趙亞飛

2012年6月30日早晨4：30，一群來自世界各地的學(xué)生，從切斯特市搭乘最早也是最便宜的火車，前往倫敦Euston火車站。我提議大家到火車站附近一家英式餐廳吃早飯。用餐時(shí)，同行的幾位體形較大的歐洲人抱怨餐廳內(nèi)的空間太小了，也有人抱怨這里的全英式早餐很普通，而我早已以“朝圣”的心態(tài)欣賞餐廳的裝飾布置，懷念那位神奇的鄰居夏洛克。離店時(shí)的隨手一拍，整個(gè)“重?cái)z場(chǎng)景”系列開始了。

初到倫敦，我避開那些眾所周知的旅游勝地，一個(gè)人背著相機(jī)去探尋曾出現(xiàn)在銀幕上的地點(diǎn)，或是街邊的轉(zhuǎn)角，或是隱藏在樓群之中的一個(gè)小酒吧，或許是鐵路橋下的停車場(chǎng)，或許是公園里的一棵樹。

有很多看過照片的朋友都很好奇我是如何進(jìn)行拍攝的。我通常是這樣的：瘋狂喜歡一部電影，看很多遍，把特別喜歡的鏡頭截圖，然后根據(jù)各種線索（比如多年前粉絲的片場(chǎng)跟蹤，當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道，谷歌街景等）找到拍攝地，再搜索在這個(gè)地方還拍過哪些電影。看是否喜歡，同時(shí)找一下其他角度的鏡頭。前往目的地進(jìn)行實(shí)拍的時(shí)候，我會(huì)帶上iPad，以便將我拍攝的照片與影片截圖進(jìn)行比對(duì)，或隨身攜帶一份打印版電影截圖。

最初的一批照片是請(qǐng)同學(xué)和路人幫忙拍攝的。但是由于其他人經(jīng)常不清楚我對(duì)鏡頭角度的需求。于是我開始使用三腳架掌控構(gòu)圖。慢慢地，我又回到之前的拍攝地，將不滿意的照片全部重新拍了一遍。所以我仿拍的照片，經(jīng)常會(huì)有多個(gè)版本出現(xiàn)，并且每組照片也都不是一次成型，通常需要在一個(gè)場(chǎng)景拍數(shù)十張照片，后期才能選擇出一張滿意的，即便只有一張，我也很滿足了。

之后，我將足跡擴(kuò)展到整個(gè)歐洲，在那個(gè)盛產(chǎn)浪漫愛情劇的神奇地域，尋找另一個(gè)重要主題——“愛”。在巴黎，有“天使愛美麗”工作過的咖啡館，或是圣心大教堂廣場(chǎng)的一架望遠(yuǎn)鏡；在羅馬，有奧黛麗·赫本吃冰激凌的西班牙廣場(chǎng)；在北愛爾蘭，有杰克和羅絲相識(shí)的泰坦尼克號(hào)船艙……盡管發(fā)生在那里的故事已經(jīng)過去，但是所有的建筑依舊保持原來的風(fēng)貌，來往的人絡(luò)繹不絕。

但是最打動(dòng)我的，還是在那個(gè)叫諾丁山的小鎮(zhèn)，旅行書店還是叫旅行書店，藍(lán)色大門依然是藍(lán)色大門。每天，世界各地的游客慕名前來，品味一下波多布羅街市的藝術(shù)文化氣息。不遠(yuǎn)處，住宅區(qū)的公園里，有一把“諾丁山長(zhǎng)椅”。門口的一棵樹見證了15年來的變化。當(dāng)年電影《諾丁山》里的男女主角翻墻進(jìn)入花園的時(shí)候，它還是一棵小樹，如今它變得枝繁葉茂，這么多年來，它一直在那里見證著諾丁山的故事。隔兩條街，有一排粉刷成彩色的房子，是《真愛至上》中Mark用翻卡片的方式對(duì)Juliet表白的地方。

另一處以樹來記錄時(shí)間的，是《尋找夢(mèng)幻島》在攝政公園的拍攝地。公園里常有鍛煉的人，累了會(huì)在長(zhǎng)椅上休息一下。十多年過去了，身后的樹林還整齊地排列在那里，不知道又有多少像小飛俠彼得·潘的想法在那里產(chǎn)生。

如今，深圳成為我工作的地方。這里毗鄰香港，讓我有更多的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)對(duì)香港電影的重?cái)z。寸土寸金的城市使得尋找電影拍攝地更具有挑戰(zhàn)性。比如，我扛著三腳架背起相機(jī)，先乘地鐵，再步行到某個(gè)小街道，拐進(jìn)連地圖上都找不到的小胡同，再繞到某座建筑的背面，下幾個(gè)臺(tái)階，就為了拍一張點(diǎn)煙的鏡頭。