郝幸田

乙未年正月十五，網(wǎng)覽胡恒生的多幅國畫山水新作，不禁被幾幅精彩動人的山水畫面所吸引，霎時眼前一亮，令人感奮。在他的畫里，大筆觸的彩墨潑放、嫻熟的渲染、蒼潤的筆墨貫穿于具象與抽象的變化之中，畫面質(zhì)樸、氣韻橫溢、清新雅致、境界超逸，給人以博大、質(zhì)樸、凝重而新鮮之感，充分體現(xiàn)了立足民族繪畫理念的中國傳統(tǒng)畫具有鮮明的民族性、地域性。

胡恒生，重慶榮昌人，中國山水畫家，現(xiàn)居永川，以書畫自娛，曾受教于馮健吳、白德松、杜顯清等教授。對家鄉(xiāng)懷有深厚的眷戀之情，激發(fā)了他對藝術(shù)的喜愛。其作品主要以名山大川為描繪對象，多以巴蜀風(fēng)景入畫，所畫云、峰、松、泉，傳承出新，別具一格，營造出美妙奇幻、神韻流溢的藝術(shù)境界。作品多次在國內(nèi)一些省、市展出，曾獲一、二、三等獎?，F(xiàn)為重慶市美術(shù)家協(xié)會、四川省美術(shù)家協(xié)會會員，陳子莊藝術(shù)陳列館特聘畫家。他的畫作氣勢恢宏、空靈清潤、空間感強(qiáng)、平和之中又有著強(qiáng)烈的視覺沖擊，予人以柳暗花明的愉悅之感，很受社會關(guān)注與好評，并被國內(nèi)外人士和機(jī)構(gòu)收藏。

畫家熱愛生活，鐘情所從事的藝術(shù)，尤其對彩墨山水有自己獨(dú)到的見解，堅持致力于山水畫的探索和創(chuàng)作，以寫實(shí)寫意并存入手，追求具象與抽象結(jié)合的完美統(tǒng)一。主張深入實(shí)地觀察寫生，在寫生中求意境、求完美。多年來，恒生立足本土，不辭辛勞奔走于名山大川之間，搜盡奇峰異水，在大自然中陶冶性情，汲取藝術(shù)養(yǎng)分，畫了大量的寫生作品，足跡遍布巴山蜀水及相鄰幾省。正因如此，他的畫才更富有生機(jī)，足以達(dá)到飄逸秀美和虛淡恬靜的藝術(shù)境界。

恒生的畫具有典型的巴蜀畫派風(fēng)格，其傳統(tǒng)功力深厚，意境含蓄典雅、構(gòu)圖靈活、色彩奇麗、水墨協(xié)調(diào)、不囿成法，重視情感的抒發(fā)與張揚(yáng)。能巧妙地將所學(xué)之長與生活感受進(jìn)行融合，構(gòu)建出許多的奇思妙想。他的山水畫遠(yuǎn)觀有勢、近看有致，皴勾并舉、運(yùn)用自如，將畫面的明麗、厚重與詩意情趣相融合。從其畫中，觀者能聽到美妙的天籟之音，感受到不染塵俗的山水姿容和空靈境界，那份“即景會心，隨物婉轉(zhuǎn)”的優(yōu)游自在，其筆觸起伏跌宕、充滿激情、充滿個性，其中不乏率意天成的神來之筆。畫面中充溢著怡人的空氣，山的峻秀、江的悠遠(yuǎn)、云的縹緲、松的蒼翠、泉的潺湲，把人引向一個秀麗明凈的藝術(shù)境界。

“十年磨一劍”。恒生執(zhí)著地對前輩大師的作品朝夕揣摩，時時領(lǐng)悟，結(jié)合自己對大自然的觀察體驗(yàn)，逐漸形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。其畫風(fēng)主要表現(xiàn)在對巴蜀山水的一種人文關(guān)懷，一種鄉(xiāng)情眷戀。一隅山石、一間茅屋，無不蘊(yùn)含其濃濃的情思。他將自己的人生信念和審美追求一并融入到自己的水墨世界，于空谷幽泉中令觀者感受到那份久違的清新和遠(yuǎn)離塵囂的寧靜，冥冥之中，仿佛天籟。他基礎(chǔ)扎實(shí)、技法全面，所作山水畫十分耐人尋味，似乎不僅是表現(xiàn)某個特定的地域，而是在詮釋山水畫共有的特性本質(zhì)。

他的畫從水墨山水寫意而來，加以色彩的烘托、點(diǎn)染，使畫面豐富生動。他對水墨山水理解尤深，運(yùn)用十分嫻熟，并在色彩上有所探索、力求把絢麗的色彩同水墨協(xié)調(diào)起來。受長江、嘉陵江沿岸霧雨瀠瀠的云山煙樹景象的啟發(fā)，于是他以創(chuàng)新的水墨點(diǎn)染畫法來描繪山水，以充分展現(xiàn)水墨融合，墨色暈染所形成的效果，形成了自由揮灑、酣暢淋漓、含蓄空瀠的神韻之趣。并以“留白”的手法通暢畫面氣脈，黑白分明，凝重與空靈相生。其作品墨色豐富濃郁、熱情洋溢、以情抒懷，表達(dá)了心靈與大自然的交融和對話，體現(xiàn)出濃厚的川渝本土藝術(shù)特色。如在《巴山秋色》這幅畫里，山野中行走著一對歡快的父女，在婆娑的樹影和秋風(fēng)里，仿佛正吟唱著一曲秋天的頌歌。大筆皴擦出的近處山體，既表示著山水的粗線輪廓，又表現(xiàn)著畫者的豪邁性格及其對巴蜀山水的眷戀。畫中既有大膽落墨，放筆直取，又有精心細(xì)致，恬靜溫潤，色彩應(yīng)用雖不復(fù)雜，卻給人一種秋天的平和之美。

綜觀恒生的畫作，著重表現(xiàn)的是川渝特有的地域風(fēng)貌，撲面而來的是一縷新風(fēng)，此類畫風(fēng)還真不多見，粗看畫面飄緲無緒，好似將人帶入一種虛幻的仙境；細(xì)而品之，巴山蜀水的特征盡顯。無論是峰巒疊嶂的山巒，還是漫山紅遍的叢林；無論是水汽氤氳的云霧，還是蔥蔚洇潤的原野；無論是大山深處的茅屋，還是繚繞升騰的炊煙……皆畫得概括而精微、簡樸而意足，將川渝的自然之韻表現(xiàn)得準(zhǔn)確生動，處處體現(xiàn)著巴蜀的山水之美。其獨(dú)特的藝術(shù)語言給人留下深刻的印象。他的作品既非西畫的嚴(yán)格寫實(shí)，也不似國畫的逸筆草草，而是師自然、法造化，將藝術(shù)原創(chuàng)精神的終極意義淋漓盡致地?fù)]灑在片紙方寸之間。嶄新的藝術(shù)表達(dá)方式和獨(dú)特的個性語言在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到了新的切入點(diǎn)，給景物景象“似與不似之間”注入了新的內(nèi)涵。

他的畫主次分明，虛實(shí)相間，層次豐富，善于運(yùn)用不同的藝術(shù)手法來完善其構(gòu)想。處理畫面或由近及遠(yuǎn)，層層遞進(jìn)，或由遠(yuǎn)而近，逐漸深入，甚至著意描繪畫的中心部分，順乎自然地向四周延伸淡出。對具體景物的刻畫顯示了作者高度的概括能力，他時而突出山石、時而強(qiáng)調(diào)樹木、房屋，又常以煙云、流水為主題。甚至在畫中借鑒運(yùn)用攝影的景深手法，更使他的作品不落窠臼，才情橫溢。繪畫創(chuàng)作的空間是無限的，挖掘和創(chuàng)造出一種豐富的藝術(shù)語言，其本身就是藝術(shù)的意境。他的畫不刻意追求景物景象的形似，只求其神似，這就是繪畫與大自然不謀而合的神韻之美。

欣賞恒生的山水畫，能給人以力量和無盡的遐想。他作品的一大特色是，作畫總是從大處入手，畫幅雖小，但內(nèi)容豐富，大山大水總在其中，即使丘陵山水，也總追求它的厚重與博大，所以其作品具有很強(qiáng)的感染力、沖擊力；從小處點(diǎn)睛，不管畫面的氣勢多么宏偉，但總能找到落腳點(diǎn)，總會找到如村居、樹叢、人物等幾處細(xì)節(jié)，給畫面造成虛與實(shí)的對比、粗與細(xì)的融合，體現(xiàn)出獨(dú)特動人、雄秀神奇、靈動幽秘的風(fēng)格。

他的畫作透露著濃濃的“生”的氣息。通過畫家的精心構(gòu)思、巧妙點(diǎn)綴、合理布局，畫面更加神秘莫測、亮麗無比，令人遐想神往、離形去知、得意忘形，達(dá)到天人合一的境界。如《巴山秋色》《蜀山金秋》《蜀山早春》《巴山細(xì)雨》《歸春》《鄉(xiāng)野》《秋韻》等。在《春色》《春之輝》《蜀山居》等系列風(fēng)情組畫中，畫家又以鳥瞰世界、俯視寰宇的視角來凝視山水行云，創(chuàng)造出超越時空的蒼茫太虛。在汪洋恣肆、風(fēng)譎云詭、凝重空靈的畫面中，寄予著對自由無羈的心靈世界和獨(dú)立曠達(dá)的精神境界的無限向往和追尋?！栋腿司印贰肚锷健返茸髌罚３Ｒ约?xì)膩的暖色調(diào)，烘托出生命的贊歌，給人以“人間仙境”之感，表達(dá)出層山疊霧中的情景變化和大自然之韻味。內(nèi)容之豐富，描繪之精美，處處體現(xiàn)出巴蜀的山水之美，同時也贊美了祖國的錦繡江山如畫。

他的畫，繼承了中國傳統(tǒng)繪畫“壯美”意境的表現(xiàn)手法，既強(qiáng)調(diào)了中國畫的民族特色，又有筆墨風(fēng)格上的創(chuàng)新。他用飽含激情的線條，冷靜有序的墨彩組成生機(jī)勃然的畫面，營造出儒雅從容、平靜趣遠(yuǎn)的意境，構(gòu)成自然含蓄、富有韻律的情趣和整體和諧美的畫面，讓人在靜觀中咀嚼出飄逸清曠、人文意識的美感，品味出川渝畫派的獨(dú)特魅力。壯美的巴山、秀麗的蜀水，在他的描繪下都呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的藝術(shù)意境。所以，他的山水畫充分體現(xiàn)了國畫的陽剛之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美，堪稱具有中國風(fēng)格、中國氣派和巴蜀特色的當(dāng)代中國山水畫。

胡恒生，數(shù)十年來一直致力于開拓巴蜀山水畫獨(dú)有的藝術(shù)新境界，將大自然的壯觀淋漓地渲染于他的作品之中，營造出令人感奮的景觀；他用一種灑脫的筆法再加以局部的渲染，構(gòu)成其獨(dú)特的畫風(fēng)，以此表現(xiàn)大山大水頗具氣勢恢宏、偉岸崇高的特色，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，觀者無不贊嘆，令人愛不釋手。不愧是一位集古今之大成，從傳統(tǒng)中走出來，又具有現(xiàn)代意味的頗具特色的實(shí)力派畫家。這正是：筆走龍蛇墨浪翻，似夢非雨亦非煙；試問君心今何在？卻在方寸素紙間。

（責(zé)任編輯：江 山）