趙姝婷　朱一南

3月25日，第十一屆國際新聞攝影比賽（華賽2014）在成都舉行，由來自亞洲、非洲、拉丁美洲、北美洲和歐洲10個國家和地區(qū)的13位新聞攝影界專家擔(dān)任比賽評委。本次華賽共收到70多個國家和地區(qū)新聞攝影工作者提交的3萬多幅作品。最終，來自30多個國家和地區(qū)的攝影師獲得本屆比賽8個大項、16個類別的68個獎項。蓋蒂圖片社美國攝影師約翰·摩爾的組照作品《埃博拉席卷利比里亞首都》中的一張單幅照片《藍(lán)色房間》最終奪得年度新聞?wù)掌螵劇?/p>

一場攝影比賽，所回顧的不僅是一年中發(fā)生的大大小小新聞事件，也是新聞攝影工作者們在這一年中的辛勤付出與思考。鼓勵真正優(yōu)秀的新聞攝影人繼續(xù)堅持在這條伴隨著挑戰(zhàn)與困難的道路上走下去，也是華賽不變的初衷。

不可不知的新賽制

每年在比賽規(guī)程設(shè)置上，華賽組委會都會根據(jù)上屆在評審中所遇到的爭議、問題，對當(dāng)年的評審規(guī)則細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，以保證最優(yōu)秀的照片不會因為制度問題而被埋沒在“圖?！敝?。本屆華賽也在以往規(guī)則的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的調(diào)整。

首先，本屆華賽施行了3項新規(guī)則，讓各國評委可以充分討論作品的同時，保證獎項的含金量：首先，金、銀、銅以及優(yōu)秀獎，評委有權(quán)使之空缺；其次，在評選金、銀、銅獎時每位評委手中可投票數(shù)只有5票，如果類別中候選作品較多，優(yōu)秀作品因靠后展示而在當(dāng)輪落選時，評委可對該組作品提出復(fù)議；最后，也是今年最重要的規(guī)則改

變，本屆比賽的年度大獎可從各類別非金獎組照中選出，避免組照中精彩的單幅流失。

除此之外，第十一屆華賽評選繼續(xù)沿用上一屆才開始設(shè)置的“調(diào)類”環(huán)節(jié)。比賽中，評選被分為兩大步：第

一步，通過評委兩輪投票，選出有資格進(jìn)入金、銀、銅、優(yōu)秀獎競爭的候選作品；第二步則通過更細(xì)致的多輪投票流程，選出最終各獎項得主。而“調(diào)類”環(huán)節(jié)則設(shè)置在兩步之間。

在第一步評選結(jié)束后，評委會根據(jù)自己的判斷，幫助攝影師將明顯投錯類別的照片調(diào)整至正確的類別，以使其擁有更高的獲獎幾率。評委會主席黃文表示：“這是從攝影師的利益出發(fā)，我們要把所有最好的照片選出來?！?/p>

這個環(huán)節(jié)的設(shè)置，也讓評委們對類別的定義更加小心，也為評選過程帶來不少“火花”。在進(jìn)行“調(diào)類”過程中，有一些題材出現(xiàn)了被同時投入多個類別的情況。

例如一些關(guān)于埃博拉疫情的報道，有的攝影師將之視為戰(zhàn)爭災(zāi)難類題材，而有的則將之投入到“非戰(zhàn)爭災(zāi)難類重大新聞”組別。對于有交叉、有爭議的題材，不少評委提議將之統(tǒng)一，避免出現(xiàn)同一題材在不同類別比賽中獲獎的情況。

再比如，“非戰(zhàn)爭災(zāi)難類重大新聞”類別的表述，由于中英兩種語境中的翻譯有細(xì)節(jié)偏差，所以也有外國評委建議，在之后的比賽中可進(jìn)行修改，為攝影師提供更明確的指導(dǎo)，以減少可能出現(xiàn)的誤投問題。但評委們也強(qiáng)調(diào)，無論是哪個類別，參賽攝影師都需要注意，作品需要確實的新聞背景，僅僅是畫面出眾的照片，是不會走到最后的。

華賽中的辯論賽

之一：日常題材好照片

日常生活類作品在整個華賽8個大類中，影像最豐富、題材涵蓋范圍最廣，也是作品整體質(zhì)量較高的一組。在單幅作品評選中，評委們對畫面的細(xì)節(jié)更為關(guān)注。某張綜合素質(zhì)良好的國內(nèi)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)題材照片中，卻出現(xiàn)了一個讓評委覺得比較“刻意”的小小光源，由此引發(fā)評委們討論。有些評委認(rèn)為攝影師是為了拍攝效果而刻意進(jìn)行過布景，雖然也可能并非如此，但評委們無從確認(rèn)。這也給想要參賽的攝影師提個醒，在這類新聞攝影比賽中，每一個細(xì)節(jié)都需要足夠真實可信。在組照的評選中，評委們無疑更重視故事的講述能力與編排。在同樣質(zhì)量的作品中，評委還會考慮這組作品的內(nèi)涵是否足夠引人深思。

一組報道匈牙利貧窮村莊的作品，從單張畫面來看缺乏視覺沖擊力，但這組作品反映了一個容易被人忽略卻深刻的問題，即歐洲社會的斷裂，以及匈牙利在西方扮演的角色和身處的困境。一些評委認(rèn)為，這類攝影作品想討論的問題并不像一些反映戰(zhàn)亂和貧窮主題的組照一樣流于表面。

同時，該類別內(nèi)一組溫馨的家庭組照也引起評委的爭議。有評委認(rèn)為，它可能是攝影師受媒體委托拍攝，很有可能在拍攝前就被編輯定好了拍攝基調(diào)。但華賽組委會主席黃文明確表示，攝影師拍攝照片的初衷并不會影響

評選。攝影師如何去拍攝，用什么手法去展示，以及講故事的能力，才是華賽評選考慮的問題。

一直以來，在日常生活類新聞組別中，不乏貧窮、悲慘等反映現(xiàn)實黑暗面的主題作品。不得不說，這些反映現(xiàn)實生活的新聞攝影是必須存在的。而當(dāng)評委看到一些題材很輕松的影像后，也表示說：“我們也很愿意在日常生活類別里看到很可愛的故事，這是生活中積極的東西。有些影像毋庸置疑是有社會意義的，但有些影像是觸及心靈的，會引起你內(nèi)心深處的情感共鳴。這樣的照片仍然是優(yōu)秀照片。”

不得不承認(rèn)，影像有好壞，而主題的高下之分卻沒有我們想象中那樣嚴(yán)重。

之二：重提新聞倫理

“戰(zhàn)爭災(zāi)難類新聞”類別的評選，每年都是重頭戲。2014，世界并不太平。參與這個類別比賽的照片涉及題材非常廣泛。

在關(guān)于敘利亞的一組照片中，攝影師拍攝了不少正在流血的孩子們直視鏡頭的畫面。的確，這組照片將戰(zhàn)爭的殘酷描繪得觸目驚心，并得到了絕大多數(shù)評委選票。

但評委丁玫舉起手，提醒大家，拍攝這種大量暴露孩子的面孔、充滿了流血的畫面，可以說攝影師很勇敢，但也有些殘忍。她覺得，新聞攝影不能過分強(qiáng)調(diào)暴力和血腥，特別是當(dāng)出現(xiàn)兒童正面形象時，并認(rèn)為某媒體對挪威奧斯陸爆炸槍擊案的報道是個很好的例子，“在該事件報道中，我們幾乎看不見任何一個未成年人的面孔。而在華賽評選照片中，可以看到非常多流血的、死去的孩子。雖然觀者都容易被血所吸引，但我希望攝影師還是盡量不要這樣粗暴地記錄平民的死亡。這涉及到情感倫理。”

美聯(lián)社開羅分社高級攝影記者艾莫·納比爾認(rèn)為，這組照片可能已征得了孩子父母的同意，并且在醫(yī)院這樣的公眾場合拍攝。他投贊同票的原因是，戰(zhàn)爭所引發(fā)的災(zāi)難已深入了日常人民生活的方方面面，不止是這些兒童，每個人都是受害者。而這組照片所拍攝的兒童身處戰(zhàn)爭大背景中。如果這組照片在網(wǎng)絡(luò)中傳播會讓人們更加重視戰(zhàn)爭所帶來的痛苦。

美國評委艾琳·米格諾尼則試著闡釋這類照片積極的一面，“對這些人來說，被拍進(jìn)照片是讓世界了解其苦痛的良機(jī)，也是獲取幫助的一個方式。這些照片一旦刊登，將會有許多人了解到他們的困難，外界的援助也可能因此到來，無論是在敘利亞還是任何相似的地方都是如此?！?/p>

之三：“不完美”的勝出

年度照片評選是整場評選中爭論最激烈的環(huán)節(jié)。本次獲得年度大獎的《藍(lán)色房間》，在最后關(guān)頭戰(zhàn)勝了反映烏克蘭戰(zhàn)爭危機(jī)的《最后一刻》。兩張作品雖然都旨在表現(xiàn)戰(zhàn)爭和災(zāi)難的深刻影響，但表現(xiàn)手法可謂截然相反：《藍(lán)色房間》安靜悲傷，情緒飽滿；《最后一刻》充滿動感，完美和精準(zhǔn)地捕捉了爆炸瞬間。雖然大部分評委都十分傾心于前者，但他們也同意，《藍(lán)色房間》并非“第一眼照片”，所以在戰(zhàn)爭災(zāi)難類單幅的評選過程中，這張照片并未獲得金獎。

評委凱文·弗雷爾甚至用這樣一個比喻來形容它：“這是一杯福建白茶，越品越能夠品出它的滋味來。”

《今日美國》前副總編弗蘭克·福韋爾認(rèn)為，相比《最后一刻》，《藍(lán)色房間》雖然是一張很安靜的照片，但拍攝難度卻一點不低。它的難點在于，當(dāng)攝影師進(jìn)入到這個場

景，看到了眼前這一幕，作為一名新聞攝影師的敏銳促使他馬上按下了快門，并精妙地捕捉到了整個場景中的“情緒的高點”。假如照片中婦女的姿態(tài)有任何一點不同，都不會給人帶來這樣的視覺和心理感受。

美聯(lián)社開羅分社高級攝影記者艾莫補(bǔ)充道，攝影師在一個重大新聞事件發(fā)生時，需要意識到：新聞事件本身是比攝影更重要的。去拍攝一個新聞事件，對畫面進(jìn)行預(yù)設(shè)和構(gòu)思并不是最重要的，最根本的是，攝影師需要跟隨自己的心去拍照，要有能力判斷出眼前發(fā)生的是不是“the moment”，不是在一個地方等待自己心中的畫面出現(xiàn)。

雖然這張照片中的情緒觸動了大多數(shù)人，但不得不承認(rèn)，這張照片仍然存在著一些“技術(shù)問題”，比如它的構(gòu)圖等細(xì)節(jié)仍然不夠精細(xì)和完美，甚至有一些小缺陷。評委會主席黃文不贊同投票給《藍(lán)色房間》，“年度照片首先是一張攝影作品，取勝的關(guān)鍵是在如此高強(qiáng)度的評審過程中，它是否能迅速地吸引評委的目光。雖然這張照片讓我非常受觸動，但無法無視它的缺陷。如果它沒有在第一時間打動你的眼睛和心，那么就不應(yīng)該被選出來?！?/p>

這也是評委們爭論最激烈之處，即：一張不夠完美但動人的作品，到底有沒有資格獲得年度大獎？

路透社高級攝影記者達(dá)米爾·薩戈爾如是說：“我們

在各種媒體看到的畫面往往都是經(jīng)過精心設(shè)計的，以至于所有的畫面看起來都像是電影—擁有完美的打光和恰到好處的構(gòu)圖。這讓我們潛意識里覺得，這是經(jīng)過安排的。而我們評選的并不是‘最美的電影鏡頭，而是新聞攝影

作品。除了必須真實，優(yōu)秀的影像應(yīng)該具備一種可以使我們相信、打動我們的品質(zhì)，這一點和照片的美感同樣重要?！?/p>

無論如何，投票是為了選出結(jié)果，爭論卻并不是為了得出結(jié)論。

黃文（中國）

第11屆華賽評委會主席，中國新聞攝影學(xué)會秘書長，新華社新聞信息中心新媒體部主任

弗洛里斯·博納維爾（Floris Bonneville/法國）

伽馬圖片社創(chuàng)始人、前總經(jīng)理

杰斐遜·博特加（Jefferson Botega /巴西）

巴西《零點》報圖片編輯

丁玫（中國）

新華社攝影部副主任

若澤·伊格納西奧·科爾韋利亞（Jose Ignacio Corbella/阿根廷、智利）

知名多媒體獨立制作人

弗蘭克·福韋爾（Frank Folwell /美國）

《今日美國》網(wǎng)站主管網(wǎng)站圖片和圖形部前副總編輯

凱文·弗雷爾（Kevin Frayer/加拿大）

蓋蒂圖片社駐中國攝影師，第10屆華賽年度照片大獎獲得者

梁東屏（中國臺灣）

《中時晚報》國際部前主任

艾琳·米格諾尼（Eileen Mignoni /美國）

視覺多媒體獨立制片人

艾莫·納比爾（Amr Nabil/埃及）

埃及新聞攝影學(xué)會創(chuàng)始人、主席，美聯(lián)社開羅分社高級攝影記者

達(dá)米爾·薩戈爾 （Damir Sagolj /波黑）

路透社高級攝影記者

嚴(yán)志剛（中國）

新浪網(wǎng)圖片總監(jiān)

鄭石明（中國）

中國地市報新聞攝影學(xué)會執(zhí)行會長兼秘書長