公斐

摘 ?要：翻譯是選擇的藝術(shù)。由于源語(yǔ)和譯語(yǔ)語(yǔ)言文化之間的差異，譯者在翻譯中會(huì)面臨兩難選擇：是采用直譯還是意譯的方法？本文將從意譯方法中的詞義引申這一文學(xué)翻譯策略出發(fā)，對(duì)文學(xué)作品中的個(gè)別例句作簡(jiǎn)要分析，總結(jié)詞義引申在文學(xué)翻譯中的作用。

關(guān)鍵詞：文學(xué)翻譯;意譯;詞義引申

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H159 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-33--01

通常說(shuō)，全譯有兩種最基本的方式：直譯和意譯?！爸弊g”是既表達(dá)原文的內(nèi)容，又保留原文的形式和特色。直譯不是逐字死譯，而是按照字面意義來(lái)翻譯，不做過(guò)多的引申，以使讀者更加了解原語(yǔ)的精神。如果為了表現(xiàn)原文內(nèi)容，卻改變了原文的表達(dá)形式和語(yǔ)言特色，稱(chēng)之為“意譯”，意譯必須根據(jù)上下文語(yǔ)境來(lái)翻譯。

在文學(xué)作品的翻譯中意譯的作用尤為突出。在意譯中會(huì)用到加詞，減詞，成分轉(zhuǎn)化，關(guān)系轉(zhuǎn)移，詞義引申，反面著筆等翻譯技巧。例如，文學(xué)作品中的一些成語(yǔ)，作為本國(guó)人可能很容易理解，但是如果在翻譯時(shí)沒(méi)有做額外的補(bǔ)充，國(guó)外的讀者可能不會(huì)領(lǐng)悟這些成語(yǔ)的意義，進(jìn)而對(duì)文章產(chǎn)生誤解。因此譯者可以根據(jù)需要，將某些詞的詞義引申，甚至創(chuàng)造出新的詞義。但是，需要指出的是：引申必須從原詞的內(nèi)在含義出發(fā)，結(jié)合原作意圖來(lái)考慮，切忌任意發(fā)揮。

以下將分別介紹詞義引申在幾種不同的文學(xué)作品形式中的運(yùn)用：

一、詞義引申在小說(shuō)翻譯中的運(yùn)用

在小說(shuō)里可以并且主要通過(guò)敘述人的語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物，描繪意境，展開(kāi)情節(jié)，翻譯小說(shuō)時(shí)要根據(jù)小說(shuō)上下語(yǔ)境進(jìn)行翻譯。

①：Первая послевоенная весна была на верхнем Дону на редкость дружная и напористая.（《судьба одного человека》Шолохов）

譯法一：戰(zhàn)后的第一個(gè)春天來(lái)得特別早，一下子就在頓河上游站住了腳跟。

譯法二：在頓河上游，頓河的第一個(gè)春天顯得特別爽朗，特別蓬勃。

Напористая 本為“頑強(qiáng)的，固執(zhí)的”之意，此處用來(lái)說(shuō)明春天銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)，十分形象。兩段譯文在充分理解此意之后，分別譯為“一下子就站住了腳跟”與“顯得特別爽朗，特別蓬勃”相比較而言，后一個(gè)翻譯對(duì)原文語(yǔ)言形象地進(jìn)行了引申，顯得更具有藝術(shù)性。

②Недели две как стояла засуха， тонкий туман разливался молоком в воздухе （Тургенев）

兩星期以前，不曾下過(guò)一滴雨，空氣中彌漫著像牛奶一樣的薄霧。

兩星期以前，不曾下過(guò)一滴雨，空氣中彌漫著乳白色的薄霧。

“像牛奶一樣的薄霧”意思難以摸透，用顏色代替具體的事物，即貼切原文，又生動(dòng)具體。是用的化抽象為具體的詞義引申方法簡(jiǎn)單明了的表達(dá)作者的意思。

二、詞義引申在詩(shī)歌中的翻譯

詩(shī)歌的寓意往往超乎文字之外，要想譯好的詩(shī)，決不能僅從字面上，而是以詩(shī)人的感受力領(lǐng)會(huì)原作。

例如如下為葉賽寧詩(shī)歌《Белая берёза 》的翻譯：（蔡毅、孫桂芬：175）

Белая берёза

Под моим окном

Принакрылась снегом，

Точно серебром.

①在我的窗前 ? ? ? ? ? ? ? ? ②一株白樺樹(shù)

有一顆白樺樹(shù)， ? ? ? ? ? ? ? ?佇立在我窗前，

仿佛涂了銀霜， ? ? ? ? ? ? ? ?遍身銀裝素裹，

全身用雪披掛。 ? ? ? ? ? ? ? 體態(tài)端正莊嚴(yán)。

在譯法②中，最后一句“體態(tài)端正莊嚴(yán)”在原文中并不存在，而是譯者根據(jù)詩(shī)歌的具體情境對(duì)詩(shī)歌的整體意思進(jìn)行了引申，顯然與譯法①相比，第二種譯法更能表達(dá)出作者流露出對(duì)白樺的思想感情。

三、詞義引申在散文中的翻譯

散文講究“形散而神不散”。在翻譯時(shí)，要注重語(yǔ)法，修辭和風(fēng)格的變法，必要時(shí)進(jìn)行詞義引申，選用抒情和感染力較強(qiáng)的詞語(yǔ)，突出散文的“神”和“氣”。

例句為М.Горький 作品《Песня о Буревестнике》的翻譯：（叢亞平：218）

Вот он（буревестник） носится как демон—гордый，чёрный，демон бури，—и смеётся， и рыдает… Он над тучами смёётся， он от радости рыдает！

看吧！它飛舞著，像個(gè)精靈---高傲的，黑色的暴風(fēng)雨的精靈，——它在大笑，它又在號(hào)叫……它笑那些烏云，它因?yàn)闅g樂(lè)而號(hào)叫！

名詞демон原為惡魔，但此句中如果還是譯成惡魔顯然與作者的感情相違背，因此譯者將демон 一詞的詞義根據(jù)原文的情境進(jìn)行引申，譯作“精靈”。

文學(xué)翻譯的特點(diǎn)是用詞豐富，表達(dá)手段最繁復(fù)，情感最充沛，風(fēng)格最多樣?？傊侵厍椴恢乩?，或寓情于理（白文昌、黃忠廉：400）。在文學(xué)翻譯過(guò)程中，用詞義引申的方法翻譯作品可以幫助我們更好地了解作者的創(chuàng)作意圖，明確原作品中的文化元素，準(zhǔn)確和連貫地理解翻譯后的文學(xué)作品。在翻譯中，譯者一定要把握住“創(chuàng)造”的度，如果譯者過(guò)分的對(duì)詞義進(jìn)行引申，張揚(yáng)自己的個(gè)性，就容易淹沒(méi)原作者的個(gè)性色彩。有的翻譯家甚至還提出超過(guò)原文，這可能與翻譯本身的宗旨有些差異。因?yàn)榉g，就應(yīng)該再現(xiàn)原作的各種色彩，談不到要與原作競(jìng)賽的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡毅、孫桂芬.俄譯漢教程[M].外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2006.

[2]叢亞平.實(shí)用俄漢漢俄翻譯教程[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2010.

[3]黃忠廉、白文昌.俄漢雙向全譯實(shí)踐教程[M].黑龍江大學(xué)出版社，2010.