黃郭鈺慧?張萬(wàn)防

小說(shuō)反映的是廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因此翻譯英語(yǔ)小說(shuō)的譯者必須具備以下素養(yǎng)：首先，必須有著寬廣的知識(shí)面；其次，譯者必須具備一定的文學(xué)鑒賞力；再者，譯者必須對(duì)譯入語(yǔ)駕輕就熟，有較高的母語(yǔ)表達(dá)能力。

1.英文小說(shuō)的主要文體特征

從嚴(yán)格意義上來(lái)講，小說(shuō)抑或其它樣式的文學(xué)作品，不存在一個(gè)統(tǒng)一的文體特征。以下論述的只是小說(shuō)所具有的較具普遍性的風(fēng)格特點(diǎn)。

1.1 語(yǔ)言的形象性

小說(shuō)創(chuàng)作主要是形象思維。它通過(guò)形象思維來(lái)建構(gòu)小說(shuō)世界，來(lái)"展現(xiàn)"畫(huà)面場(chǎng)景，借助具體細(xì)致的描繪來(lái)營(yíng)造真實(shí)可信的氛圍，渲染某種特定的情緒，使讀者有身臨其境的感受。在情節(jié)描寫(xiě)中，作家崇尚具體形象，力避抽象演繹。

1.2 人物語(yǔ)言的個(gè)性化

在一部小說(shuō)中，尤其是在人物眾多的小說(shuō)中，作家為了生動(dòng)地再現(xiàn)形形色色的人物的個(gè)性，常常模仿他們各自的語(yǔ)言，使他們說(shuō)出合乎自己身份、地位、教養(yǎng)、性格的話來(lái)，有的可能非常文雅，有的則會(huì)十分粗俗，有的則是方言俚語(yǔ)，極不規(guī)范，這是作家借人物語(yǔ)言塑造人物形象的一個(gè)重要手段。如馬克· 吐溫的The Adventures of Huckleberry Finn，小說(shuō)的敘述部分即采用了經(jīng)過(guò)錘煉的美國(guó)當(dāng)代口語(yǔ)，書(shū)中的人物對(duì)話更是原原本本的生活語(yǔ)言的照錄，請(qǐng)看哈克與黑奴吉姆的對(duì)話：

"Hello， Jim， have I been asleep？ Why didn't you stir me up？" "Goodness gracious， is dat you， Huck？ En you ain' dead-you ain' drownded-you's back agin？ It's too good for true， honey， it is too good for true. Lemme look at you， chile ，lemme feel o'you…"

由此例可以看出，黑奴吉姆的語(yǔ)言極不規(guī)范，這不僅僅只是傳遞了一種信息，透過(guò)它們讀者可以推測(cè)到有關(guān)這一人物更多的情況。

1.3 修辭格的廣泛運(yùn)用

文學(xué)作品是語(yǔ)言的藝術(shù)，作家所要探尋的是語(yǔ)言怎樣才能最好地達(dá)意傳神，所以，其它任何語(yǔ)篇相比，文學(xué)語(yǔ)篇中使用的修辭格是最多的，其中尤以擬人、比喻、諷刺、夸張、雙關(guān)為多。

1.4 復(fù)雜多變的句式

小說(shuō)敘述為了打破沉悶，使文字生動(dòng)活潑，常在句式上做文章，如長(zhǎng)短句的結(jié)合，圓周句與松散句的迭用等等。這些多變的句式造成了語(yǔ)言的跌宕起伏、靈活多變。當(dāng)然，也有一些作家因個(gè)人的語(yǔ)言習(xí)慣或?yàn)榍蟮媚骋惶囟ǖ乃囆g(shù)效果而采用相對(duì)單一的句式，但這種情況似并不多見(jiàn)。

1.5 敘述時(shí)空的混亂

這一特點(diǎn)主要存在于一些現(xiàn)代派小說(shuō)中。傳統(tǒng)小說(shuō)的敘述總是時(shí)空脈絡(luò)清晰，要么依事件發(fā)生的先后順序描述，要么采用倒敘，即使多有場(chǎng)景變化，但時(shí)間和空間都交待得清清楚楚。而在一些現(xiàn)代派的作品中，由于作家對(duì)心理現(xiàn)實(shí)刻畫(huà)的追求，也由于作家的創(chuàng)作觀念及手法的緣故，如意識(shí)流手法的采用，常常使得時(shí)空變化模糊不清，作品中的人物思維、語(yǔ)言混亂無(wú)序，過(guò)去的、眼前的，想象中的人和事，紛亂一團(tuán)，語(yǔ)言缺少了形式上的邏輯關(guān)連，變得毫無(wú)條理，不完整的句子很多，給理解帶來(lái)了較大困難。這種情形較為典型的是詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》（Ulysses）。

2 英語(yǔ)小說(shuō)的翻譯

形象思維是作家的主要思維方式，想象力是小說(shuō)家的重要稟賦，而好的譯者應(yīng)在這兩個(gè)方面最大限度地接近作家。請(qǐng)看楊必所譯薩克雷（W·M·Thackeray）的《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）中的一個(gè)片段：

"I hate the whole house，" continued Miss Sharp in a fury." I hope I may never set eyes on it again. I wish it were in the bottom of the Thames， I do； and if Miss Pinkerton were there， I wouldn't pick her out， that I wouldn't. O how I should like to see her floating in the water yonder， turban and all， with her train streaming after her， and her nose like the beak of a wherry."

夏潑小姐狠狠地說(shuō)道："我恨透了這整個(gè)兒的學(xué)校。但愿我一輩子也別再看見(jiàn)它，我恨不得叫它沉到泰晤士河里去。倘若平克頓小姐掉在河里，我也不高興撈她起來(lái)。我才不干呢！哈！我就愛(ài)看她在水里泡著，頭上包著包頭布，后面拖著個(gè)大裙子，鼻子像個(gè)小船似的浮在水面上。"

3 《傲慢與偏見(jiàn)》譯例鑒賞

簡(jiǎn)·奧斯丁的《傲慢與偏見(jiàn)》是一部膾炙人口，雅俗共賞的小說(shuō)，它以伊麗莎白與達(dá)西的感情糾葛為紅線，主要描寫(xiě)了四樁婚姻，并與其他次要人物及場(chǎng)景共同繪就了一幅絕妙的世俗畫(huà)。它以理性的光芒為現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)高潮的到來(lái)掃清了道路。這部小說(shuō)我國(guó)漢語(yǔ)全譯本多達(dá)六種之多。下面筆者就《傲慢與偏見(jiàn)》的兩個(gè)譯本（王科一譯和孫致禮譯）中的一些句子的翻譯進(jìn)行對(duì)比賞析。

例1：It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.

王譯：凡是有錢(qián)的單身漢，必定需要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。

孫譯：有錢(qián)的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理。

原句是《傲慢與偏見(jiàn)》的開(kāi)篇首句，它將反諷表現(xiàn)得淋漓盡致，富有特效。主句使用了一個(gè)嚴(yán)肅的大字眼“It is a truth universally acknowledged”，仿佛在宣讀一則放之四海而皆準(zhǔn)的普遍真理和客觀規(guī)律，然而從句的語(yǔ)調(diào)卻急轉(zhuǎn)直下“that a single man must be in want of a wife”，變得平淡無(wú)奇。

從中英文兩種語(yǔ)言的表達(dá)習(xí)慣上，兩種譯本把“that”之后的從句作為譯文的主語(yǔ)，利用兩種語(yǔ)言的各自習(xí)慣相互轉(zhuǎn)化，使譯文通俗易懂。在王譯本中， “凡是”一詞更加突出了原文的反諷語(yǔ)氣，同時(shí)又照應(yīng)了“舉世公認(rèn)的真理”這一說(shuō)法。“凡是”二字足以表明這條所謂客觀真理的絕對(duì)正確性，不允許有任何例外存在，譯文取得了與原文同樣幽默的效果。孫致禮的譯文也能將嚴(yán)肅的大詞“舉世公認(rèn)”、“真理”和口語(yǔ)化的小詞“有錢(qián)”、“單身漢”的對(duì)比使用很好地表現(xiàn)了從云端跌入世俗的反差，且用筆洗練而辛辣，也傳達(dá)出了頗原文反諷神韻。但王譯通過(guò)“凡是”兩個(gè)字，更增添了滑稽語(yǔ)氣。

例2：However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighbourhood， this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families， that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters.

王譯：這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見(jiàn)解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看做自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。

孫譯：這條真理還真夠深入人心的，每逢這樣的單身漢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍的人家盡管對(duì)他的性情見(jiàn)識(shí)一無(wú)所知，卻把他視為自己某一個(gè)女兒的合法財(cái)產(chǎn)。

王譯用了斷句譯法把“feelings or views”譯成“性情如何，見(jiàn)解如何”；原文中的“so ...that”譯成了中文的因果關(guān)系，既符合對(duì)等譯法，又符合中文習(xí)慣。

孫譯運(yùn)用換序譯法把原文中的“However”引導(dǎo)的短語(yǔ)，與后面的“this truth”從句交換了順序，語(yǔ)義連貫通順。

例3：···he withdrew his own and coldly said. She is tolerable； but not handsome enough to tempt me； and I am in no humor at resent to give consequence to young ladies who are slighted by other men.

王譯：他才收回自己的目光，冷冷地說(shuō)：“她還可以，但還沒(méi)有漂亮到打動(dòng)我的心，眼前我可沒(méi)有興趣去抬舉那些受到別人冷眼看待的小姐。

孫譯：他才收回自己的目光，冷冷地說(shuō)：“她還可以，但還沒(méi)有漂亮到打動(dòng)我的心，眼前我可沒(méi)有興趣去抬舉那些受到別人冷落的小姐。

Slight本意為to treat as of small importance； make light of； to treat with discourteous reserve or inattention. 在小說(shuō)中，女主角伊麗莎白雖然長(zhǎng)相雖然不及姐姐漂亮，但她聰明機(jī)靈，活潑大方，也頗受歡迎。即使在舞會(huì)上沒(méi)有男士相邀，但也不至于受到冷眼看待，所以，孫譯中使用“冷落”更準(zhǔn)確，更貼近原文想要表達(dá)的意思。

例4：Lady Lucas was a very good kind of woman， not too clever to be a valuable neighbor to Mrs. Bennet.

王譯：盧卡斯太太是個(gè)很善良的女人，真是班納特太太一位可貴的鄰居。

孫譯：盧卡斯太太是個(gè)很和善的女人，因?yàn)椴惶珯C(jī)靈，倒不失為貝內(nèi)特太太的一個(gè)寶貴的鄰居。

通過(guò)閱讀小說(shuō)，我們知道盧卡斯太太之所以能夠與班納特太太親近，并不僅僅是因?yàn)樗秊槿撕蜕?。因?yàn)樵诩夼畠哼@場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，她們是強(qiáng)勁的對(duì)手。只是班納特太太覺(jué)得盧卡斯太太不太機(jī)靈，構(gòu)不成威脅，所以才愿意跟她親近?！皀ot too clever”是這段文字中的幽默之處，而王譯本卻漏譯了，這是非常重大的失誤。此外，孫譯本中的“倒不失為”正好表達(dá)了這回總幽默，也諷刺了班納特太太的思維方式和處事原則。

例5：My dear Mr. Bennet， said his lady to him one day， have you heard that Netherfield Park is let at last？

王譯：有一天班納特太太對(duì)她的丈夫說(shuō)：“我的好老爺，尼日斐花園終于租出去了，你聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)有？”

孫譯：“親愛(ài)的貝特先生”一天，貝納特太太對(duì)先生說(shuō)：“你有沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)內(nèi)瑟費(fèi)爾德莊園終于租出去了：”

王譯將 “My dear Mr. Bennet”譯為“我的好老爺”而孫將之譯為“親愛(ài)的貝特先生”，前者突出了原文的口語(yǔ)化特征，符合兩人之間的身份關(guān)系，后者則顯得生硬，凸顯不了兩人的親密關(guān)系。

例6：They were in fact very fine ladies； not deficient in good humor when they are pleased，nor in the power of being agreeable where they chose it，but proud and conceited.

王譯：事實(shí)上，她們都是些非常好的小姐，她們并不是不會(huì)談笑風(fēng)生，問(wèn)題是在要碰到她們高興的時(shí)候；她們也不是不會(huì)待人和顏悅色，問(wèn)題是在于她們是否樂(lè)意這樣做，可惜的是，她們一味驕傲自大。

孫譯：其實(shí)她們都是很出色的女性，高興起來(lái)也會(huì)談笑風(fēng)生，適宜的時(shí)候還討人喜歡，但是為人驕傲自大。

這是一段介紹Bingley姐妹的話語(yǔ)，原文里作者的反諷味道特別明顯。王譯為了將反語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，在譯文里增加了“問(wèn)題是在要碰到……”、“問(wèn)題在于……是否樂(lè)意……”和“可惜的是，她們一味……”等原文字面上本無(wú)而在涵義上卻含有的詞語(yǔ)，使譯筆確切而傳神。而孫譯照字面直譯，語(yǔ)句雖說(shuō)精練多了，卻使讀者難于理解原文的諷刺意味，可能誤以為她們真是很好的小姐，只不過(guò)有點(diǎn)兒驕傲自大罷了。

通過(guò)對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》中一些典例的兩種譯文對(duì)比分析，不難發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)譯本各有千秋，都能力求保持原作的信息和風(fēng)格，表現(xiàn)原作的精神和韻味，都盡可能地再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)格總體而言，但王科一多用意譯，力求神似，在深入把握原作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，使譯文語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了、生動(dòng)形象、幽默風(fēng)趣，創(chuàng)造性地重現(xiàn)了原作風(fēng)格。孫致禮憑著深厚的中英文造詣在對(duì)原文解碼的過(guò)程中達(dá)到了準(zhǔn)確無(wú)誤，對(duì)詞句和語(yǔ)篇在語(yǔ)境中的深層含義、作者的敘事手法以及作品風(fēng)格都理解深刻，而在譯文編碼過(guò)程中做到了獨(dú)具匠心、表達(dá)順暢，靈活對(duì)等地再現(xiàn)了原文的技巧與神韻，很好的把握了小說(shuō)的特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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[8]王佐良.翻譯：思考與試筆[M]. 北京：外語(yǔ)教育與研究出版社，1989.

作者簡(jiǎn)介

黃郭鈺慧（1994-）女，湖北武漢人，中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢）在讀本科生，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。