曾杰

摘 要：在漫畫設(shè)計(jì)中由于繪制的工具和表現(xiàn)的手法不同，使畫面效果產(chǎn)生一定的差異，從而形成各異的畫面效果，而且運(yùn)用線條的疏密、曲直變化，黑白關(guān)系以及筆觸鋪色方法的不同都可以既表現(xiàn)形象又增添了畫面的審美情趣，給觀者不同的視覺感受。

關(guān)鍵詞：繪畫技法；漫畫；表現(xiàn)技法；視覺

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-18--01

一、明暗法

任何設(shè)計(jì)成果都是設(shè)計(jì)者想象創(chuàng)造出來的，因而漫畫的形象設(shè)計(jì)也不例外。明暗表現(xiàn)是漫畫設(shè)計(jì)中不可缺少的造型因素，主要運(yùn)用在兩個方面：一方面是在人物漫畫的設(shè)計(jì)中，作者經(jīng)常運(yùn)用概括和歸納的手法，有意識的主觀去處理人物的明暗變化，以塑造和表現(xiàn)人物的體積、結(jié)構(gòu)等關(guān)系，使造型更具立體感和藝術(shù)感。比如，在漫畫人物創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)者經(jīng)常會采用人造光線去表現(xiàn)人物對象，即根據(jù)人物的動態(tài)需求設(shè)置光線，有時(shí)會采用兩種光線相結(jié)合以產(chǎn)生不同的明暗影調(diào)，從而形成強(qiáng)烈的黑白虛實(shí)的對比關(guān)系。另一方面，是根據(jù)畫面的構(gòu)成關(guān)系和黑白布局去主觀的表現(xiàn)畫面的明暗關(guān)系，這些畫面往往看上去不符合正常邏輯的明暗關(guān)系，而恰恰是這些帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義意味的明暗畫面，為漫畫視覺表現(xiàn)增添了不一樣的感受。

二、線描法

線描法是最常見的漫畫技法，因?yàn)橹恍枰恢ЧP勾勒出想要的圖形與線條，省事又快捷，同時(shí)又富有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，是很多漫畫人士的經(jīng)常采用的繪畫技法，其中包括單線線描和線面結(jié)合兩種方式。

（一）單線描法，運(yùn)用單線勾勒形體，利用線條的粗細(xì)變化以及起承轉(zhuǎn)合來表現(xiàn)圖形韻味。這種描法主要講究的是線條的疏密節(jié)奏感，在線條疏密對比強(qiáng)烈的基礎(chǔ)上要求線條連貫，并且線條轉(zhuǎn)折關(guān)系明確，比如，漫畫《三個和尚想喝茶》就是利用了這一方法，采用寫實(shí)人物的單線勾勒，畫面非常形象而生動地展現(xiàn)了三個和尚當(dāng)時(shí)的表情和動作。又如漫畫作品《詩人杜甫》，整個畫面非常規(guī)整，利用單線描法顯示出其弄弄的中國山水畫意境，從而傳達(dá)出一種含蓄的悲涼。再如漫畫作品《堂吉訶德》中大量運(yùn)用了隨意而又輕松的線條，重點(diǎn)部分筆墨濃重，次要部分輕描淡寫，整幅畫面重點(diǎn)突出而又不失遠(yuǎn)近虛實(shí)變化。

（二）線面結(jié)合法，就是利用單線勾勒形體，局部填充色塊，用來豐富畫面效果，以此來增添畫面的視覺感受。由于線的種類很多，采用不同工具畫出的線條不同，使用同一種工具但使用的手法和力度不同，畫出的線條也不盡相同。如漫畫《EOPXY》就運(yùn)用了這種線面結(jié)合的手法，人物的面部運(yùn)用輕松的線條，而身體與背景采用色塊填充的方法，整個畫面產(chǎn)生了一種另類的意境美。又如在漫畫作品《HEAVY LIQUID》中，畫面采用結(jié)構(gòu)線用很窄的面來塑造畫面，烘托出前景人物形體結(jié)實(shí)、畫面厚重感和結(jié)構(gòu)強(qiáng)的效果。

三、刮畫法

漫畫設(shè)計(jì)中最不可缺少的一步工作就是色調(diào)的表現(xiàn)。比如：由小顆粒排列成的網(wǎng)狀色調(diào)、濃淡漸變色調(diào)、砂眼色調(diào)以及以點(diǎn)為背景的圖案和紋樣的色調(diào)都是運(yùn)用刮畫法來實(shí)現(xiàn)的。具體有以下幾個方面的體現(xiàn)：（一）順序刮削，比如樹葉中透出的陽光、帽子、臉龐、衣服等迎光面都會采用這種方法按順序進(jìn)行切割和刮削。（二）平面刮削，這種表現(xiàn)方式大多會用于云和煙的刻畫中，用以表現(xiàn)其輕盈、透薄之感。（三）抓刮，就是用刀片像抓撓一樣進(jìn)行刮削，大多用于表現(xiàn)水和火焰，可以營造一種微妙的效果。（四）閃光，這是最普通的一種刮削方法，用來表現(xiàn)太陽和光線的效果。

四、拼貼法

在當(dāng)代的漫畫藝術(shù)中，新技法的運(yùn)用改變了人們舊有的審美經(jīng)驗(yàn)，開拓了漫畫藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域。拼貼手法的大膽嘗試，使漫畫拼貼的觀念得以不斷的擴(kuò)展和完善。漫畫中的拼貼由原本的貼糊有了廣泛的延伸，拼貼手法的漫畫使作者最大限度的發(fā)揮了想象力并賦予了作品個性化的特點(diǎn)。比如，在漢斯。安徒生的拼貼漫畫作品中既有造型神秘詭異的《跳動的人形》，也有造型唯美的《安樂椅》都呈現(xiàn)出作者豐富的想象力和浪漫、純真的內(nèi)心境界。又如，漫畫師Sanda Chevrier推出的一系列拼貼漫畫作品，用水彩勾勒人物面部輪廓及頭發(fā)并將拼貼畫添加到嘴巴和眼睛等位置， Sanda Chevrier在創(chuàng)作中使用的經(jīng)典漫畫書來自《Wonder Woman》和《超人》等經(jīng)典作品。她將這些具有社會訊息的內(nèi)容與繪畫作品相結(jié)合，用以營造作品的神秘感。再如，日本漫畫家木村貴宏推出的另類拼貼漫畫《破碎的臉》，將多種繪畫表現(xiàn)技法雜糅在畫面中，它們有的線條順滑，有的線條曲回，有的重鋪色彩，有的輕點(diǎn)色塊，在他的作品中重影的眼睛，凸凹不平的嘴唇，顛覆、扭曲、不對稱……每一張臉、每一個表情都是一種情感的宣泄。

五、結(jié)語

總之，漫畫作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式發(fā)展至今已經(jīng)有上百年的歷史，國內(nèi)外年輕一代漫畫家在漫畫界嶄露頭角，他們不僅延續(xù)了過去漫畫的繪畫表現(xiàn)技法，還給漫畫注入了新的活力，特別是使得越來越多的表現(xiàn)技法融入了漫畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，運(yùn)用線條的疏密、曲直變化，黑白關(guān)系以及筆觸鋪色方法的不同都可以既表現(xiàn)形象又增添了畫面的審美情趣，給觀者不同的視覺感受。時(shí)代在進(jìn)步，人們的思維愈發(fā)發(fā)散，相信會有更多的表現(xiàn)技法被應(yīng)用在漫畫設(shè)計(jì)中，開拓更多的漫畫表現(xiàn)樣式，帶領(lǐng)我們進(jìn)入“漫畫新時(shí)代”。

參考文獻(xiàn)：

[1]法林頓 漫畫技法 人民郵政出版社 2014

[2]楊嵐 漫畫技法大講堂：光影與構(gòu)圖 廣西美術(shù)出版社 2012

[3]昱文 漫畫技法全攻略 化學(xué)工業(yè)出版社 2011