陳志音

在普通人的概念中，音樂(lè)劇，無(wú)非音樂(lè)、戲劇、歌舞的集合體。如果具備這三大要素，一部舞臺(tái)作品是否即可稱(chēng)為音樂(lè)??？2014年5月19日、20日晚，新疆維吾爾自治區(qū)文化廳將《情暖天山》送上國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)舞臺(tái)，看節(jié)目?jī)?cè)標(biāo)注，這是一部歌舞劇。但，從【序】開(kāi)始，筆者就認(rèn)定這是一部音樂(lè)劇。

《情暖天山》不僅具備音樂(lè)劇三大要素，在舞臺(tái)呈現(xiàn)的一度創(chuàng)作與二度表演，基本也遵循著音樂(lè)劇的筆法與格式，著意突出了音樂(lè)劇這一特殊體裁的所有特征。其實(shí)，歌舞劇也好。音樂(lè)劇也罷，無(wú)非一個(gè)代碼、一個(gè)符號(hào)。筆者希望將其正名為音樂(lè)劇，實(shí)在因其本身就是音樂(lè)劇。更重要的是，新疆維吾爾自治區(qū)的原創(chuàng)音樂(lè)劇，從2004年《冰山上的來(lái)客》實(shí)現(xiàn)了“零的突破”，向共和國(guó)55周年華誕獻(xiàn)上一份大禮。十年之后，（《情暖天山》“梅開(kāi)二度”，又為共和國(guó)65周歲唱響一曲生日贊歌。前者，從同名電影“母本”題材改編移植舞臺(tái)：后者，則以真人真事為“藍(lán)本”素材，全新創(chuàng)作推上舞臺(tái)。

筆者喜歡該劇的原名《天山母親》，因?yàn)椋珓〉闹匦?、軸心、中心。正是一位母親，新疆阿勒泰地區(qū)清河縣一位“多民族孤兒的母親”阿尼帕·阿力瑪洪。從1963年開(kāi)始的40余年間，這位母親，在貧困艱難中，用她愛(ài)的乳汁與甘露養(yǎng)育了19個(gè)孩子，其中，有10個(gè)都是和她毫無(wú)血緣關(guān)系的漢、回、滿(mǎn)、蒙古、維吾爾、哈薩克、塔吉克、烏茲別克等民族的孤兒。2009年，阿尼帕-阿力瑪洪入選“感動(dòng)中國(guó)十大人物”，并獲得“全國(guó)民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范個(gè)人”和“新疆十大杰出母親”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

新疆維吾爾自治區(qū)文化廳很早開(kāi)始醞釀這個(gè)題材，2012年8月正式進(jìn)入創(chuàng)作，2013年了月在烏魯木齊首演。2014年5月北京國(guó)家大劇院演出版由【序】、【尾聲】和【童年】、【選擇】、【回家】三幕結(jié)構(gòu)而成。音樂(lè)設(shè)計(jì)/作曲：唐建平，編劇張?jiān)?，?lián)合編劇/作詞：王凌云；導(dǎo)演：邢時(shí)苗，舞美總設(shè)計(jì)：高廣建；著名女高音歌唱家迪里拜爾領(lǐng)銜主演帕麗達(dá)媽媽?zhuān)挥髟皆斤椡跣≌?，艾爾肯飾艾克拜爾，努爾買(mǎi)買(mǎi)提-賽買(mǎi)提飾吐?tīng)柡椤?/p>

19個(gè)孩子變身7個(gè)角色

編劇將真實(shí)生活中的19個(gè)孩子，精簡(jiǎn)至舞臺(tái)上的了個(gè)人物，老大吐?tīng)柡?、老六艾克拜爾、老七王小珍?個(gè)主要角色。

全劇三幕戲由艾爾肯飾演的老六、游吟歌手貫穿，一人身兼敘事、抒情、旁白等多重角色。從中央民族大學(xué)走上歌壇的音樂(lè)人，參與了《情暖天山》作曲。從【序】的《媽媽病了》，他那蒼勁而憂(yōu)傷、略顯沙啞且辨識(shí)度極高的歌喉。立刻牽動(dòng)著聽(tīng)眾的心；第一幕【童年】，艾爾肯彈唱《我們的家好大》。如果不知道女主角的原型，即便不了解阿尼帕的事跡，聽(tīng)他如小夜曲般溫情柔曼娓娓道來(lái)，第一次恍然大悟，原來(lái)，這個(gè)大家庭的成員“張嘴說(shuō)出不一樣的話(huà)……眼睛有黑有藍(lán)也有黃啊”。好戲，在他《走過(guò)歲月》、《歲月是流淌的河》等或深情、或激越，似沉吟、如傾訴的歌聲中，一層一層揭開(kāi)面紗。

大哥吐?tīng)柡?，第二幕【選擇】的主要角色。從他唯一親子之血配型成功、可以挽救瀕危母親的生命，引出一段往事。父親臨終遺愿，要他“走出草原沖向藍(lán)天”，一封錄取通知書(shū)帶給他一道希望之光。編劇大量采用時(shí)空交錯(cuò)與重疊的敘事手法，舞臺(tái)上，成年和童年的吐?tīng)柡?，一起演繹著他的成長(zhǎng)經(jīng)歷。這場(chǎng)戲的焦點(diǎn)是人物的命運(yùn)?！霸崎_(kāi)霧散，希望閃耀出一道光芒；穿過(guò)萬(wàn)水千山，將命運(yùn)之門(mén)照亮?！笨墒?，母親卻毅然選擇，留下親子，放飛養(yǎng)女。光，黯淡了熄滅了；門(mén)，掩住了關(guān)緊了。大哥希望破滅痛苦絕望，滿(mǎn)懷委屈憤懣沖上雪山。在暴風(fēng)雪中，帕麗達(dá)抱住奄奄一息的兒子悲痛欲絕……在母子之間發(fā)生的矛盾沖突與冰釋化解極富戲劇性張力。

養(yǎng)女老七王小珍，這個(gè)角色堪稱(chēng)女二號(hào)，她是第三幕的絕對(duì)主角。喻越越，表現(xiàn)出色實(shí)力超群。她，上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)劇系本科五年的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)背景，唱做兼善歌藝俱佳。在舞臺(tái)上，十足音樂(lè)劇表演的勁兒、范兒、味兒。從【童年】的《歲月請(qǐng)你停下來(lái)》，到【選擇】的《希望》、《為什么》，再到【回家】的《忘不了》。她的演唱深情舒展，激情豐沛，起伏跌宕波回流轉(zhuǎn)，精密細(xì)膩絲絲入扣?！澳且灰?，我獨(dú)自在風(fēng)雪中漂泊”，童年小珍也很會(huì)演戲，演出了流浪女孩的孤苦伶仃楚楚可憐。突然回身揪扯帕麗達(dá)衣角的一個(gè)小動(dòng)作，感覺(jué)到位令人動(dòng)容。全劇情感最飽和、情節(jié)最集中的高潮盡在第三幕。一位母親收養(yǎng)的孤兒，他和她的“前世今生”，全部集于王小珍一人。從一個(gè)滿(mǎn)頭瘡癤的小癩子，到一個(gè)黑發(fā)如瀑的大美女，她的美麗蛻變、化蛹成蝶，正是所有孤兒人生命運(yùn)的一個(gè)縮影。

春風(fēng)化雨譜寫(xiě)音樂(lè)傳奇

第一次聽(tīng)唐建平譜寫(xiě)音樂(lè)劇。

《情暖天山》主要的器樂(lè)部分與聲樂(lè)段落，基本由他設(shè)計(jì)作曲。中央音樂(lè)學(xué)院作曲系前系主任、博士生導(dǎo)師、教授，曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)多部大型交響樂(lè)、民族管弦樂(lè)、原創(chuàng)正歌劇的作曲家，原來(lái)對(duì)音樂(lè)劇也相當(dāng)在行。

序曲，用管弦樂(lè)隊(duì)演奏，非常優(yōu)美而極為溫暖。既有人物情感的抒發(fā)，又有自然風(fēng)光的描繪，更有角色形象的刻畫(huà)。愛(ài)，從音樂(lè)中開(kāi)啟傳遞、延展升華。第一幕開(kāi)場(chǎng)，表現(xiàn)母親病了，散落各地的兒女聞?dòng)?，正在匆匆趕往家鄉(xiāng)的旅途上?！蹲仿贰肥乔榫w與場(chǎng)景交融的音樂(lè)，十足音樂(lè)劇化。緊張急促富于動(dòng)態(tài)節(jié)奏韻律，大樂(lè)隊(duì)的固定音型與特殊音效重疊交織，如疾駛的火車(chē)、似飛奔的駿馬。還有飛機(jī)起降的巨大轟鳴夾雜其間。這段高強(qiáng)音響，正是兒女們心情緊張不安、焦灼急迫的外化表現(xiàn)透射寫(xiě)照?！队邢Ｍ?、《真奇怪》、《為什么》以及《賽馬》、《暴風(fēng)雪》等段落，類(lèi)似極具緊張度與張力感的音樂(lè)，無(wú)不造成聽(tīng)覺(jué)沖撞與心理震撼，無(wú)不發(fā)揮出宣泄情緒、渲染情景的特殊功能。

筆者更喜歡那幾段，圍繞母親帕麗達(dá)寫(xiě)的獨(dú)唱、領(lǐng)唱、重唱、合唱。這些樂(lè)段、唱段也最能體現(xiàn)作曲家的專(zhuān)業(yè)功力、精湛技術(shù)、審美理念?！肚榕焐健芬阅赣H和孩子為主體，搖籃曲與童聲合唱自然都少不了，這也成為作曲家最能發(fā)揮優(yōu)勢(shì)、最能展示才能的地方?！栋矄?，巴郎木》，溫情柔婉的搖籃曲，從清唱散板式的維吾爾民族民間原生態(tài)維語(yǔ)鄉(xiāng)謠，引入旋律性的“我親愛(ài)的孩子你們可知道”，音樂(lè)的剪裁銜接轉(zhuǎn)換貫通，自然貼切不著痕跡，天衣無(wú)縫渾然一體；“好日子一家都團(tuán)圓”，篇幅短小情趣盎然，用了歡悅妙曼的抒情花腔；《兩難抉擇》是一首女獨(dú)與三重唱，“兩個(gè)苦瓜結(jié)在一根藤上”，表現(xiàn)母親內(nèi)心的深情與憂(yōu)傷、矛盾又彷徨；在風(fēng)雪中發(fā)現(xiàn)失蹤的兒子，一段《你是媽媽心愛(ài)的孩子》，表達(dá)了母親和兒子骨肉相親血脈相連心意相通的感懷，“你是媽媽血液凝結(jié)的承諾”融匯了抒情、柔情、傷情、激情，情真意切發(fā)自?xún)?nèi)心。

“手心手背都是肉，身前身后都是娃，星星伴著月亮笑，每天都迎來(lái)一片金燦燦的朝霞?！薄陡袆?dòng)中國(guó)》2009年度人物評(píng)選委員、著名詞家閆肅的評(píng)價(jià)，順理成章巧妙演化為童聲合唱《星星伴著月亮》歌詞：“羊羔眷著草香，蜜蜂繞著蜂房。我們伴著親愛(ài)的媽媽。星星伴著彎彎的月亮。”作曲家為其譜寫(xiě)的音樂(lè)，歡快活潑，“咩咩”、“嗡嗡”等象聲詞與襯詞，采用連續(xù)快速的上滑音，天真爛漫童趣盎然?！秼寢尅?，全劇的主題曲用清純?nèi)缣旎[般的童聲合唱，頌贊著母親人物原型的高尚精神。

大愛(ài)母親詠嘆感動(dòng)眾生

第一次聽(tīng)迪里拜爾演唱音樂(lè)劇。

《情暖天山》，帕麗達(dá)的兒女們，一二三四五六七，基本為通俗流行和民族民間青年歌手。只有她——母親——美聲抒情花腔女高音。在歐洲歌劇舞臺(tái)領(lǐng)銜主演經(jīng)典歌劇，一二三四五六七，大多是純情少女，如索菲（《少年維特》）、勞雷塔（《賈尼·斯基基》）、吉爾達(dá)（《弄臣》）；抑或是風(fēng)情熟女，如羅西娜（《塞維利亞理發(fā)師》）、采琳娜（《唐璜》）、阿迪娜（《愛(ài)之甘醇》），等等。母親，這個(gè)角色，早先唱過(guò)神界的夜后（《魔笛》），現(xiàn)在要唱人間的母親。在筆者視野里，迪里拜爾，第一次戴上耳麥，在音樂(lè)劇舞臺(tái)上塑造一個(gè)善良淳樸的母親的藝術(shù)形象。

這應(yīng)該迪里拜爾主演的第三部中國(guó)本土題材原創(chuàng)舞臺(tái)劇。第一部是2009年郝維亞歌劇《山村女教師》的楊彩虹，第二部是2010年金湘歌劇《熱瓦甫戀歌》的阿娜爾古麗。帕麗達(dá)是一個(gè)全新的角色。從母親獨(dú)自拉著勒勒車(chē)。第一次出現(xiàn)在舞臺(tái)上，我們就開(kāi)始漸漸忽略迪里拜爾“海歸”大藝術(shù)家的身份：隨著她揭開(kāi)大鍋蓋、攪動(dòng)大鐵勺。為圍著鍋臺(tái)轉(zhuǎn)給孩子們分盛飯食，慈愛(ài)善良的輝光瞬間照亮了她的臉龐?！栋矄?，巴郎木》第一聲歌唱，絕對(duì)非同凡響，那是多么純正的維語(yǔ)、醇厚的韻味、深濃的母愛(ài)。帕麗達(dá)對(duì)親生兒子的愛(ài)、對(duì)流浪孤女的愛(ài)，對(duì)一個(gè)孩子的愛(ài)、對(duì)一群孩子的愛(ài)，似乎全都天然本真發(fā)自?xún)?nèi)心。

聽(tīng)迪里拜爾的歌，相當(dāng)過(guò)癮；看迪里拜爾的戲，非常舒服。相比五年前的楊彩虹，帕麗達(dá)更像她現(xiàn)在的本工戲。那些抒情性強(qiáng)的搖籃曲和詠嘆調(diào)，最能發(fā)揮她的優(yōu)勢(shì)特長(zhǎng)。聲音的控制，情感的節(jié)制，精湛技藝與豐富經(jīng)驗(yàn)讓女高音的角色感極富表現(xiàn)力和感染力。迪里拜爾，非常注重歌唱中口語(yǔ)化的節(jié)奏，在行腔吐字歸韻的過(guò)程中，十分講究起勢(shì)、位置、走向、開(kāi)闔、收勢(shì)的技巧性。帕麗達(dá)的獨(dú)唱、領(lǐng)唱、重唱，美聲范兒與維族味兒，交相感應(yīng)相輔相成。在所有角色的演唱中，母親能夠最清晰、最精確地傳情達(dá)意直抵人心，且聽(tīng)眾無(wú)需借助字幕。

在帕麗達(dá)人物的聲音造型上，迪里拜爾，既保持了抒情花腔女高音的清甜柔潤(rùn)、靈巧機(jī)敏，又在其寬度，厚度，濃度、密度上，有意識(shí)做了些擴(kuò)展與調(diào)整。舞臺(tái)上帕麗達(dá)的戲份，更多放置在人物的中青年時(shí)代，所以，女高音也的確不必刻意人為地夸大角色的滄桑感與衰老感。在形體語(yǔ)言上也+分自然松弛活絡(luò)，絕不端著、繃著。因?yàn)椋B(yǎng)育這個(gè)母親的就是這座天山。

將本鄉(xiāng)本土的真人真事、原生原版的好人好事，藝術(shù)化地搬上音樂(lè)劇舞臺(tái)，談何容易？《情暖天山》不是第一個(gè)勇闖雷區(qū)的探險(xiǎn)者，但，相對(duì)同類(lèi)題材的原創(chuàng)歌劇、音樂(lè)劇。在創(chuàng)作難度與藝術(shù)高度上，該劇成功實(shí)現(xiàn)了兩極雙向的平衡發(fā)展。全劇歌好聽(tīng)、舞好看，情動(dòng)人、戲感心，真不容易。謝幕也有看點(diǎn)、亮點(diǎn)、焦點(diǎn)，七個(gè)子女。成年和童年的演員自我介紹：帕麗達(dá)（迪里拜爾）的閃耀亮相；最后，一位老人，真正的老人，古稀之年劫后余生的老人，步履蹣跚榮譽(yù)登場(chǎng)，生活中和舞臺(tái)上的兩位母親，緊緊相擁合為一體，然后，同時(shí)轉(zhuǎn)身面朝觀眾。那一刻，竟有些神思恍惚，阿尼帕和帕麗達(dá)，兩位母親神采相似，她們的眼神、她們的表情，全是滿(mǎn)滿(mǎn)的、濃濃的慈愛(ài)和善良。那一刻，很多人熱淚盈眶：那一刻，所有人為之動(dòng)容。心，有一股暖流在那里慢慢滲透、靜靜涌動(dòng)……

再提點(diǎn)不成熟的建議。這個(gè)大家庭之所以特殊，聽(tīng)老六吟唱《我們的家好大》已初曉緣由。筆者非常欣賞，編劇在【童年】場(chǎng)景中，用一口大鍋、一鋪大炕，表現(xiàn)母親和兒女們，在平淡的日常生活中，在漫長(zhǎng)的光陰歲月里，那些零散瑣碎的情節(jié)、細(xì)節(jié)，最簡(jiǎn)單的無(wú)非倆字：吃和睡?！栋膊A，巴郎木》，前面的維語(yǔ)搖籃曲特別有味道。后面的漢語(yǔ)搖籃曲，“你們是媽媽的希望”啊，“快快長(zhǎng)大、放飛理想”啊，詞意比較虛化、一般化，天下母親都可能說(shuō)出這種話(huà)。而舞臺(tái)上的帕麗達(dá)，她需要一點(diǎn)特殊化?？刹豢梢宰屗貜?fù)吟唱《我們的家好大》歌詞“我們家好大，張張嘴，說(shuō)出不一樣的話(huà)；我們家好大，眼睛有黑有藍(lán)，也有黃啊?！奔词怪挥袃删洌Ч隙ù蟛灰粯?。“我們家好大”最好替換為“你們都是我的娃”，或者“你們都是誰(shuí)家的娃？”再接“張張嘴說(shuō)出不一樣的話(huà)……”重復(fù)就是強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)就是重要，重要的信息會(huì)深化老六敘述的印象，從而強(qiáng)化這個(gè)大家的特殊化。好像這句改動(dòng)一下也不太難吧？

一部好戲，需要精雕細(xì)刻慢慢打磨，“磨”出其應(yīng)有神韻與光彩。