張滋雨

縱觀目前眾多的影視作品中，在很多制作過(guò)程中，存在著這樣那樣的不足和錯(cuò)誤，也就是行內(nèi)稱之為的“穿幫”。但是大多數(shù)觀眾在觀看影視作品時(shí)，是不怎么會(huì)注意到的。

作為一個(gè)專業(yè)的影視美術(shù)從業(yè)人員，有責(zé)任把問(wèn)題提出來(lái)，和大家探討。以便在今后的工作中加以改進(jìn)，或是提示其他的從事影視美術(shù)工作的同行注意，讓我們的影視作品，更上一層樓，不要留給后人錯(cuò)誤的觀念和誤導(dǎo)。

一、影視劇中場(chǎng)景的氣氛營(yíng)造是美術(shù)部門的重要工作

一部影視作品中，美術(shù)工作是極其重要的部分，它負(fù)責(zé)影視作品的畫面造型、場(chǎng)景造型、人物造型，其中場(chǎng)景氣氛的塑造堪稱重要。在影視作品中，一個(gè)讓觀眾深信不疑的劇中場(chǎng)景，是經(jīng)過(guò)美術(shù)部門從構(gòu)思、設(shè)計(jì)、置景、陳設(shè)和布置的創(chuàng)作過(guò)程，所精細(xì)顯現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景真實(shí)。它同時(shí)是美術(shù)師與歷史、建筑、家具、織物、裝飾品、器物等多方面知識(shí)相對(duì)接，構(gòu)建出既符合劇情的要求、符合導(dǎo)演和攝影的拍攝要求，又滿足劇中人物的背景特征、生活特征、性格特征，而創(chuàng)作出來(lái)的細(xì)節(jié)的真實(shí)。它不是單純的生活真實(shí)，也不是臆造的，更不是因?yàn)橥顿Y缺乏而省略細(xì)節(jié)的場(chǎng)景。在制作一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，首先要考證歷史的、時(shí)代的因素，地域特點(diǎn)，人文的特征，建筑的風(fēng)格與流派等等。要把劇本中對(duì)場(chǎng)景的要求，放到這些特性中去印證，然后再去創(chuàng)作、設(shè)計(jì)和制作出符合該劇情特有的場(chǎng)景，并通過(guò)不同的方法陳設(shè)和布置出一個(gè)獨(dú)特的影視劇場(chǎng)景氣氛，營(yíng)造一種適應(yīng)影視劇拍攝的專業(yè)場(chǎng)景。所以，場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造也是影視劇成敗的關(guān)鍵。

二、影視劇中場(chǎng)景真實(shí)性的氣氛營(yíng)造的主要表現(xiàn)

（一）場(chǎng)景的時(shí)代和歷史特征：場(chǎng)景要展現(xiàn)出劇本描述的那個(gè)年代，是古代還是現(xiàn)代？場(chǎng)景要展示那個(gè)年代的生活氣習(xí)，那個(gè)年代的用具，那個(gè)年代的裝飾品、飾物等。

（二）場(chǎng)景的地域和人文特征：劇中說(shuō)的是北方還是南方，廣西還是陜北，山區(qū)還是平原，建筑是木結(jié)構(gòu)還是磚結(jié)構(gòu)？等等。

（三）場(chǎng)景的人物背景特征：場(chǎng)景中的主人是什么身份、文化教育程度、社會(huì)關(guān)系網(wǎng)、收入狀況等，這些是暗藏在場(chǎng)景中的重要因素，雖然很不起眼，但至關(guān)重要，缺一不可，決定著場(chǎng)景氣氛的塑造。

三、影視劇中場(chǎng)景的分類

影視作品中場(chǎng)景分為實(shí)際場(chǎng)景和虛擬場(chǎng)景。我們暫不討論虛擬場(chǎng)景，因?yàn)檫@和后期制作有很大的關(guān)系，也跟制作的成本有關(guān)。實(shí)際場(chǎng)景又分為內(nèi)景和外景，其中外景是指在戶外，較為廣闊的地方如：群山、河流、草原、海洋、高原、森林、城市建筑街道、小區(qū)等，可直接受天氣影響而變化的環(huán)境。而內(nèi)景，顧名思議就是藏在內(nèi)部的環(huán)境，建筑內(nèi)的、房間內(nèi)的，汽車內(nèi)的，飛機(jī)輪船內(nèi)的等等。不容易受到外界天氣變化而影響拍攝，都統(tǒng)稱內(nèi)景。

影視劇的實(shí)景，又可分為真實(shí)環(huán)境和搭建環(huán)境，在真實(shí)環(huán)境中，還需要根據(jù)劇情來(lái)加以改變的，又稱之為實(shí)景加工。搭建的環(huán)境就是在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)找不到的環(huán)境，已經(jīng)遭到損壞的環(huán)境，或是根據(jù)劇情的需要，按劇本要求重新搭制出來(lái)的環(huán)境，通稱為搭景。

四、影視劇中場(chǎng)景的選擇與加工

熟讀劇本中提示的和隱藏的要求。分析劇情里歷史的、時(shí)代的、生活的細(xì)節(jié)需要。合理完善故事情節(jié)調(diào)度的空間與建筑結(jié)構(gòu)空間。滿足拍攝的人物運(yùn)動(dòng)和機(jī)器運(yùn)動(dòng)。依據(jù)上述條件、充分的加工場(chǎng)景、陳設(shè)道具、布置氣氛。

五、影視劇的場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與陳設(shè)布置

首先，場(chǎng)景空間內(nèi)要滿足劇情和演員的調(diào)度，滿足攝影機(jī)的多角度機(jī)位和攝影的運(yùn)動(dòng)拍攝的調(diào)度空間。要符合劇中人物的社會(huì)特征、時(shí)代特征、身份特征和生活特征，特別是細(xì)節(jié)特征。要復(fù)原和再現(xiàn)影視劇中的故事年代和歷史年代。盡量采用符合上述特點(diǎn)的道具，來(lái)陳設(shè)布置出一個(gè)讓觀眾信服的故事場(chǎng)景氣氛和藝術(shù)場(chǎng)景環(huán)境，給影視劇的創(chuàng)作制造一個(gè)特定的影視場(chǎng)景空間。

六、影視美術(shù)師的責(zé)任與追求

一部影視劇場(chǎng)景的塑造，穿不穿幫、成功與否，與影視劇的投資、運(yùn)作、籌備、時(shí)間都有關(guān)系。但是，與美術(shù)師的責(zé)任和追求更密不可分！

美術(shù)作為影視劇制作環(huán)節(jié)的重要部門，必須用專業(yè)知識(shí)和職業(yè)操守來(lái)為工作負(fù)責(zé)，盡量體現(xiàn)影視劇場(chǎng)景的真實(shí)性，生活化。美術(shù)師是專業(yè)人士，如果不追求、不堅(jiān)持，那么電影電視作品，也許就會(huì)對(duì)后輩是一種誤導(dǎo)，脫離生活和抹殺真實(shí)。在岐路上越走越遠(yuǎn)。

比如：一部反映解放初期的諜戰(zhàn)電視劇，場(chǎng)景選在一組老建筑群中，陳設(shè)的大型道具經(jīng)過(guò)篩選，基本符合那個(gè)年代。但是，畫面里空空如也，沒有表現(xiàn)人物生活的細(xì)小道具，看不到任何的那個(gè)年代的生活特征和細(xì)節(jié)。這些孤獨(dú)的道具放在場(chǎng)景里，它有什么作用？劇中人物在生活中又怎樣方便使用它？結(jié)果，就因?yàn)橐螽嬅娴母蓛艉驼麧?，而丟失了生活的本真和細(xì)節(jié)，丟失了場(chǎng)景的真實(shí)性。我認(rèn)為他們?cè)趧?chuàng)作上不追求，場(chǎng)景的布置上不生活。

又如：一部反映60年代鐵路建設(shè)的歷史劇，場(chǎng)景在西南山區(qū)中搭建。在陳設(shè)環(huán)境時(shí)，沒有當(dāng)年的標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)，只有大量的彩旗。沒有當(dāng)年施工工地的特定道具，只有十幾輛手推車。這樣怎能營(yíng)造出當(dāng)年大干社會(huì)主義和建設(shè)鐵路干線的火熱場(chǎng)面呢？因?yàn)槟莻€(gè)年代沒有加油站，只有用鐵皮油桶去油庫(kù)加油；當(dāng)年沒有更多的機(jī)具，而大量是肩挑的竹篼和扁擔(dān)、榔頭和鋼釬。所以場(chǎng)景中，應(yīng)該有大量的油桶和油罐車；應(yīng)該有打制鐵工具的工棚。這些不足，是美術(shù)師和美術(shù)部門缺乏生活，沒有追求，導(dǎo)致未能給劇中場(chǎng)景營(yíng)造出時(shí)代的氣氛！未能給場(chǎng)景造型賦予生命力！

再如，一些抗日題材的影視劇中，不論是國(guó)軍還是日軍，都開著建國(guó)后生產(chǎn)的解放牌卡車、長(zhǎng)江摩托車。更有甚者、直接開著北京212吉普車……請(qǐng)問(wèn)這些美術(shù)從業(yè)者，考證過(guò)嗎？追求過(guò)嗎？

有一部反映南昌起義后的重大革命歷史題材劇中，場(chǎng)景畫面里多次出現(xiàn)，現(xiàn)代生產(chǎn)的石棉波型瓦（或是玻纖瓦）。試問(wèn)，當(dāng)年有這樣的建材嗎？美術(shù)部門在場(chǎng)景的布置上不補(bǔ)救，作為影視美術(shù)的專業(yè)人士，算是失職。

更有一部反映清朝末期的古裝劇，劇中場(chǎng)景的堂屋墻上，用精美的畫框裝裱了一組木雕刻。雕工細(xì)致，還留有斑駁的金紋。這種補(bǔ)壁的裝飾方式，應(yīng)該出現(xiàn)和流行在上個(gè)世紀(jì)80年代后期。人們生活富裕了，對(duì)古典建筑和家俱中木雕工藝的喜愛，留存和收藏，并作為室內(nèi)裝飾而采用的現(xiàn)代手法。而當(dāng)時(shí)這樣的木雕刻應(yīng)該安置在房梁上，門窗中以及家俱的鑲板上。決不可能作為裝飾品掛在墻上。那個(gè)年代，墻上的補(bǔ)白，都應(yīng)該是字畫、對(duì)聯(lián)和條屏。

現(xiàn)在為什么生產(chǎn)出這么多的“雷劇”“神劇”，為什么要制造出這些粗制濫造的影視作品？可以歸結(jié)于影視創(chuàng)作過(guò)程中編、導(dǎo)、攝、美、制、錄的各部門，—方面或者多方面的不追求。現(xiàn)在，在一些影視劇創(chuàng)作中，沒有分鏡頭劇本、沒有鏡頭畫面、沒有造型設(shè)計(jì)圖、沒有場(chǎng)景效果圖、沒有鏡頭位置和鏡頭運(yùn)動(dòng)圖的現(xiàn)象，屢屢存在。這些影視制作的重要環(huán)節(jié)，一定要堅(jiān)持和追求。我們不是完美主義，但也不要留下責(zé)罵和遺憾。我們是在拍歷史，不是在拍“戲說(shuō)”！今天的影視作品，可能是明天的歷史佐證。影視美術(shù)工作者要用專業(yè)的知識(shí)和職業(yè)精神，來(lái)還原歷史、還原生活，這是責(zé)任。我們不能再誤導(dǎo)下去了，要留給后人什么？要給中國(guó)的影視作品留下什么？我們應(yīng)該反省。

影視創(chuàng)作是一種集思想性、政治性、藝術(shù)性于一身的綜合藝術(shù)，它的美術(shù)設(shè)計(jì)和制作也是一種綜合藝術(shù)，而且是立體的藝術(shù)，縱深而寬廣包羅萬(wàn)象。它的每個(gè)環(huán)節(jié)都有它的特殊性、真實(shí)性、歷史性。在整個(gè)影視劇制作中，它是綠葉與紅花的關(guān)系。一些人認(rèn)為它是微不足道，但它卻不可或缺、舉足輕重。希望將這些綜合的因素提升，杜絕亂象的再生。拍攝出具有時(shí)代性的，弘揚(yáng)真、善、美的影視作品，從而為民、惠民。這才是中國(guó)影視美術(shù)從業(yè)者的根本，是一件很有意義的事情。