姚鵬舉

天凈沙·秋思

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

《天凈沙·秋思》這首散曲歷來(lái)受人喜愛(ài)，而且有眾多的分析鑒賞。各家論析，各有千秋。只是，我們?nèi)魪膭?chuàng)作角度進(jìn)行分析，即思考作者可能是在什么樣的情形下為了什么而創(chuàng)作了這首散曲，那么我們也能得出新的結(jié)論，從而更加深刻地理解它。

首句“枯藤老樹(shù)昏鴉”，先羅列了三種意象，營(yíng)造出一種蒼涼的情境。“昏鴉”之“昏”，一般解釋成黃昏，再進(jìn)一步有解釋成昏黑的。那么到底該如何解釋呢？“枯”“老”都是形容詞，修飾“藤”“樹(shù)”，并且都具有一種衰敗的氣息。了解了“枯”“老”這兩個(gè)字的詞性后，我們來(lái)看“昏鴉”，可以發(fā)現(xiàn)“昏”解釋成“黃昏”固然可以，然而若是作為一個(gè)形容詞解釋則更好，所以昏黑應(yīng)該比黃昏好一點(diǎn)，只是二者的差別并不明顯。另外，下面“夕陽(yáng)西下”，已然烘托出一種昏黑的意思了，說(shuō)二者是前后照應(yīng)也可以，說(shuō)他們是重復(fù)也未嘗不可。因而或許存在一種比昏黑更好的含義。再由“枯”“老”傳達(dá)的衰敗的氣息來(lái)看，昏黑確實(shí)還沒(méi)有更好。昏，還有一種昏困、昏沉的含義，也就是無(wú)精打采的意思，用在這里似乎更好。這樣理解，我們就可以想象當(dāng)時(shí)的情景：盤(pán)曲著的藤條干枯了，落光了葉子的樹(shù)矗在那里，黑而粗的樹(shù)干給人一種蒼老的感覺(jué)，而樹(shù)上站著的幾只烏鴉，也無(wú)精打采的。可以發(fā)現(xiàn)，這樣的情景全然烘托出一種衰敗、無(wú)力而蒼涼的意境。

看完第一句，天地似乎就靜止在這衰敗里了，給人一種壓抑乃至喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。然而下面的“小橋流水”，潺潺地流動(dòng)，給靜止的畫(huà)面帶來(lái)一種靈動(dòng)，并進(jìn)而轉(zhuǎn)移乃至消解了前面所營(yíng)造出來(lái)的衰敗而壓抑的氛圍。緊接著，“人家”更顯示出一種生命的存在。這時(shí)候，我們?nèi)羰悄苈?lián)想到陶淵明《歸田園居》的“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”，便可明顯地感受到這一句和前一句的反差：一洗前一句的衰敗蒼涼的冷色調(diào)，代之以靈動(dòng)安詳而又富有生命力的暖色調(diào)，給人一種溫暖、幸福的感覺(jué)。作者在這里是旁觀，旁觀那“小橋流水人家”的生活氣息，而旁觀的第一眼，大概會(huì)有為之眼前一亮的欣喜。

然而下面，作者沒(méi)有繼續(xù)體味那溫暖，而是陡接“古道西風(fēng)瘦馬”，又換上了冷色調(diào)，給人以巨大的反差：長(zhǎng)得似乎望不到盡頭的古道上，冷冷的西風(fēng)呼呼地吹著，自己騎著的馬羸弱而又疲倦，緩緩地向前走著。這樣的氛圍又恢復(fù)了第一句的衰敗和蒼涼。這就讓人疑惑，瞬間作者就經(jīng)歷了悲喜三重奏，這是為什么？細(xì)細(xì)分析，可知作者這里依然是在旁觀，而旁觀的“瘦馬”透露出了這旁觀和前一句旁觀的不同。前面的“小橋流水人家”，似乎和自己沒(méi)什么關(guān)系；然而這里的旁觀卻又和自己有聯(lián)系：是自己騎著瘦而疲的老馬，頂著寒風(fēng)行走在望不到盡頭的古道上。旁觀到的別人的那溫暖幸福的場(chǎng)景和自己沒(méi)有關(guān)系，而和自己有關(guān)系的卻又如此的凄涼，這是多么讓人心酸的事情。

是的，作者心酸了，再一扭頭看到那正落山的夕陽(yáng)，作者那戚楚的感覺(jué)抑制不住地爆發(fā)出來(lái)，并瞬間轉(zhuǎn)化成了無(wú)止盡的悲傷——斷腸人在天涯！

我們回顧全篇，便可明白作者是在怎樣的狀況下因?yàn)槭裁磳?xiě)了這首散曲。我們可以想象，作者必是經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的鞍馬勞頓，他早已厭倦了這煩人的羈旅生涯，然而卻還是無(wú)奈地繼續(xù)羈旅著。“以我觀物，故物皆著我之色彩”，所以開(kāi)頭的“枯藤老樹(shù)昏鴉”，全是被作者主觀化了的事物。然而在這厭倦乃至悲傷的情緒下，卻又忽然看到了那和諧而溫暖的場(chǎng)景。作者被這樣的場(chǎng)景所吸引，暫時(shí)忘記了自己的哀傷，并為這樣的場(chǎng)景而欣喜。或許，這樣的情景又讓作者沉浸到對(duì)以往的家居生活的幸?；貞浿小Ｖ皇?，回憶是過(guò)去的，現(xiàn)在幸福的場(chǎng)景卻又和自己一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。改用朱自清先生《荷塘月色》中的話，可以說(shuō)“幸福是他們的，我什么也沒(méi)有”。剎那的歡欣之后，作者反觀自己，就忍不住地一陣心酸，而這種心酸在歡欣之后顯得十分強(qiáng)烈，并進(jìn)而轉(zhuǎn)化成更強(qiáng)烈的悲傷。在向來(lái)讓古人很敏感的時(shí)節(jié)——秋季的黃昏時(shí)分，這種感覺(jué)更是難以消除。作者可能正是在這抑制不住的悲傷中寫(xiě)下了這首千古流傳的散曲。

這首散曲可以說(shuō)是用多重意象營(yíng)造出的冷暖色調(diào)的來(lái)回變化表現(xiàn)情感變化的三重奏。

了解了這首小令的感情內(nèi)涵，我們還可以從聲韻上進(jìn)一步分析。作者選用〔天凈沙〕這個(gè)曲牌，從聲韻角度來(lái)說(shuō)，也充分地表現(xiàn)了自己的感情。此曲牌平仄通押，“鴉”“家”“馬”“下”“涯”同在《中原音韻》的第十二“家麻”韻中。雖說(shuō)散曲句句押韻很常見(jiàn)，但是在短短二十八字當(dāng)中，連押五韻，也顯得十分的繁聲促節(jié)。而這繁聲促節(jié)和作者情感的多次變化很符合。“瘦馬”，《中原音韻》說(shuō)“去上極妙”，推想其原因，大概作者反觀到自己時(shí)，歡欣的感情頓沉，而隨后的感情很快變得極為復(fù)雜，這樣的感情變化和“去上”的去聲頓沉，上聲有降有升的聲音變化十分符合。也即是，“上去”的聲音變化極充分地表現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)的感情變化。最后兩句，“下”去聲，也和“夕陽(yáng)西下”對(duì)“古道西風(fēng)瘦馬”的進(jìn)一步渲染，從而使感情進(jìn)一步低沉、加重相契合。而隨后“涯”平聲可以一直讀下去，直至力竭，結(jié)合著兩句的四六句式，正顯示出那感情的一瀉千里。