摘 要：美國當(dāng)代作家邁克爾·坎寧安的小說《時時刻刻》中“房間”意象具有明顯的雙重意義，既是女性的現(xiàn)實(shí)中的囚禁之處，也是女性釋放自我的自由之所?？臻g意象的“圍城”是文學(xué)作品中恒久的主題，對人物的形象的塑造也起到很大的作用。小說將三位不同時空的女性通過“房間”這個意象并置在一起，描述了大半個世紀(jì)女性的精神發(fā)展史，既是對英國作家伍爾夫的紀(jì)念，也是對現(xiàn)代的女性的一種啟迪。

關(guān)鍵詞：《時時刻刻》；房間；意象

作者簡介：王文靜，女，籍貫：內(nèi)蒙古，職稱：在讀研究生，研究方向：英美文學(xué)，內(nèi)蒙古大學(xué)外國語學(xué)院。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-15-0-01

邁克爾·坎寧安，美國當(dāng)代作家，在1998年發(fā)表了他的第四部小說《時時刻刻》。該書一經(jīng)發(fā)表便受到眾多讀者和評論家的關(guān)注，獲得了1999年普利策文學(xué)獎。并于2002年被改編成電影搬上大熒幕，獲得了當(dāng)年的金球獎和奧斯卡多項(xiàng)獎的提名。小說巧妙地把20世紀(jì)20年代的英國女作家伍爾夫，50年代的家庭主婦勞拉及20世紀(jì)末的現(xiàn)代女性克萊麗莎三個女性的故事編織在一起，不同時空的女性通過一個共同的意象“房間”被連接起來。房間這個意象貫穿小說，被賦予了特殊的意義，既是現(xiàn)實(shí)中女性的囚禁之處，也是精神上女性的自由之所。

1、房間——囚禁之處

在20世紀(jì)20年代的英國倫敦。由于精神狀態(tài)不是太好，在醫(yī)生的指導(dǎo)下，伍爾夫在丈夫的陪伴下居住在倫敦郊區(qū)里士滿鎮(zhèn)的霍格斯宅，一個灰白色的兩層小樓。夫婦兩人買了一臺二手的打印機(jī)，在家里建立了霍格斯（Hogarth）出版社。此時的伍爾夫正在創(chuàng)作她的小說《達(dá)洛維夫人》。雖然她在這里擁有一間房子，不用為生活等勞心，丈夫也不干涉她進(jìn)行寫作，但是實(shí)際上她時刻處于一種精神高度緊張和焦慮的狀態(tài)。在她看來，這所房子就是囚禁人的牢籠，精神康復(fù)的病房，或者說更像一座監(jiān)獄。因此她想方設(shè)法逃離這里，回到倫敦。

50年代的美國洛杉磯。懷孕的勞拉作為一名“屋子里的天使”——家庭主婦，使得房間的囚禁意義得到升級。正值二戰(zhàn)之后，戰(zhàn)場上幸存的士兵值得擁有這一切，家和家里的妻子。這個看似溫馨美滿的房子是勞拉精神需求和獨(dú)立聲音的囚禁之處。讀書是她最好的消遣，白天丈夫出門上班，房間便是她的空間，但是小兒子理查德又讓她處于男性的監(jiān)視之下。“醒著的每個小時幾乎都在她身邊度過，始終觀察她……他會觀察她，確切知道她什么時候失敗率，失敗到什么程度?！边@種時刻處于男性監(jiān)視以及以男性的標(biāo)準(zhǔn)對女性的衡量是她無法喘息。

20世紀(jì)末的另一位女性，克萊麗莎·沃恩是紐約一位書刊編輯，和同性戀女友莎莉住在兩個人的豪華別墅，并通過人工授精孕育了女兒。她還是沒有逃出家庭及社會給予她的特殊角色——妻子。無論是個人的行為還是外界強(qiáng)加給她身份的界定，在她潛意識里都得到了認(rèn)同，因此她陷入了他人和家庭對自己內(nèi)心的囚禁中。

2、房間——自由之所

伍爾夫的房間也是她自由創(chuàng)作的地方，是她的領(lǐng)地。她可以在自己的房間內(nèi)自行思考，創(chuàng)作和塑造。在她自己的房間里，她可以回避丈夫，醫(yī)生，仆人對她的監(jiān)視，她可以自由創(chuàng)作。然而對她來講倫敦才是個足夠大的“自由”的所在。“她寧愿在倫敦瘋瘋癲癲地死去，也不愿在里滿士人間蒸發(fā)”。只有在倫敦，伍爾夫才能找到自己作為一名正常人，一位作家的存在，倫敦才是他的自由領(lǐng)地。

勞拉的自由之所是她的車子和旅館的那間房子。汽車這個狹窄的空間構(gòu)成了一個自我的世界，她可以決定到什么地方去可以再自己的車子內(nèi)獲得短暫的精神自由?！叭欢胍囊粋€她可以看書、思考的幽靜的地方——卻不容易找到?！弊罱K她來到一間汽車旅館，這種靜謐分隔的氣氛使勞拉找到了了久違的安心和自由——她擁有的一間屬于自己的房間可以獨(dú)立思考，可以做自己想做的事情。在這間房間里，她讀著伍爾夫?qū)懙男≌f《達(dá)洛維夫人》，打算擺脫日常生活的束縛，但是摸著懷著寶寶的肚子后來放棄了，收拾東西回到家里。在這個房間里，她得到了自由，這個自由足夠大到為自己的生命做決定。

得了艾滋病的理查德住在一棟破舊臟亂的閣樓。她來接理查德參加慶功晚會，可是理查德在克萊麗莎的面前從樓上跳了下去?？巳R麗莎在理查德死后終于拋開了“達(dá)洛維夫人”的稱號，也擺脫了理查德帶給她的陰影，面對社會這個大“房間”，克萊麗莎沒有因?yàn)槔聿榈碌乃廊ザ^望，相反卻用積極地心態(tài)去面對，意識到“我們的生命似乎會有那么一刻突然綻放開來，給予我們所期盼的一切…我們?nèi)匀徽鋹圻@座城市，珍愛清晨”。而克萊麗莎在理查德死去后倒掉為晚宴準(zhǔn)備的沙拉，在熄燈前的那一抹微笑正是的解脫后的輕松。

通過“房間”這個雙重意象，處于20世紀(jì)的三位女性被聯(lián)系起來。一方面，房間作為一個囚禁空間，處于其中的女性個體性被消磨，被吞噬，失去自由；另一方面，這個房間也使其在抵制下產(chǎn)生一種相對自由的領(lǐng)地。這個自由可以存在在想象中，獨(dú)處的空間里，體驗(yàn)到自我價值的存在，然而這種悖論性又使得人們在兩者之中做出選擇?！稌r時刻刻》既是對弗吉尼亞·伍爾夫的紀(jì)念，也是對處于如今社會現(xiàn)代女性的一種啟迪。

參考文獻(xiàn)：

[1]邁克爾坎寧安著，王家湘譯 《時時刻刻》.北京：人民文學(xué)出版社，2012.

[2]黃丹.影片《時時刻刻》結(jié)構(gòu)藝術(shù)詳解.北京電影學(xué)報

[3]馬淑娟 《時時刻刻》中的場域意象分析.北方文學(xué).影視文學(xué)

[4]王麗莉.解讀邁克爾坎寧安的《時時刻刻》.外國文學(xué)研究.2004.6.