在日常生活中，我們經(jīng)常見(jiàn)到雨，在不同的心境下，我們會(huì)對(duì)雨有不同感受?，F(xiàn)實(shí)生活這樣，藝術(shù)世界亦然。可以說(shuō)，在藝術(shù)世界中，那或淅淅瀝瀝或噼噼啪啪的不是雨，而是文學(xué)家們的情。

老杜一生憂國(guó)憂民，所以他的詩(shī)歌往往給人比較壓抑的感覺(jué)。不過(guò)，他也有些歡快明麗的詩(shī)歌，如《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！痹谶@里，老杜高興的是農(nóng)作物得到滋潤(rùn)，來(lái)年會(huì)有好收成。這里的雨，正如詩(shī)歌題目所說(shuō)，是“春夜喜雨”。

面對(duì)蒙蒙春雨，唐代文學(xué)家韓愈心曠神怡，認(rèn)為此時(shí)是一年中最好的時(shí)節(jié)，他在《早春呈水部張十八員外》中說(shuō)：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！?/p>

早春時(shí)候，細(xì)雨飄飄，景致最美，這是好雨。

這些雨都使人感到“喜”，這是喜雨、好雨，心暖則雨暖。但是不是所有的雨都能夠使人喜悅，在特定場(chǎng)合下，有些雨不但不使人感到喜，反而使人感到悲。

在古典詩(shī)詞中，雨似乎與分別有親密關(guān)系，而“多情自古傷離別”，因此雨也經(jīng)常與傷感相聯(lián)系?！拔汲浅隂泡p塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”渭城雨的纏綿增添了人的傷感，使人想到不知何年何月相見(jiàn)。在這樣的詩(shī)句里，雨就像良廚手里的作料，把離情別恨調(diào)配得別有一番滋味。王維與友人是在小雨中離別的，還有在大雨后離別的，如柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)?！痹诠湃诵闹?，秋天帶給人的是愁緒，秋雨說(shuō)明是愁上加愁，但是這里卻說(shuō)秋雨停了，這使詩(shī)人心中有了些許安慰。這只是表面現(xiàn)象，作者的真實(shí)意圖是更好的引出下文中使人更加愁悶的離別內(nèi)容。另外，還有分別后睹雨生愁的，如秦觀《浣溪紗》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤 。”閨中少婦見(jiàn)雨生愁，這愁是夫妻分離的凄苦。

春雨是惹人喜愛(ài)的事物，但由于與相思密切聯(lián)系，她往往引起詩(shī)人的傷感。

歐陽(yáng)修在《玉樓春》所說(shuō)“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)和月”，與雨有關(guān)的詩(shī)句表達(dá)的感情其實(shí)與雨無(wú)關(guān)，雨只不過(guò)充當(dāng)了詩(shī)人抒發(fā)感情的工具，這類似于“借他人酒杯澆自己塊壘”。最能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題的是同一個(gè)詩(shī)人在不同心境下會(huì)對(duì)雨有不同感受，這在宋朝著名女詞人李清照身上表現(xiàn)的尤為突出。

大家知道，以南渡為界，李清照的詞分為前后兩期，不管是前期還是后期，李清照都多次寫(xiě)到“雨”這個(gè)意象，不同的是前期的雨以喜為主，后期的雨以悲為主。

在早期作品《浣溪紗》中，李清照寫(xiě)道：“海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，黃昏疏雨濕秋千?！边@首詞是李清照年輕時(shí)寫(xiě)的，這幾句寫(xiě)的是室外風(fēng)物，用“疏”字來(lái)形容雨，既表明了雨不大，淅淅瀝瀝的幾點(diǎn)，又能從更深層反映出作者春閨中夢(mèng)醒后的舒暢之情，可謂一舉兩得。這里的雨是喜雨，表現(xiàn)的是作者新婚之后生活的幸福美滿。但是人總是有煩惱的，所以即使在前期的作品中，雨也不是都能給她帶來(lái)喜悅。例如，李清照在早期的另一首詞作《如夢(mèng)令》中寫(xiě)到：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！痹谶@里“雨疏風(fēng)驟”襯托的是詞人獨(dú)自呆在閨中孤單寂寞的心情?！朵较啞罚ǖ帲┳饔谛禄椴痪?，婚姻幸福，心情愉悅，所以“疏雨”是喜雨；《如夢(mèng)令》（昨夜）作于“易安結(jié)褵未久，明成即負(fù)笈遠(yuǎn)游，易安殊不忍別”之時(shí)，因此，在《浣溪紗》中“濕秋千”的令人心情愉悅輕快的“疏雨”已轉(zhuǎn)變?yōu)槲帜耆A逝去的“苦雨”。

建炎四年，李清照至越州。這次逃難前后半年，行程數(shù)萬(wàn)里，歷盡顛簸，飽嘗了流離失所之苦。她觸景感懷，寫(xiě)下了一首《添字采桑子》：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)?！痹谶@異鄉(xiāng)的土地上，在這孤單寂寞的夜里，獨(dú)自一人聽(tīng)雨打芭蕉的聲音，離愁別恨，家國(guó)之仇同時(shí)涌現(xiàn)心頭。在這四無(wú)人聲的深夜，孤單寂寞而又敏感的李清照起坐聽(tīng)雨，此時(shí)怎不感慨萬(wàn)千？此時(shí)怎不淚流滿面？

李清照詞中不同時(shí)期“雨”的意象寄寓了作者深沉的人生感思，“雨”觸及詞人內(nèi)在的對(duì)生命的渴求和對(duì)自我命運(yùn)的關(guān)照。她以女性身份創(chuàng)作使這一意象具有濃郁的女性特質(zhì)，開(kāi)拓了婉約詞的傳統(tǒng)意境。

“唯有真情最動(dòng)人，化為雨滴落心間。”在藝術(shù)作品中，雨因情而具有了靈性，情因雨兒有了寄托。