本刊編輯部　郝科

鋪開一張紙，一張可以被觸摸的、質(zhì)感厚實的白紙，或是一片由屏幕上的白色所虛擬出的待定空間。在時間緩慢流走的凝重步伐間，被不同的文字、圖像或種種語焉不詳?shù)暮圹E所充實與瓦解，在密集與疏松的對比中，書寫是隨性而為的天馬行空，也是構思縝密的步步為營，它將迂回曲折的腦部律動堆積在屬于過去的空白上，并將當下的“閱讀”從彼時“書寫”的終點上延伸出來。

關于城市的印象或記憶，是以和城市相關的各種表象作為閱讀的對象的，并在不同個體的思辨領域內(nèi)形成的一種隱形的書寫狀態(tài)。在這里，閱讀又成為了自身的起點，并引導出由繼續(xù)的書寫所創(chuàng)造出的、更新的閱讀軌跡來。

但不論被閱讀的對象如何立體，書寫的原點或終點在多數(shù)時候，卻依然是以平面的二維空間作為基礎的。

而介質(zhì)的有限性也給超介質(zhì)的空間隱喻提供了更加有趣的入口：除了圖片中仿真或重構的透視關系之外，在均等間隔的、看似單調(diào)的文字集群間，個體的經(jīng)驗結構和變換的節(jié)奏感相互結合而生發(fā)出的頓挫語感，在遵循著“嚴肅”的傳統(tǒng)閱讀儀式的同時，也在平面性的局限之上展現(xiàn)出了空間自身靈動與立體的一面。

這些由具體的抽象（文字）所誘導出的幻覺的抽象（在閱讀基礎上的個體揮發(fā)）賦予了原初的空間以海浪般持續(xù)涌動的質(zhì)感：一道平淡無奇的光線甚至是一片偶然揚起的惱人灰塵，都可以盤旋成一束柳暗花明的絢麗舞蹈，在韻腳和標點的簇擁下，文字邊角的結構會持續(xù)地延展開空間的余韻。

本期紙上展覽，我們想要改變過去以圖片視覺為主的展覽樣式，并尋找一些更加適合紙面空間的展覽樣式，這種樣式現(xiàn)在還很模糊，但不同于實體展覽的是：在刻意地柔化掉看圖說話的空間認定之后，我們能否通過單純文字的到場，而讓紙上的展覽空間呈現(xiàn)出依然立體的一面呢？這種立體會像零散的活頁那樣，在過濾掉直白的城市表象之后，而呈現(xiàn)出另一種“讀城”與“寫城”的狀態(tài)嗎？endprint