賈寧

松遼平原腹地，有著“松遼明珠”之稱的梨樹縣，早在兩百多年前，在這片黑土地上就孕育出了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，從此，一批批藝術(shù)家從這里開啟了藝術(shù)與夢想的征程。趙丹丹，就是其中的佼佼者。這位響譽關(guān)東大地的吉劇及二人轉(zhuǎn)青年表演藝術(shù)家，憑著對藝術(shù)的執(zhí)著追求，在舞臺上已經(jīng)整整耕耘了二十年。她用自己獨特的聲腔藝術(shù)和表演技法，征服了一批又一批觀眾，不僅獲得了“二人轉(zhuǎn)四大名旦”之首的美譽，也摘取了“牡丹獎”的桂冠，更是將吉劇和二人轉(zhuǎn)的旦角藝術(shù)，在新的時期，推向了又一個新的高度。近日，記者采訪到了這位青年藝術(shù)家。記者在趙丹丹的辦公桌上，發(fā)現(xiàn)了曲藝“牡丹獎”的獎杯。問及才知道，這個獎杯是吉林省梨樹縣二人轉(zhuǎn)在曲藝界獲得的最高獎項，就是這個獎項的取得，使得趙丹丹聲名遠播，紅遍全國！通過這次訪問，記者也深入了解到了趙丹丹對二人轉(zhuǎn)與吉劇藝術(shù)的獨特理解，以及對于傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展的新理念。

唱腔“俏、美、脆、甜、潤” 傳統(tǒng)與未來兼收并蓄

趙丹丹，天生一把水靈靈的嗓音，這也是戲曲演員要具備的天然素質(zhì)。正因為擁有了如此得天獨厚的嗓音，從1995年入行至今，趙丹丹用汗水和拼搏，為自己織就了一幅大美的藝術(shù)錦緞，也為新時期吉劇和二人轉(zhuǎn)藝術(shù)注入了新的元素和活力，推動了這兩種藝術(shù)門類的發(fā)展。長期以來，對兩種藝術(shù)門類都做出卓越貢獻的演員不多，趙丹丹的成功，恰恰印證了“藝多不壓身”的古老戲曲諺語！

趙丹丹之所以在唱腔上有所創(chuàng)新、有所突破，這與她的刻苦努力是分不開的。為了練習嘴皮子功夫，她不僅每天晨起后對著鏡子念誦繞口令，而且要求鏡面上不留一點哈氣和水?。粸榱司殮庀?，她把餐巾紙平鋪在墻上，用氣息托著紙不掉下來，一練就是一個小時，有時候甚至練得頭昏腦漲；為了練習吐字歸韻的基本功，她把唱段中的每一個字都標上拼音，以求做到字正腔圓；為了練身段，每次跑圓場，她都雙手端著盛滿水的碗，無論腳步多快，水都不灑不晃……正是這種苦練，才讓趙丹丹有了一身過硬的本領(lǐng)，無論她的演出多忙，社會活動有多頻繁，仍堅持練習基本功，從不懈怠。用趙丹丹自己的話說：“一天不練，自己知道；兩天不練習，同行知道；三天不練習，觀眾知道！”

自入行以來，趙丹丹一直努力研究二人轉(zhuǎn)和吉劇旦角的聲腔藝術(shù)。雖然二人轉(zhuǎn)是曲藝門類，但其演唱對韻味和音色的要求，一點不比戲曲少。尤其是二人轉(zhuǎn)，素有“九腔十八調(diào)”之稱，趙丹丹在吐字清晰的同時，也非常注意二人轉(zhuǎn)的韻味兒，把二人轉(zhuǎn)的神韻表現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種“快唱如爆豆，慢唱如滴油，不快不慢如水流”的曼妙感覺。而且她特別注意科學的發(fā)聲，充分調(diào)動咽音共鳴，使聲音聽起來圓潤清亮，并且能夠“打遠兒”。尤其是在送戲下鄉(xiāng)的時候，有些鄉(xiāng)村舞臺沒有音響，但她仍能運用底功將唱詞清晰地送到最后一排觀眾的耳中。

對于旦角的聲腔，趙丹丹說，聲腔也好，表演也好，其實都是為了塑造人物，對于不同的人物，趙丹丹在聲腔上也有著不同的處理。比如她的代表作，拉場戲《楊排風》，趙丹丹的聲音就偏活潑、高吭又不失大家風范。因為她在楊府是燒火的丫鬟，但到了戰(zhàn)場上，她又是奮勇殺敵的先鋒；在處理讓她獲得牡丹大獎的作品《香妃夢》時，她的聲音又多了幾分清新華麗和雍容貴氣。

趙丹丹的唱腔不溫不火，不急不燥；舞臺表演靜中有動，動中有靜，火爆中蘊淡雅，平和中藏熱情，不給人以做作之感。通過一個個人物的塑造，成就了趙丹丹如今的藝術(shù)特色：“俏、美、脆、甜、潤”，雖然是簡簡單單的五個字，但卻是“冬練三九，夏練三伏”，用一出出優(yōu)秀的劇目，磨出來的真功夫。

對于表演，趙丹丹提到了自己的六字真言：“入情、入心、入理”。趙丹丹說，二人轉(zhuǎn)講究隨時跳進跳出，一個人有時要同時扮演若干個藝術(shù)形象，所以在塑造人物上，要入情，有了情，人物才豐滿；還要入心，有了心，人物才感人；更要入理，有了理，人物才真實。這六個字，一直貫穿在趙丹丹的舞臺實踐當中。這些藝術(shù)特點，在她的代表作《楊排風》《香妃夢》《上官婉兒告御狀》中都得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，趙丹丹身上更有一種使命感。趙丹丹告訴記者，梨樹縣現(xiàn)在還保存著清代的二人轉(zhuǎn)《小兩口串門》的唱詞，趙丹丹說，像這樣的唱詞，它不僅承載了二人轉(zhuǎn)兩百多年的發(fā)展史，更是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的根與魂。所以，趙丹丹在二人轉(zhuǎn)的發(fā)展與傳承上，也是殫精竭慮。趙丹丹說：“我們知道一些小劇場的二人轉(zhuǎn)，讓人不忍看下去，因此說，去掉庸俗、下流的表演，是二人轉(zhuǎn)有個健康環(huán)境的必要前提。有的演員說口太粗，說口太濫，二人轉(zhuǎn)的美被弄丟了，這一點應(yīng)該引起全社會的注意?！睂τ诙宿D(zhuǎn)傳承者和推廣者的身份，趙丹丹也有了更深層次的理解，讓梨樹縣的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)走向京城，甚至走向海外。而且，對于“中國二人轉(zhuǎn)”之鄉(xiāng)這個稱號，趙丹丹也不希望這只是一個品牌，她還希望梨樹要辦“中國二人轉(zhuǎn)藝術(shù)節(jié)”，讓世人知道，什么是真正的二人轉(zhuǎn)，什么是真正的擁有兩百多年歷史的藝術(shù)瑰寶。

二人轉(zhuǎn)吉劇“雙門抱” 繼承與創(chuàng)新并重

作為一個在二人轉(zhuǎn)藝術(shù)上取得了巨大成就的青年藝術(shù)家，趙丹丹在藝術(shù)的追求從未停息。京劇、評劇、豫劇，趙丹丹都能信手拈來，這些兄弟藝術(shù)門類的營養(yǎng)，也讓趙丹丹化到了自己的表演體系當中。

作為脫胎于二人轉(zhuǎn)的全新劇種——吉劇，也是趙丹丹的心頭所愛。和二人轉(zhuǎn)不同，吉劇作為戲曲劇種，對于演員就有了更高的要求，二人轉(zhuǎn)講究“說、唱、扮、舞、絕”，但戲曲則講究“唱、念、坐、打”，而吉劇則是融合了二人轉(zhuǎn)的五功，與戲曲的四法，對于演員的要求非常嚴苛。而且戲曲演員的程式化，也是對趙丹丹的全新挑戰(zhàn)。

為了更好的演出吉劇，趙丹丹向京劇名家學習戲曲的表演技巧，包括眼神、手勢、水袖功等等。吉劇作為吉林自己的地方戲曲，趙丹丹可借鑒的東西不多，自2013年起，梨樹縣被吉林省委宣傳部、吉林省文化廳授予“吉劇創(chuàng)作演出基地”后，趙丹丹就在吉劇的藝術(shù)領(lǐng)域積極探索。

因為吉劇的劇目不多，為了豐富這個新興劇種的劇目，2014年，趙丹丹率吉林省梨樹縣地方戲曲劇團的同仁們，編排了大型滿族神話吉劇《狼妻》，一經(jīng)公演，就在吉林省內(nèi)取得了廣泛好評。該劇充滿了滿族風情和東北地域文化特色，而趙丹丹在其中扮演“狼妻”小芳。在這部劇中，趙丹丹將花旦、閨門旦、青衣這三種戲曲行當進行了融合，從“嫁女”到“恨別”，趙丹丹將一個“狼神為報恩下嫁凡人”的故事，演繹得一波三折，扣人心弦。在唱腔安排上，趙丹丹將吉劇的“柳調(diào)”、“嗨調(diào)”進行了巧妙的搭配，使人聽了耳目一新。

趙丹丹說，《狼妻》這個滿族的傳統(tǒng)故事，和漢族的“白蛇報恩”的民間傳說有著異曲同工之妙，所以在處理“狼族公主小芳”這一形象上，趙丹丹也在京劇《白蛇傳》中吸取了表演精華。這也使趙丹丹在吉劇探索上，有了更寬的眼界和更多的想法。

在采訪快要結(jié)束的時候，趙丹丹接到吉林省文化廳的通知：2015年7月，她主演的大型滿族神話吉劇《狼妻》將進京匯報演出。屆時，北京的戲迷們就能欣賞到趙丹丹風格的表演，相信吉劇這支藝苑新蕊，在趙丹丹等一批青年表演藝術(shù)家的努力下，終能綻放出丹桂般的氣質(zhì)，為梨園的繁華貢獻自己的一脈清香！