。在這一趟旅程中，他們一“路”尋找并最終找到答案，郝義找到了自己愛情，他曾經(jīng)不把愛當(dāng)回事；音樂老師小北的出現(xiàn)，也暗示著耿浩解開了心理的癥結(jié)，開始了新的愛情之旅。

二、敘事話語：商業(yè)話語與精英話語的糅合

隨著全球一體化的進(jìn)程，人們的社會(huì)文化正向多元化趨勢(shì)發(fā)展，特別是大眾文化的異軍突起，文化的肅穆基調(diào)逐漸被解構(gòu)，代之而來的是“休閑消費(fèi)…‘娛樂至死”等。商業(yè)文化話語，“是一種文化工業(yè)的產(chǎn)物。它不以個(gè)性、創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨?xì)w。一切以市場(chǎng)的需求為標(biāo)準(zhǔn)”，商業(yè)價(jià)值是其追求的重要目標(biāo)?！斑@一次寧浩在《心花路放》中，顯然試圖解決大眾文化消費(fèi)和作者個(gè)人表達(dá)之間的平衡?！弊鳛橐徊可虡I(yè)片，顯然商業(yè)價(jià)值是《心花路放》追求的重要目標(biāo)之一。

（一）喜劇題材

《心花路放》中的黑色幽默氣息深深地抓住觀眾的心理，內(nèi)容上糅合了各種搞笑的噱頭，影片開始部分郝義調(diào)戲護(hù)士的部分。護(hù)士：“輸完了叫我”，郝義：“我能現(xiàn)在叫你嗎？”護(hù)士：“怎么了？”郝義：“你扎錯(cuò)了，他才是病人”。護(hù)士：“你怎么不早說！”演員精彩的表演和精彩的對(duì)白讓觀眾忍俊不禁。在收費(fèi)站，郝義讓耿浩練習(xí)搭訕女人的技巧，耿浩操著濃重的方言說“你真漂亮！”，觀眾腦海中的期待應(yīng)是一個(gè)漂亮的女收費(fèi)員的畫面，但結(jié)果卻打破了觀眾的期待視野，一位上了年紀(jì)的收費(fèi)員回答“拿卡”，不僅讓觀眾感到里邊黑色幽默，這讓人聯(lián)想到姜文《陽光燦爛的日子》里的情節(jié)，馬小軍追米蘭的情節(jié)，賣冰棍老太太的驀然一笑，讓觀眾忍俊不禁。

（二）商業(yè)性運(yùn)作

在影片上映之前，影片宣傳方便鋪天蓋地的進(jìn)行宣傳，像黃渤客串《中國(guó)好聲音》（2014年第三季）便是一個(gè)典型的例子，實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目與電影宣傳的有利結(jié)合；同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)盛行的當(dāng)下，為了能夠引起這網(wǎng)絡(luò)受眾的注意，影片宣傳方利用網(wǎng)絡(luò)拉起了網(wǎng)絡(luò)宣傳攻堅(jiān)戰(zhàn)，像網(wǎng)絡(luò)上的《心花路放》的宣傳片段便是顯證，影片宣傳方大力推廣該片，可謂一波未平一波又起，激起了潛在觀眾的觀看欲。

（三）創(chuàng)作陣容

“在明星的背后有一個(gè)更龐大的電影工業(yè)——通過發(fā)現(xiàn)明星、培育明星，利用媒體炒作明星，進(jìn)而控制票房甚至控制觀眾”。顯然，在日益激烈的票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，明星無疑是獲得票房收入的重要方式之一。黃渤、徐崢是寧浩的御用演員，兩位演員有著很多的觀眾群，他們多次參演寧浩的影片，是觀眾熟悉的寧浩標(biāo)簽。在《心花路放》中，二人繼續(xù)參演，吸引了他們背后的受眾群，確保了影片的收入。

“精英文化話語是一種知識(shí)分子話語，它以一種對(duì)純粹的知識(shí)性和人文態(tài)度的追求而同其他文化話語相區(qū)別”?，F(xiàn)實(shí)生活中，隨著生活節(jié)奏的加快，大眾緊繃神經(jīng)，“終日奔波苦，一日不得閑”，承受的壓力越來越多，無處釋放壓力。對(duì)當(dāng)下人們的生活狀態(tài)，寧浩以自己獨(dú)到的視角，通過幽默形式在《心花路放》中展現(xiàn)出來，讓觀眾感到幽默，會(huì)心一笑后又是思考，耿浩與郝義的獵艷之旅中，寧浩將剩女剩男、愛情等社會(huì)熱點(diǎn)問題呈現(xiàn)出來，二手音響店老板、劇組制片人、文藝女青年、都市白領(lǐng)、“洗剪吹”殺馬特等等平凡人物，“他”或者“她”遇到的生活瑣事正是現(xiàn)實(shí)生活中“他”或者“她”經(jīng)歷的事件，因此，這些人物更像是象征普羅大眾的一個(gè)符號(hào)，是現(xiàn)實(shí)生活中，觀影者熟悉的“他”或者“她”。

（四）情感共鳴

指“自己（主體）受到別人（客體）已產(chǎn)生的某種情感的感染，自己（主體）也產(chǎn)生了與之（客體）相同或相似的情感”。寧浩帶領(lǐng)觀眾以局外人的視角進(jìn)入自己預(yù)設(shè)的電影夢(mèng)境中，關(guān)照兩個(gè)主人公旅程中的荒誕、詼諧、幽默、無奈。與二人情感一起波動(dòng)，使之產(chǎn)生類似的情境，在影片中，寧浩沒有生硬地將長(zhǎng)篇大道理呈現(xiàn)給觀眾，只是觀眾潛移默化地達(dá)到與主人公的情感共鳴，反觀自己，以此達(dá)到一種煩惱釋放的效果，因此，治愈之旅何嘗不是大眾瑣碎生活的詮釋。

三、人物塑造：性格鮮明的人物

“一部影視劇主題的表現(xiàn)，無一例外是由人物形象的塑造來體現(xiàn)的。對(duì)于一部影視劇來說，人物形象及形象系列的塑造所具有的主導(dǎo)和決定的作用，就是它主導(dǎo)和決定了這部影視劇的美學(xué)風(fēng)格”。可見，人物的塑造對(duì)于傳遞主體思想的重要性。

社會(huì)節(jié)奏的逐步加快，人們無以適從這種飛速的節(jié)拍，進(jìn)而產(chǎn)生一種麻木狀態(tài)，愛情婚姻不似傳統(tǒng)觀念中的那么唯美，愛情婚姻更像是一段艱辛的旅途。寧浩塑造的各色人物形象，不僅串聯(lián)起故事，且鮮明地反應(yīng)了當(dāng)下的熱點(diǎn)現(xiàn)象，寧浩以自己獨(dú)特的視角解讀了人們對(duì)于愛情與人生的密語，反映了當(dāng)下的大眾文化心理。

（一）搞笑的loser——耿浩

loser是當(dāng)今社會(huì)流行的一個(gè)詞語，指代一定群體，許多影視劇作品中都有l(wèi)oser的身影，loser以自嘲形式衍生出一種搞笑的效果，通過淚中帶笑的故事與當(dāng)下的loser們產(chǎn)生共鳴，激勵(lì)loser們不斷向著自己的目標(biāo)奮勇直前。與其他影視作品中的loser相比，《心花路放》中的loser們沒有生硬向觀眾們灌輸艱深人生道理，而是通過嘻哈的風(fēng)格讓觀眾感同身受。

耿浩（黃渤飾演）在《心花路放》中，是一個(gè)典型的loser形象，一位沒落的歌手，開了一個(gè)二手音響店過著平淡的生活，妻子康小雨又與自己離了婚，使他痛苦地不能自己。好基友郝義為了讓耿浩重新站起來，帶他踏上了一趟療傷之旅，在這個(gè)過程中，耿浩頻繁的出現(xiàn)一些比較囧的事情（與“阿凡達(dá)”的爭(zhēng)吵、與白領(lǐng)女郎的愛情萌芽等），讓觀眾哭笑不得，在一件一件事情過去之后，他學(xué)會(huì)了面對(duì)，正像思晴的噴霧劑上寫的一樣“遇到問題要正面面對(duì)”。

（二）花心的“屌絲”——郝義

郝義（徐錚飾演），是一個(gè)制片人，與耿浩相比，他是一個(gè)恣意隨性的人，對(duì)待愛情，他沒有耿浩的專一，每次艷遇時(shí)，他總是能夠泡上女人，兩者形成一種對(duì)比，郝義更像是一個(gè)winner，而耿浩始終是一個(gè)loser，就像郝義對(duì)耿浩發(fā)發(fā)脾氣時(shí)常說的“你就是一個(gè)loser”，唯一一次特別搞笑的是，他們和白領(lǐng)女郎思晴的相遇，郝義失敗了，原本觀眾以為耿浩為成為winner，但是寧浩再一次打破了觀眾美好期待視野，二人都失敗了，他和“阿凡達(dá)”（陶慧飾演）的分分合合，最終讓他感悟到愛情的真諦。

（三）“殺馬特”蘿莉——周麗娟

“殺馬特”是一個(gè)風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)的流行詞語，由smart翻譯過來的，原始含義是聰明、時(shí)尚，在當(dāng)下具體指代特定的青年群體，殺馬特成員有著鮮明的特征：濃妝艷抹，燙染不同顏色的頭發(fā)，穿著奇裝異服，聽著一些奇異的網(wǎng)絡(luò)歌曲等等。

作為一種青年亞文化形式，“殺馬特”們“透過某種驚異的風(fēng)格，同時(shí)努力擴(kuò)大著它的影響力，借此挑戰(zhàn)主流文化，迫使其承認(rèn)自己的觀念、價(jià)值和結(jié)構(gòu)”。青年們有著自己理解事物的方式，但是父輩們的傳統(tǒng)理念，約束了他們的自由度，使青年們產(chǎn)生內(nèi)在的叛逆心理，為了宣泄對(duì)“他者”的不滿，“我者”通過怪誕的裝飾，引起“他者”注意，以此獲得“他者”認(rèn)同，進(jìn)而釋放內(nèi)心已久的壓抑。

銀幕中的周冬雨正是這一群體的符號(hào)，一頭黃發(fā)、濃重的眼影、打有特異的耳釘，她標(biāo)榜“男朋友要有與自己一樣的耳釘”，但原來男朋友說父母不讓打，她便斷絕之間的情侶關(guān)系。

（四）氣質(zhì)美女——思晴

張麗飾演的角色，白領(lǐng)女郎——思晴，一方面，她溫文爾雅，有著姣好的面容，曼妙的身姿，談笑間彰顯出知性女人特有的韻味。另—方面，當(dāng)遇到危險(xiǎn)時(shí)，又有女漢子的氣魄，拿出防狼噴霧保護(hù)自己。她姣好的面容深深地吸引這郝義，但她對(duì)他沒有好感，卻對(duì)屌絲耿浩有一些好感。當(dāng)耿浩想開始這段戀情的時(shí)候，令他愕然的卻是她與另外一個(gè)女孩在接吻。

綜上所述，寧浩導(dǎo)演以特有的敘事手法，將情感元素、明星元素、嬉笑元素糅合在一塊，給觀眾呈現(xiàn)出一頓視覺盛宴，折射出了當(dāng)下的社會(huì)癥候，給平凡人以心靈燭照。