劉杰 馬麗麗 姚麗梅

本文為佳木斯大學(xué)科研立項(xiàng)成果，項(xiàng)目名稱(chēng)《埃德加愛(ài)倫坡短篇小說(shuō)中的“陌生化”藝術(shù)探究》， 項(xiàng)目編號(hào)：2014WM31。

摘 要：“陌生化”理論對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和審美有著重要意義，文學(xué)作品的意義在于“文學(xué)性”，即用藝術(shù)的魅力喚回人們對(duì)生活的感受，而“陌生化”是達(dá)到這一創(chuàng)作目的最有效的手法之一。本文主要從藝術(shù)價(jià)值和實(shí)現(xiàn)途徑兩個(gè)發(fā)面論述文學(xué)作品中的“陌生化”創(chuàng)作手法，并指出對(duì)文學(xué)作品“陌生化”手法的探討極其重要，對(duì)今后文學(xué)研究的方向與途徑會(huì)有一定的啟示意義。

關(guān)鍵詞：陌生化；價(jià)值；途徑

作者簡(jiǎn)介：劉杰，女，45歲，佳木斯大學(xué)副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：英美文學(xué)；馬麗麗，女，39歲，佳木斯大學(xué)副教授，研究方向：英美文學(xué)；姚麗梅，女，35歲，佳木斯大學(xué)副教授，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-35-0-01

一、文學(xué)作品中“陌生化”手法的價(jià)值

“陌生化”理論對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和審美有著重要意義?！澳吧笨梢詣?chuàng)造一種新奇感和距離感，激起讀者的好奇心，吸引讀者注意力，延長(zhǎng)感受和欣賞的時(shí)間，深刻體會(huì)作者的思想，達(dá)到文學(xué)作品的審美目的。

“陌生化”創(chuàng)造一種新奇感?！澳吧币辉~可以追溯到亞里士多德時(shí)期，亞里士多德并沒(méi)有正式提出“陌生化”，而用的是“驚奇”、“不平常”、“奇異”等說(shuō)法，給平常的事物賦予一種不平常的氣氛。人們往往會(huì)對(duì)身邊的、眼前的東西習(xí)以為常故而視而不見(jiàn)、充耳不聞。那么“陌生化”就是要把人們習(xí)以為常的事物變得不尋常，從而增加新奇感，有了新奇感，興趣也就自然隨之提高了。正如“藝術(shù)源于生活，藝術(shù)高于生活”。 審美距離是指審美主體和審美對(duì)象之間必須保持一定的距離，這是審美體驗(yàn)的必要條件，“距離產(chǎn)生美”。但是這個(gè)“距離”也要有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果說(shuō)審美距離太近，觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得平淡乏味，太遠(yuǎn)，觀(guān)眾又會(huì)覺(jué)得空洞虛假。要做到恰到好處，這樣才能真正達(dá)到“陌生化”手法的效果。

二.文學(xué)作品中“陌生化”手法的實(shí)現(xiàn)途徑

“陌生化” 要突破審美慣性，使接受主體獲得新穎奇異之感，藝術(shù)家必須通過(guò)創(chuàng)造“復(fù)雜化”的形式，打破原有形式的規(guī)范和格局，獨(dú)辟蹊徑地營(yíng)造異于前在感受的藝術(shù)迷宮。在文學(xué)作品中，這樣的“復(fù)雜化”形式通常是通過(guò)對(duì)語(yǔ)言、人物形象、情節(jié)和敘事角度的“陌生化”處理而達(dá)到。

語(yǔ)言的“陌生化”。 文學(xué)語(yǔ)言是日常語(yǔ)言陌生化的結(jié)果，是“文學(xué)性”的具體體現(xiàn)，陌生化語(yǔ)言與日常語(yǔ)言不同，它以反常的形式出現(xiàn)，能產(chǎn)生出特別的美學(xué)效果。例如美國(guó)著名短篇小說(shuō)家愛(ài)倫坡就是因?yàn)槭褂昧恕澳吧闭Z(yǔ)言，他的小說(shuō)才達(dá)到了離奇、怪誕和恐怖的效果。在他的代表作《亞瑟屋的倒塌》里，他使用同類(lèi)詞語(yǔ)疊加的方式來(lái)達(dá)到一種離奇、神秘、荒涼而恐怖的氛圍，如“沉悶”“黑暗”“無(wú)聲”“死寂”“憂(yōu)郁”等，這種詞語(yǔ)的疊加是“陌生化”手法的一種應(yīng)用，而這種應(yīng)用給小說(shuō)制造了恐怖的氛圍，凸顯了小說(shuō)主人公心理扭曲的象征意義，強(qiáng)化了主題，沖擊了讀者的感官和心理，最終達(dá)到作者的創(chuàng)作目的。

人物形象的“陌生化”。人物形象是文學(xué)創(chuàng)作不可缺少的要素之一，是文學(xué)作品主題體現(xiàn)的主體，人物形象的“陌生化”對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和審美也有著重要意義?！澳吧钡娜宋锊煌谖覀?nèi)粘Ｉ钪械娜宋?，他們思維、情感和行為都異于常人，讓讀者新奇，引起讀者的興趣，同時(shí)強(qiáng)化氛圍和主題。愛(ài)倫坡小說(shuō)中的主人公就是被“陌生化”了的人物形象。愛(ài)倫坡是美國(guó)第一個(gè)把精神病人作為主人公描寫(xiě)的作家，由于心理的疾病，這些主人公完全被“陌生化”，被“異化”，讓讀者產(chǎn)生極大的距離感，也強(qiáng)化了他的哥特式作品的恐怖氛圍。

情節(jié)的“陌生化”。文學(xué)作品中的“文學(xué)性”和“新奇性”也可通過(guò)情節(jié)的“陌生化”來(lái)實(shí)現(xiàn)。故事情節(jié)的跌宕起伏和離奇古怪是“陌生化”手法的一種體現(xiàn)，對(duì)于文學(xué)作品創(chuàng)作效果的實(shí)現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。在陌生化特征的小說(shuō)作品中，平凡無(wú)奇的生活場(chǎng)景都被作者用詩(shī)情畫(huà)意的語(yǔ)言展示出來(lái)，并用反傳統(tǒng)的多重?cái)⑹履Ｊ浇榻B故事的發(fā)展、高潮及結(jié)局，即故事的情節(jié)，充分顯示了陌生化的審美效果。其目的不是僅僅局限于所產(chǎn)生的新奇感，而是為了吸引讀者，通過(guò)新奇感來(lái)使讀者重新認(rèn)識(shí)人生，找到真正的生活的意義，重新界定自己的人生。

敘事角度的“陌生化”。敘事角度是文學(xué)作品的要素之一。文學(xué)創(chuàng)作的敘事角度有三種：第一人稱(chēng)視角、第二人稱(chēng)視角和第三人稱(chēng)視角。第一人稱(chēng)視角可信度很強(qiáng)，但是作者創(chuàng)作時(shí)會(huì)有選材的困難，并容易帶有敘事者的偏見(jiàn)。第二人稱(chēng)視角要求講述著對(duì)故事的人物和情節(jié)要有絕對(duì)的知情權(quán)，局限性很大，不是很常用。第三人稱(chēng)視角比較靈活，也是大部分作家會(huì)采用而讀者又最熟悉的視角。敘事角度的“陌生化”意味著作家不會(huì)采用讀者認(rèn)為最適合或最熟悉的講述視角，達(dá)到產(chǎn)生新奇感和既定效果的目的。例如愛(ài)倫坡的很多作品都采用第一人稱(chēng)視角講述，講述者要親身經(jīng)歷所有講述的情節(jié)，讓讀者也有身臨其境的感覺(jué)，對(duì)于熟悉第三人稱(chēng)視角的讀者來(lái)說(shuō)，這是一種全新的體驗(yàn)，達(dá)到了“陌生化”的藝術(shù)效果。

三.結(jié)論

總之，“陌生化”的手法在現(xiàn)代文學(xué)作品中的使用越來(lái)越被廣泛， “陌生化”理論對(duì)文學(xué)創(chuàng)作和審美有著重要意義，因此對(duì)文學(xué)作品“陌生化”手法的探討顯得極其重要，對(duì)今后文學(xué)研究的方向與途徑會(huì)有一定的啟示意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬紅旗，《美國(guó)短篇小說(shuō)導(dǎo)讀》，南開(kāi)大學(xué)出版社，2006.

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