蘋(píng)果

有人說(shuō)，英式野心，無(wú)論怎樣露骨都是含蓄的；美式野心，無(wú)論怎樣含蓄都更直截了當(dāng)。我們?cè)凇都埮莆荨返挠⑹轿谋鹃g看到的是一場(chǎng)老謀深算、心機(jī)頗深的角力游戲；在美劇《紙牌屋》，特別是最近推出的第三季中，則更像目睹了一場(chǎng)赤裸裸的巷戰(zhàn)。

《紙牌屋》再次“開(kāi)牌”：

人人都愛(ài)《紙牌屋》？

Netflix的原創(chuàng)劇《紙牌屋》在不久前回歸，粉絲們也馬不停蹄地一口氣兒看完了第三季。然而，《紙牌屋》第三季的口碑多少讓Netflix有些尷尬。在專(zhuān)門(mén)收集媒體對(duì)影視作品評(píng)論的“爛番茄”網(wǎng)站上，數(shù)據(jù)顯示的好評(píng)度比前兩季明顯降低，并且相對(duì)于媒體評(píng)論，一般觀眾對(duì)第三季的觀感落差更大。

“本來(lái)這季的劇情應(yīng)該主要開(kāi)始講述登上巔峰之后的安德伍德是怎么開(kāi)始走下坡路的，但（大概）由于編劇們的猶豫不決，整季都在用各種沒(méi)多大看點(diǎn)的政策線路來(lái)填時(shí)間”。在很多觀眾看來(lái)，第三季整體節(jié)奏顯得有些拖泥帶水，缺乏前兩季中那種一觸即發(fā)、扣人心弦的戲劇張力。

總體來(lái)看，美版《紙牌屋》的一、二季就像一個(gè)橫空出世的美女，讓人過(guò)目不忘、深深回味；第三季卻更像一個(gè)昔日的“舞會(huì)皇后”，試圖保住自己的后冠，所以顯得太過(guò)固守經(jīng)驗(yàn)。

“我們做了一個(gè)非常明確的選擇，這個(gè)決定不可能讓所有人都滿意。”近日在接受美國(guó)《娛樂(lè)周刊》采訪時(shí)，《紙牌屋》的主創(chuàng)鮑爾·威利蒙非常強(qiáng)硬的回?fù)舻溃骸斑@一季在觀眾中出現(xiàn)了兩極反應(yīng)，但我認(rèn)為這是一件好事，我們希望進(jìn)行一些全新的探索，當(dāng)然就會(huì)帶來(lái)一些風(fēng)格和基調(diào)的變化。”

鮑爾·威利蒙還表示，他和編劇們幾乎將所有的想法都糅入了第三季，他們甚至沒(méi)有給下一季做任何準(zhǔn)備?！边@么做的好處是，當(dāng)開(kāi)始籌備下一季的時(shí)候，我們必須重新展開(kāi)頭腦風(fēng)暴?！?/p>

無(wú)論褒貶，美劇《紙牌屋》在全球的走紅是毋庸置疑的。該劇翻拍自曾被英國(guó)電影學(xué)院收錄進(jìn)“100部最佳英國(guó)電視劇”的BBC迷你同名劇《紙牌屋》，大衛(wèi)·芬奇在原故事基礎(chǔ)上做了背景遷移，將其置換成一個(gè)美國(guó)政界故事。

《紙牌屋》真正具有跨時(shí)代意義的地方，還在于其背后的制作。與以往多以電視臺(tái)主導(dǎo)的美劇不同，該劇的制片方是美國(guó)最具影響力的影視網(wǎng)站Netflix，該網(wǎng)站創(chuàng)立于1995年，一直從事在線租賃影視的買(mǎi)賣(mài)，在2011年Netflix網(wǎng)絡(luò)電影銷(xiāo)量甚至占據(jù)美國(guó)用戶(hù)在線電影總銷(xiāo)量的45%。

Netflix繞開(kāi)傳統(tǒng)操作模式，干了件預(yù)知未來(lái)的事情。他們?cè)诿绹?guó)約有接近2700萬(wàn)的訂閱用戶(hù)，因此比誰(shuí)都清楚觀眾喜歡看什么樣的電影和電視。數(shù)據(jù)顯示，每天用戶(hù)在Netflix上產(chǎn)生3000多萬(wàn)個(gè)行為，比如暫停、回放或者快進(jìn)，并且用戶(hù)每天還會(huì)給出400萬(wàn)個(gè)評(píng)分，以及300萬(wàn)次搜索請(qǐng)求……Netflix決定用這些數(shù)據(jù)來(lái)制作一部電視劇。

根據(jù)數(shù)據(jù)，點(diǎn)擊率非常高的鬼才導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇和男演員凱文·斯派西，成為了主創(chuàng)選擇；再根據(jù)“政治驚悚”這類(lèi)電影的受歡迎程度，Netflix狠下心腸扔出了過(guò)億美金，自制出了這部《紙牌屋》。

老實(shí)說(shuō)，將文藝創(chuàng)作一絲不茍地建立在對(duì)冰冷數(shù)據(jù)的分析上，這在以前絕對(duì)是一件難以想象的事，但Netflix將它變成了現(xiàn)實(shí)。事實(shí)證明，這一招達(dá)到了意想不到的好效果，《紙牌屋》迅速成為美國(guó)及其他40多個(gè)國(guó)家播出頻率最高的電視內(nèi)容，評(píng)論家毫不吝嗇地給予它贊美之詞，稱(chēng)之為“是一部艾美獎(jiǎng)水準(zhǔn)的電視劇”。

從大衛(wèi)·芬奇到凱文·斯派西：《紙牌屋》的靈魂，好萊塢的叛徒

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，《紙牌屋》最主要的賣(mài)點(diǎn)和看點(diǎn)避不開(kāi)兩方面：大衛(wèi)·芬奇的“導(dǎo)”和凱文·斯派西的“演”。

作為好萊塢最成功的商業(yè)導(dǎo)演之一，大衛(wèi)·芬奇練就了一身講好故事的本領(lǐng)。即便是像《紙牌屋》這樣沒(méi)有任何動(dòng)作場(chǎng)面的政治劇，他依然能將敘事進(jìn)行得不動(dòng)聲色又驚心動(dòng)魄，并且保持了大衛(wèi)·芬奇作品典型的黑色風(fēng)格。

然而，在好萊塢，制片商都不喜歡導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇。他拍電影不僅要價(jià)很高，還特別挑本子。像《鋼鐵俠》、《變形金剛》這樣的爆米花電影他連看都不看。此外，他還不接受任何對(duì)拍攝的限制和對(duì)剪輯的干涉。很多時(shí)候，他連宣傳都不讓別人插手。幾乎在拍每部電影時(shí)，他和制片方的關(guān)系都會(huì)鬧得很緊張。

大衛(wèi)·芬奇將出道之作《異型3》視為畢生恥辱。20世紀(jì)福克斯不僅干涉拍攝和剪輯，還要他每天匯報(bào)次日計(jì)劃，最后雙方公開(kāi)反目；在《七宗罪》的拍攝中，他和制片人就影片結(jié)局發(fā)生嚴(yán)重沖突。因布拉德·皮特堅(jiān)決支持大衛(wèi)·芬奇并威脅罷演，制片方才勉強(qiáng)妥協(xié)；他公開(kāi)吐槽好萊塢“把觀眾當(dāng)成農(nóng)場(chǎng)里的?！?，拍的都是千篇一律的電影，還發(fā)誓要打破觀眾對(duì)好萊塢電影的一切想象。

就在他對(duì)好萊塢制片方不滿之時(shí)，直接拍出一億美元預(yù)算并保證他絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)的Netflix顯然是更好的合作者。Netflix靠《紙牌屋》這部劇逆襲了行業(yè)霸主HBO，成了全美用戶(hù)最多的視頻供應(yīng)商，股價(jià)也跟著暴漲。

相較于導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的叛逆出位，演員凱文·斯派西的發(fā)揮則完完全全是在水準(zhǔn)之內(nèi)。

這世上或許只有兩種演員，一種是竭盡全力地表演角色，另一種是輕而易地舉地將自己變成角色。凱文·斯派西顯然屬于后一種。Francis Underwood這樣的角色固然復(fù)雜艱深、冷漠、好色、聰明、陰狠，但基本上還是沒(méi)有超出一個(gè)“常規(guī)政客”的范疇，因此表演起來(lái)看似簡(jiǎn)單，其實(shí)非常難。這個(gè)難度不在于角色的難，而在凱文對(duì)自身的要求。單純地刻畫(huà)人物容易流于平庸。凱文·斯派西的表演使得Francis沒(méi)有掉入庸俗的孤獨(dú)渲染和“人物在時(shí)代洪流中命運(yùn)掙扎”等陳詞濫調(diào)當(dāng)中。

《紙牌屋》的文本溯源：“這樣一個(gè)“包含激情、野心、弱點(diǎn)和邪惡的故事，在全世界范圍內(nèi)都是共通的”

有人說(shuō)，英式野心，無(wú)論怎樣露骨都是含蓄的；美式野心，無(wú)論怎樣含蓄都更直截了當(dāng)。我們?cè)凇都埮莆荨返挠⑹轿谋鹃g看到的是一場(chǎng)老謀深算、心機(jī)頗深的角力游戲；在美劇《紙牌屋》，特別是最近推出的第三季中，則更像目睹了一場(chǎng)赤裸裸的巷戰(zhàn)。

《紙牌屋》最初的文本是邁克爾·多布斯（Michael Dobbs）的三部曲小說(shuō)——《紙牌屋》（House Of Cards）、《玩轉(zhuǎn)國(guó)王》（To Play the King）、《最后切牌》（The Final Cut）。盡管在主要人物設(shè)置、主要情節(jié)走向等方面，美劇《紙牌屋》遵循了很多原著小說(shuō)和BBC版電視劇，但實(shí)際上，《紙牌屋》原著和美劇《紙牌屋》，已經(jīng)基本上是兩個(gè)完全不同的作品。英、美兩國(guó)基本國(guó)情的不同，決定了《紙牌屋》從文本到美劇的差異。

由于英國(guó)特殊的歷史和文化，英式政治總是不可避免地裹挾著一絲貴族氣息。英版主人公弗朗西斯·厄柯特（Francis Urquhart）出身于蘇格蘭高地的貴族之家，“Urquhart”就是一個(gè)古老的蘇格蘭姓氏，他的家族城堡也修建在尼斯湖兩岸。相比之下美國(guó)版《紙牌屋》的草根氣息更濃，體現(xiàn)了“只要努力就能成功”的美國(guó)夢(mèng)價(jià)值觀。主人公是來(lái)自南卡羅來(lái)納州小巷里的一個(gè)平民男孩，他用自己的獎(jiǎng)學(xué)金考上大學(xué)，本科從軍事院校畢業(yè)后去哈佛大學(xué)攻讀研究生，在那里他認(rèn)識(shí)了太太克萊爾。克萊爾富裕的家底成為他競(jìng)選的最初經(jīng)濟(jì)來(lái)源，這樣一步步地，他從政界的小角色躍升為多數(shù)黨黨鞭，黨鞭至副總統(tǒng)，最后終于通過(guò)自己和妻子的層層謀略、合縱連橫，成為美國(guó)總統(tǒng)。

《紙牌屋》在全球大獲成功和它充滿意味的名字有著密不可分的關(guān)系。在政壇廝混多年的邁克爾·多布斯將政局比喻為一場(chǎng)撲克牌。從首部曲《紙牌屋》第一章的“洗牌”，到末部曲的“最后切牌”，這場(chǎng)異彩紛呈的紙牌游戲正等著我們?nèi)ビ^看、評(píng)論、學(xué)習(xí)。但是在美劇《紙牌屋》里，作者這種精心構(gòu)建的“紙牌”意象卻似乎被沖淡了，而只剩一個(gè)空名。

原著中有一段話道出了滄桑政治的本質(zhì)：“威斯敏斯特曾經(jīng)是個(gè)河畔沼澤地。然后他們改造了這片土地，建造了一座宮殿和雄偉的修道院，到處都是貴族建筑，處處都彌漫著永不滿足的勃勃野心。但在深處，這里依然是片沼澤地?！边@段話和美劇開(kāi)頭掠過(guò)的華盛頓建筑意象群如出一轍：當(dāng)下所有的華美建筑，追溯起來(lái)也許都曾經(jīng)只是一個(gè)襤褸的影子，但可悲的是人們始終都被外表迷惑，而很少思索華美外衣下的虱子。

最終，政治上的所有事情，似乎都像邁克爾·多布斯在《紙牌屋》中總結(jié)的那樣：“權(quán)力就是令人上癮的毒藥，好像讓飛蛾獻(xiàn)身的燭火。大家都趨之若鶩，完全意識(shí)不到危險(xiǎn)將近。他們?cè)敢鉅奚磺?，婚姻、事業(yè)、名聲甚至生命。

確實(shí)，倫敦或是華盛頓并非多么重要，同樣的故事也可以發(fā)生在世界上其他地方，因?yàn)檫@樣一個(gè)“包含激情、野心、弱點(diǎn)和邪惡的故事，在全世界范圍內(nèi)都是共通的”。