李鴻祥　夏薇

目的：通過了解書裝設計的發(fā)展對紙質媒介的影響，研究在電子媒介時代語境下，“紙”作為一種傳統(tǒng)媒介的蛻變與發(fā)展。方法：通過探究“紙”從傳播媒介這一主要角色中跨出的原由，并且從感覺、觸覺、溝通性三個方面分析紙質媒介新特性。結論：紙質媒介在電子媒介的影響下發(fā)生了新的轉變，兩種媒介將一起在人類歷史上相互促進走得更遠。

紙質媒/電子媒介/書裝設計

引言

紙是人類上千年適應的知識載體和傳播媒介。然而現(xiàn)代大批量生產(chǎn)的紙質讀物，可以說和紙杯那樣的消耗品沒什么大的區(qū)別，表現(xiàn)形式也越來越呆板、老氣橫秋、缺乏生動性，更加談不上書裝設計可言。隨著電子媒介時代的來臨，紙質媒介所扮演的角色已經(jīng)因為電子媒介的進步所改變。

一、書裝設計的再發(fā)現(xiàn)

信息技術演變的加速導致了越來越多的信息形式的出現(xiàn)，書作為一種儲存固定信息的媒介可能多有不便，在速度、密度以及容量方面，書根本沒法跟電子媒介相比，需要考慮書從單純的信息媒介這一傳統(tǒng)角色中走出來并且重新評估紙質媒介的性質。傳統(tǒng)紙質閱讀不僅僅是閱讀所寫的內容和對文字表現(xiàn)的單純感受，它應當是融合觸感、墨香、印刷效果以及紙質書頁柔硬等多種感官愉悅的閱讀方式，這些正是書裝設計所帶給紙質書籍的魅力所在，也是電子媒介所不能取代的?，F(xiàn)代出版商越來越看重書裝設計，因為在他們看來電子媒介時代的來臨帶給了紙質讀物一種新的特質：如果電子媒介被認定為一種信息傳遞的實用工具，則書裝設計便是信息的雕塑工具。從此，書裝設計的好壞將因其能多好的喚醒其感官材料性來受到評判，因為要造好一本書完全是基于對作為媒介的紙的確切選擇。拜電子媒介所賜，紙終于能夠去做它能做也該做的事了——成為一種引人興趣的媒介。

二、引人興趣的媒介-“紙”

作為一種媒介，紙承載著巨大的責任。尤其是近來信息化流動的加速，人們在電子媒介被廣泛使用之前，紙被視為一種無意識的表面，作為一種中性、白色且很有效率的介質，紙被理解成為一種攜帶圖像和文字的抽象傳播媒介，而忽略了其所具有的材料性方面的特點。然而現(xiàn)在隨著電子媒介時代的到來，紙從傳播媒介這一主要角色中跨出，從其實用責任中得到解脫，可以再次被允許回歸到其天然性質且引人興趣的媒介：當好一種迷人的材料。

（一）喚醒感覺的材料

作為四大發(fā)明之一的造紙術已有近兩千年的歷史，紙是一種不可思議的媒介。人們總喜歡在這種白色且極易破損、玷污的材料上書寫或繪畫，為之留下不可逆轉的印記。這種驚人的對比便成為人類創(chuàng)造發(fā)明的驅動力之一。設計師原研哉發(fā)明了一個新詞“感件”，它是指所有能激發(fā)人類感覺認知的熟悉的東西。紙是感件，它不僅僅局限于充當一種書寫和印刷材料，更是喚醒人類感覺和靈感的永久媒介。哪怕是紙后于電子技術被發(fā)明出來，我們的想象力還是最有可能因與那撩撥質感、滋養(yǎng)創(chuàng)造力的白紙相遇而被喚醒被啟發(fā)。

（二）刺激觸覺的物質

紙的原料是棕色的樹皮，其纖維卻在處理的最后階段變成白色，紙有種特殊的彈性與其他材料都不同，當人們用手指捏著它的時候感覺很特殊，它是緊的。紙的肌理讓手觸摸其表面時反饋到你指尖的是舒適與素雅。隨著書裝設計的發(fā)展，對紙張的觸覺體驗也提升到新的高度。纖維結構的疏松、表面光滑的程度、印附油墨的緊固、字體劃痕的力度等等，紙張被書裝設計賦予了觸覺的生命。就連紙張的厚薄對書籍的外觀體積與觸感都有著不可忽略的積極作用。紙張會在讀者的手中營造出一種愉快的觸覺體驗，人們會更中意于那些適當重量與觸感的材料呈現(xiàn)的信息，而非那些被壓縮在顯示屏里變得更純粹的電子信息。

（三）與人溝通的介質

媒介即信息，它直接作用于感覺，是我們創(chuàng)造行為與信息交流永遠的促進者。電子媒介也想與人類感覺建立溝通與聯(lián)系?？墒请娮訉儆诓粠魏斡行蚊浇榈母屑?，令人們看到的是可能性的過剩與不真實。與電子不同，紙張具有一種潛藏在媒介本身之中的特質。書籍正是一種在我們文化中作為與紙溝通的工具范例。書的魅力不局限于從左至右的傳遞信息，而是在于使得書籍親近讀者，讀者能夠在閱讀過程中得到更多感官體驗又能與作品產(chǎn)生溝通與共鳴。

書裝設計在電子媒介時代的演變還在上演著。紙質媒介與電子媒介將相互影響促進彼此發(fā)展，其路徑是平行的，并將一起在人類歷史上走得更遠。

參考文獻：

[1]何其慶編著.《書裝設計》.二十一世紀設計家叢書·西南師范大學出版社1997 年7月

[2]原研哉.《引人興趣的媒介》.日本設計中心原設計研究所.廣西師范大學出版社2011年6月