本刊編輯部

在做過兩期關(guān)于城市的紙上專題展覽之后，關(guān)于城市的話題還在專題的版面上繼續(xù)推進著，害怕自己會陷入到無病呻吟的矯情情緒和孤芳自賞中，所以總想找到一些新鮮的詞兒來讓每次呈現(xiàn)都能跟以往不同，但那些藏在形式中的習慣反而會讓自己的矯情在掩飾中暴露得更加徹底，承認自己的“失敗”“猶豫”和“想放棄的念頭”等，也是自我的“迷失癥”在城市生活里一次短暫的“宣言”。

城市是現(xiàn)代版的部落，它在制造共識和分歧的同時，也生成了邊界相對模糊的中間狀態(tài)—“迷失”

披著空虛的外套、掛著一副盡人皆知的頹廢表情，在依附于城市生長的無數(shù)小部落中，將病態(tài)的憂郁氣質(zhì)變幻成一種偏向褒義的潮流，被自稱文青和否認自己是文青的群體所追捧。如果迷失是我們內(nèi)心渴望被關(guān)注的柔軟，那被迷失癥所籠罩的城市是什么？

“迷失癥”將固態(tài)的城市拆分成意識中動態(tài)的魔方形制，在不斷旋轉(zhuǎn)的過程中重疊或分離著不同的表象：打開一道門，城市會變成你腳下踏空的陷阱，在夢中無限的跌落、跌落、再跌落……關(guān)上一道門，依舊是庸常乏味的、你的房間，午后的陽光在并不潔白的墻面上婆娑出擾人的光影，那也是你在晚飯前最后一次無所事事的莫名憂傷……

但如果迷失癥僅僅是一些內(nèi)心中不穩(wěn)定的小情緒的集合與泛濫的話，那就是我們的失敗

我理解的迷失不是徹底的無序與混沌狀態(tài)，而是在諸多分散的碎片上保持著自身極強的邏輯感，是在堅硬的現(xiàn)實和個體內(nèi)在秩序間互不相讓的紛爭中所產(chǎn)生的思想碎屑。

迷失可以像文字一樣隨意地顛倒和穿插，并構(gòu)成語義相去甚遠的不同段落；也可能像聲音一樣在旋律和噪音的相互覆蓋中，于你的鼓膜間產(chǎn)生種種反差極強的扇形回聲，卻沒有明確的“意義”訴求作為支撐其存在的核心骨架；而圖像或許正是令“迷失”踏入到“癥”內(nèi)的靶心：在無聲和確鑿的圖像面前，所有故弄玄虛的迷失欲望或情非得已的惘然迷失，都會變成一段段被眼球迅速確認過的光學痕跡。

格式化的城市記憶被迷失刪除，又被新的迷失儲存在留有過去遺痕的底片上

像漫天飛舞的雪花在復歸大地時被傾軋出的骯臟足跡與車轍，在相互交疊的錯亂中依然能夠隱約辨識出不同的腳或車輪獨特的個性特征來，而在被春天的陽光溶解前的冰冷與嶙峋，也是四季用來告慰此刻的“宣言”之一。（文/郝科）endprint