汪夢蓮

摘要：古箏的傳統(tǒng)流派主要有：山東箏派、河南箏派、浙江箏派、客家箏派、潮州箏派等。其曲目的共同特點(diǎn)是右手取音，左手做韻。隨著古箏編創(chuàng)作品的發(fā)展，出現(xiàn)了雙手同時(shí)在有固定音高的一面演奏的作品，但左手基本是為右手旋律伴奏。隨著專業(yè)作曲技術(shù)在古箏作品中的運(yùn)用，出現(xiàn)了雙手演奏復(fù)調(diào)和更為復(fù)雜的演奏方式，這對演奏者自身的素質(zhì)提出了更高的要求，無疑也推動了古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。

關(guān)鍵詞：箏曲《長歌行》 復(fù)合節(jié)奏 交錯(cuò)拍子

就近現(xiàn)代的創(chuàng)作箏曲而言，一首好的作品，一是要有吸引聽眾的旋律，既能給聽眾以情感上的共鳴，又能讓聽眾有充分發(fā)揮想象的空間。二是能充分挖掘古箏樂器獨(dú)特的音色特質(zhì)，創(chuàng)作出適合古箏表達(dá)的音樂語言和意境。三是能體現(xiàn)音樂的功能，給人們帶來思想上的啟迪。四是能在藝術(shù)造詣上有所繼承、創(chuàng)新和突破。在這條探索之路上，作曲家和演奏家們?yōu)榇烁冻隽司薮蟮钠D辛。

《長歌行》是李萌老師2006年創(chuàng)作的一首古箏與鋼琴的作品。樂曲表達(dá)了作者對親人和故鄉(xiāng)的懷念之情，抒發(fā)了作者對人生的感慨。此曲真摯感人，富有哲思。樂曲在藝術(shù)特色上富有創(chuàng)新。主要體現(xiàn)在：選用了樂府詩詞的題名作為標(biāo)題；采用了民歌旋律作為創(chuàng)作素材；加入了印象派和聲和爵士樂元素；運(yùn)用了復(fù)合節(jié)奏和交錯(cuò)拍子，還有樂曲中節(jié)拍的頻繁變化。這些創(chuàng)作手法豐富了樂曲的音響效果，增加了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

現(xiàn)代箏曲的難點(diǎn)大多體現(xiàn)在快速指序的演奏上。而箏曲《長歌行》的難點(diǎn)，則較集中的體現(xiàn)在目前古箏作品中很少涉及的節(jié)奏、節(jié)拍的復(fù)雜組合上。如節(jié)奏的二對三、三對二、五對三、七對三等。交錯(cuò)拍子中小節(jié)中強(qiáng)拍相附合和不相附合的運(yùn)用。復(fù)合節(jié)奏和交錯(cuò)拍子在古箏演奏訓(xùn)練中較為薄弱，增加這方面的練習(xí)，對于提高演奏者素質(zhì)非常有幫助。

一、復(fù)合節(jié)奏的運(yùn)用

（一）一拍里的復(fù)合節(jié)奏

譜例1中，右手是在一拍里演奏兩個(gè)八分音符，左手在同一時(shí)值中演奏均等的三個(gè)音的對應(yīng)。譜例2是右手在一拍里演奏均等的三個(gè)音，左手演奏兩個(gè)八分音符。這是第一組二對三較為簡單的一種演變。后面的五對三、七對三，并不需要演奏那么死板。譜例3是右手演奏五連音左手演奏四個(gè)十六分音符的復(fù)合。譜例4是右手的三連音與左手十六分音符的對應(yīng)。

（二）兩拍里的復(fù)合節(jié)奏

譜例5這里的節(jié)奏較為復(fù)雜，它其實(shí)是由兩個(gè)不同的節(jié)奏組組合而成。先來看第一拍上的節(jié)奏，右手在一拍里完成三連音的演奏，略有變化的是Sol音占三連音中前兩個(gè)音的時(shí)值。右手在這樣的節(jié)奏安排下與左手一拍里均等的兩個(gè)音相對。第二拍，左手是三連音，右手要完成附點(diǎn)八分加后十六的節(jié)奏，而且前面的附點(diǎn)八分音符與第一拍的最后一個(gè)音有連音線相連，保持時(shí)值就可以。

譜例6這里兩拍的節(jié)奏組合，第一拍的節(jié)奏前面已經(jīng)提過，第二拍右手是三連音，第一個(gè)音占兩個(gè)時(shí)值，左手在一拍里安排了六連音。兩拍連起來演奏時(shí)還要注意右手Sol音的連音線。

（三）三拍里的復(fù)合節(jié)奏

譜例7右手是在三拍的時(shí)值里演奏四連音，而左手是三拍的每一拍都演奏三連音的節(jié)奏復(fù)合。譜例8的節(jié)奏較上一組有所變化。主要是右手在三拍里完成四連音的框架內(nèi)四連音時(shí)值的組合變化。第一小節(jié)是Mi音保持兩個(gè)均等時(shí)值，第二小節(jié)是四連音變成兩個(gè)音，其實(shí)是在三拍里完成二連音的演奏。

二、交錯(cuò)拍子的運(yùn)用

（一）小節(jié)中的強(qiáng)拍相附合

譜例9譜面上的節(jié)拍是7+7/16，其實(shí)就是每小節(jié)有兩個(gè)7拍。左手是有規(guī)律的兩組7拍，右手的旋律聽上卻有2/4拍的感覺。

（二）小節(jié)中部分強(qiáng)拍不相附合

譜例10右手是2/4拍的律動，這里的旋律是原樣重復(fù)。但作者卻巧妙地安排了人工重音，使原來單調(diào)的節(jié)奏富于變化。這里左手相對應(yīng)的卻是3/4拍的感覺，這樣的復(fù)合就造成了節(jié)拍重音的交錯(cuò)，使音樂更具表現(xiàn)力。譜例11右手演奏的是6/8拍的律動，左手是四拍子的律動。也形成了節(jié)拍的重音交錯(cuò)。譜例12右手的律動其實(shí)是3+3+3+3/16拍的效果，是三拍子的律動，而且每拍的第一個(gè)音是Sol、Mi、Re、Do、La、Sol，形成了五聲音階的下行級進(jìn)。而左手是2/4的感覺。也出現(xiàn)了節(jié)拍重音的錯(cuò)位。