王立林

摘 ?要：本論文通過對(duì)自己創(chuàng)作過程的體驗(yàn)，闡明了礦物色在中國(guó)工筆重彩畫中的獨(dú)特作用，對(duì)礦物色的制作方法進(jìn)行了詳盡的描述，進(jìn)而說明繼承傳統(tǒng)的重要性。

關(guān)鍵詞：背景色;礦物色;創(chuàng)作;絹本

[中圖分類號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-12--01

得知作品《那個(gè)年代》獲獎(jiǎng)的消息，心里頗為激動(dòng)。于是就有了想要寫一篇有關(guān)創(chuàng)作方面感受的想法，真誠(chéng)的與同行們交流一下思想。

我從小生長(zhǎng)在農(nóng)村，每天看的節(jié)目除了動(dòng)畫片以外，便是一些當(dāng)時(shí)流行的有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇。記得有一天幾個(gè)穿軍裝的來到爺爺家，后來沒過多久三叔就去了部隊(duì)，也就是從那時(shí)起三叔就成了我的偶像。就這樣在三叔的熏陶下我夢(mèng)想著成為軍人，也許這便是我之所以喜歡創(chuàng)作軍事題材作品的緣由吧。 《那個(gè)年代》這幅作品盡管尺寸不大，但在用材方面也是很考究的。絹本、礦物色具備穩(wěn)定不變色的特點(diǎn)。下面我就繪畫材料結(jié)合具體的創(chuàng)作過程，為大家講解我的

創(chuàng)作過程：

第一階段，首先是根據(jù)畫稿的大小，確定木框的尺寸，而后把絹繃在大小適當(dāng)?shù)目蜃由稀？嚱仌r(shí)要注重橫豎的紋理。盡量做到橫豎紋理垂直。因?yàn)槲移綍r(shí)我所用的絹本身是生絹，所以要把它做熟才可作畫。這就涉及到刷膠礬液的方法。提到膠礬液，曾今有好多學(xué)生問過我，膠和礬的比例大約是多少。依據(jù)我多年的經(jīng)驗(yàn)來看，其實(shí)并不存在絕對(duì)的比例問題。比較合理的做法應(yīng)當(dāng)是，依據(jù)材質(zhì)的不同，來確定膠與礬的比例。如果一定要說出一個(gè)比例來，我目前所用的絹與之相匹配的膠礬濃度比大約是膠三礬二。如果實(shí)在沒有把握，可以用手指蘸取一點(diǎn)嘗一下，微澀發(fā)甜的感覺應(yīng)該是比較合理的。

那么膠礬處理方法就先講到此處。下一步，把繃好的絹框大約與白墻壁呈60度角放穩(wěn)，從上到下平涂一遍濃度比例適當(dāng)?shù)哪z礬液。待晾干后就可以透稿了。

透稿時(shí)需要注意的問題如下：

1.根據(jù)創(chuàng)作對(duì)象所穿著的服飾的顏色來確定墨線的濃度，如作品《那個(gè)年代》人物所穿軍裝為灰色，故衣服的墨線要偏重。

2.面部肉色的為淡墨，而眉毛、上眼瞼、唇裂線則為偏重色。

3.人物的頭發(fā)為重墨。

總之在用線方面，一幅好的工筆畫的創(chuàng)作要時(shí)刻注意線條的質(zhì)感和韌性，有起有收，韻味要足。

接下來，待線稿透完后，墨線晾干。在線稿的后邊刷一層同樣濃度的膠礬液。這樣做的目的是為了固定墨線，防止其跑墨。

第二階段。我要介紹在此階段里最重要的一步，它便是在人物面部的背面平涂蛤粉。首先取適量蛤粉，放入干凈的乳缽中。而后，把溫水化來的適量的明膠液也放入盛有蛤粉的乳缽中，順時(shí)針研墨兩到三分鐘，再放入適量溫水，繼續(xù)研磨兩到三分鐘。然后用保鮮膜把乳缽包起來放在盛有熱水的暖瓶上蒸三十分鐘左右[重要步驟]。經(jīng)過此過程，蛤粉與明膠液可以很好地融合在一起。等大約調(diào)制成酸奶狀濃度，此時(shí)便可使用。

第三階段，畫出人物的重色部位。如：頭發(fā)。我在作品《那個(gè)年代》所使用的重色顏料是偏黃的顏色。這是因?yàn)榇朔N石色是一種黃銅礦研磨而成。

畫頭發(fā)應(yīng)注意幾點(diǎn)：

1.頭發(fā)與人物面部銜接的地方要虛化，此種做法的目的是為了讓頭發(fā)與面部能夠很好的結(jié)合。

2.上色的過程中，頭發(fā)的邊緣要虛化。如作品《那個(gè)年代》人物的兩條辮子的邊緣要虛化，這樣做是為了突出以線造型的傳統(tǒng)觀念，實(shí)現(xiàn)線本身的價(jià)值。此種做法也可以理解為，傳統(tǒng)畫論里筆與墨之間的關(guān)系。

第四階段，為人物的服飾與背景賦色。人物服飾的顏色為灰色，這里我采用了傳統(tǒng)的畫法，正反兩面平涂。對(duì)于灰色的理解在我調(diào)和的顏色中，有花青、有墨、有赭石、有藤黃、有曙紅 ，還有藍(lán)云母。除了平涂，我還對(duì)衣紋進(jìn)行了少量的紛染。我之所以把人物的服飾和背景色劃分為同一階段，是因?yàn)樗麄儗儆谕簧A。背景色我也使用了灰色，但此種灰色在純度上比衣服要弱，我采用了白云母加黑云母的混合色來平涂背景色。可是，由于人物的圍脖是白顏色。因此，考慮到顏色的構(gòu)成關(guān)系，故用噴嘴在背景上做了一層形似雪山一樣的白色。這樣既有對(duì)比又整體統(tǒng)一。

第五階段，為人物面部的膚色上色，此一階段是本次創(chuàng)作最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。首先是平涂一到兩邊的三綠，待其晾干后，再平涂一至兩遍赭石加墨。此操作的過程一定要做到薄。這里提到了赭石，不得不談一下它的制作方法。在所有石色里，赭石是一種用途非常廣泛的顏料。赭石的特殊性在于，研磨時(shí)必須用手。便是把裝有赭石的瓷性小盤放在裝有熱水的暖瓶上用手順時(shí)針進(jìn)行研磨，直到石色完全與膠液充分的融合，待顏色呈橘黃色便可使用，此時(shí)其上層是朱膘，我們畫人物的面部就用上層。赭石調(diào)制好以后，用毛筆蘸適量放入小盤與淡墨混合，平涂人物面部1-2次。就女性五官來講，除了上下嘴唇較特殊外，其余部位基本上是赭石加淡墨紛罩染即可，我在作品《那個(gè)年代》中，上嘴唇是采用署紅加淡墨分罩染，而下嘴唇是采用朱膘來完成的;至于面部結(jié)構(gòu)如顴骨，筆者有自己的見解，就是平面化，只是進(jìn)行了微小的紛染，幾乎看不出來，這樣既突出了五官的地位，又與西方因素拉開一定的距離，很好地繼承了中國(guó)畫的傳統(tǒng)性。

第五階段，人物圍巾的表現(xiàn)，這一環(huán)節(jié)我采用了中國(guó)畫傳統(tǒng)的堆高法，這一表現(xiàn)手法在敦煌壁畫、法海寺壁畫、永樂宮壁畫中都有用到。為了在裝裱時(shí)不影響堆高效果，我把畫作先脫一層皮紙，而后裱在平整的木板上，這樣我就可以大膽地進(jìn)行堆高的質(zhì)感表現(xiàn)了，當(dāng)然堆高的材料很重要，我一般采用潔白的大理石粉和白云母混合在一起進(jìn)行操作，這樣堆出來的顏色亮而不賊，顯得格外的美觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]禹稱 ?呂子揚(yáng) ?《材料與技法——國(guó)畫》 ?遼寧美術(shù)出版社

[2]?？苏\(chéng) 《色彩的中國(guó)繪畫》 ?湖南美術(shù)出版社