_姬文慧

“春夏秋冬，一年四季來回循環(huán)地走，那是自古也就這樣了。風霜雨雪，受得住的就過去了，受不住的，就尋求著自然的結果。那自然的結果不大好，把一個人默默地一聲不響地就拉著離開了這人間的世界了。至于那還沒有被拉去的，就風霜雨雪，仍舊在人間被吹打著?！边@些如詩般的語言出自呼蘭河的女兒蕭紅之手。蕭紅一生都活在世人的眼光中，可是倔強寂寞的她，在自己的故事中盡情歌唱著生命的無聲流淌。

蕭紅，原名張乃瑩，出生在黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)，代表作《生死場》《馬伯樂》《呼蘭河傳》。作家只有放在特定的時代背景下才能看出她存在的意義，然而那個時代顯然不是蕭紅的，生于1911年，病逝于1942年，31年的生命如流星滑過天際，短暫而明亮。她的文字清澈而干靜，帶著史詩般的韻律。梳著兩個小辮，臉上掛著羞澀的笑容，蕭紅與那個動蕩的年代顯得格格不入。注定寂寞的蕭紅一直尋找著自己的親密愛人，與愛人蕭軍的結束，與青年作家端木的開始被她理解為一個問題的結束與另一個問題的開始。蕭紅一生都在為內心尋找出路，可至死，她都為情所困，被愛人所傷。從某種意義上說，蕭紅冷漠的外表下藏著一顆火熱的心，她注定為愛而生，為藝術而亡。

當蕭紅被搬上熒幕的時候，作家蕭紅已經不再只是一個普通的女人。作為女人，她也有身為女人的悲哀，生下孩子無力撫養(yǎng)，只能送人，于是有了《棄兒》，世人譴責她的不負責任，但是《棄兒》中的種種辛酸，恐怕只有她能體會得更深，對一個母親而言，拋棄孩子的自責會像影子一樣一直跟隨著她，令她一生無法安寧。人們訴說蕭紅的無情，用蔑視的眼光苛責她作為一個母親應該擔當?shù)呢熑?，可是她是“作家”蕭紅，她代表著一種文化符號，她向往自由，卻一生都在被男人左右。她勇敢選擇，卻難得世人諒解。

魯迅曾認為，這個女孩比誰都更有前途。但就是這個個性率真、追求完美的女孩比別人承受著更多的痛苦。蕭紅的意義在于對自然的生命方式的敘述及對文學的至真探索。想必這也是魯迅最欣賞她的地方。帶著有溫度的文字，蕭紅迎來了她的“黃金時代”。成名后的蕭紅雖然不再貧窮，不再饑餓，但是心靈依舊不能夠自由，或許這份孤獨作為平常人的我們無從明白。當看到病榻上的蕭紅遲遲不肯放下手中的筆時，喜歡蕭紅的心在這一刻更加堅定，因為蕭紅以文學溫潤著我們的內心，閱讀蕭紅，就是在閱讀一個偉大女人的受難史，閱讀一種生的態(tài)度。蕭紅比任何人來得更直接、更純粹，在她的世界里只有黑和白，愛與恨，沒有模棱兩可的屈服與遷就。

“呼蘭河這小城里邊，以前住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父，我生的時候，祖父已經六十多歲了，我長到四五歲，祖父就快七十了，我還沒長到二十歲，祖父就八十歲了，祖父一過了八十，祖父就死了?！痹凇逗籼m河傳》的尾聲，祖父的離去帶走了她最后的牽掛。蕭紅孤獨而寂寞地承受著苦難的重量，她瑰麗的文字如深夜開出的花朵，驚艷而璀璨，她用她極具穿透力的心靈吶喊為活著的人們詮釋著生命最初的澄明。