“靈魂歌手”丁薇已出版的3張個人專輯《斷翅的蝴蝶》《開始》《親愛的丁薇》為她在華語樂壇囊括了最佳專輯、最佳制作人、最佳女歌手、最佳作曲、最佳單曲等大獎。不僅是自己的專輯制作，2001年迄今，丁薇更以影視作曲家的身份與制作人、小提琴家林朝陽創(chuàng)作了電視劇《人間正道是滄桑》《蝸居》《手機》、電影《失戀33天》《辛亥革命》等30余部膾炙人口的影視劇音樂，在當今中國的影視劇音樂領(lǐng)域極具品質(zhì)和口碑。并與林朝陽共同創(chuàng)作的電影音樂《失戀33天》獲第49屆臺灣電影“金馬獎”最佳原創(chuàng)電影音樂提名。

丁薇+林朝陽這對老搭檔，近期完成了第四張個人專輯，并于2015年初在英國制作完成，Sting的御用吉他手Dominic Miller、Eric Clapton的合作鼓手Ian Thomas等英國頂尖樂手參與專輯錄音，3位英國最優(yōu)秀的混音工程師Haydn Bendall、Dave Bascombe、Chris Brown加入了專輯后期混音工作。丁薇新專輯預(yù)計將于2015年底在英國發(fā)行。

采訪中，本以為丁薇還會像做評委那樣侃侃而談，沒想到在制作人林朝陽身邊，她開始了“小鳥依人”。丁薇說林朝陽是一個向日葵，總是積極的、向著美好的，閑散的自己也經(jīng)常被帶動。這種互補給他們帶了爭吵，卻也更加融合地攜手前進。

在花園小湖的環(huán)境下一起成長

音樂周刊：兩位是老搭檔了。談一談當初你們是怎么有機會一起合作的？

丁薇：我們認識了很多年了，我們都是上海音樂學(xué)院附中出來的，上學(xué)的時候就認識了。

音樂周刊：你們合作第一個作品的時候是覺得正好互相合適就在一起了嗎？

林朝陽：因為我們特別了解，從小就知道對方干什么，我們學(xué)校的人很少，所以大家都比較熟悉。當時我那個年級才17個人，她的年級才二三十人，平時都在一個院子里，就是上海蔣介石的老官邸，在東平路9號，那個院子也方便大家玩和溝通。上海音樂學(xué)院附中有花園、小湖，那樣的狀態(tài)下一起成長起來的。之后很多年大家都知道對方在干什么，她從90年代初就開始搞流行音樂，我當時是做古典，后來慢慢地做流行?，F(xiàn)在的音樂，各種風(fēng)格都可以融合在一起，所以做到零幾年，我們就自然而然有更多的交流和創(chuàng)作，然后就開始一起搭檔。

音樂周刊：你心中的丁薇是什么樣的？中間有一些轉(zhuǎn)變嗎？比如說你們相識的時候是在學(xué)校，后來她去做了流行，過了一段時間她又以評委的身份出現(xiàn)在熒屏，現(xiàn)在你們準備再次合作，中間有很多的不一樣。

林朝陽：我覺得是一個共同成長的過程，因為年輕時大家各自干著不同類別的音樂，隨著經(jīng)驗越來越多，積累越來越多，需求越來越多，我希望跟社會更融合，她希望有更寬的合作，不光是跟我。丁薇這么多年跟不同的人合作，總體來說是一個全能性的音樂人，毫無疑問。比如說跟一線大牌樂手歌手合作，為他們做了很多工作，比如說那英那首歌曲《愛要有你才完美》就是丁薇寫的。像劉德華這樣的唱片巨星也有她的作品，顯然在行業(yè)內(nèi)丁薇是享有盛譽的，顯示出越來越強的能力和價值。

音樂周刊：還有另一個層面的，比如說你會向好友或是音樂人怎么介紹呢？

林朝陽：因為我們的圈子很小，所以我的好友甚至比我還要了解丁薇，都不需要我介紹的。她平時是一個非常透明的人，因為她沒有太多花里胡哨的東西。從某種意義上她并不是這個時代典型性的明星。

叫丁薇專輯，我占了林朝陽的便宜

音樂周刊：那丁薇對你的老伙伴有什么感覺？

丁薇：我剛開始對他的了解和現(xiàn)在對他的了解是層層遞進的，在學(xué)校時，我學(xué)二胡，他學(xué)小提琴，大家所認知的也只是這一部分，這之外的其實大家都不是很清楚。再加上他中間公派留學(xué)蘇聯(lián)，在歐洲前前后后待了十年，其實我們中間有很長一段時間沒有見過面的。等于是說成年之后，甚至說30歲的時候才再見到。我原來認為他是一個很好的小提琴家，又是一個很棒的四重奏的指揮者，在古典音樂范疇里面做得很棒，但我沒有想到他還有那么多其他的才能，甚至我經(jīng)常會跟他開玩笑說，你是天才，我是人才。當然了，我也有天賦，但是他的天才會給我很多驚喜。我會通過我們兩個的一些聊天和合作，突然發(fā)現(xiàn)原來你還有這么大的才華，他往往并不那么顯性，就一眼看出來他好像就是一個音樂家，但是實際上他在美術(shù)、視覺方面有非常好的功底和審美，他是可操作的，并不是只會看。比如說我們一起在做影視音樂的時候我就突然發(fā)現(xiàn)他這方面很棒，他對畫面的認知跟我完全不是一回事。我是作為一個觀眾看這個片子，然后我從里面找感覺寫音樂，但他會從視覺本身給我分析。在做影視音樂這部分，可能我們兩個的搭檔會突然一下子得到很多人的認可?？赡芫褪且驗槲覀兡茏龅揭恍┢胀ǖ淖鲇耙曇魳返娜藳]有涉及的一部分，比如說他會考慮到剪輯節(jié)奏、攝影風(fēng)格、色調(diào)和音樂的關(guān)系，甚至包括演員對白的節(jié)奏和頻率。

音樂周刊：想得更多，可能更有契合度，更容易達到共鳴。

丁薇：我以前不會注意到這些細節(jié)，可能因為他有這方面的天賦，所以他在這部分的全局觀和細節(jié)把控讓我受益。所以我們共同做專輯和影視音樂時是互補的。而且我可能占的便宜是因為我的原創(chuàng)性，因為這張新專輯還是叫做丁薇專輯，詞曲大部分是我。實際上這個東西是很好的材料，這個材料到底怎樣能夠組合和編曲，讓它達到更好的狀態(tài)，這一點上林朝陽可能達到的或者是做的遠遠超過我，所以我是最大的受益者，但作為幕后的圈子來講大家還是會很清楚，林朝陽在里面做了什么，前兩天我們給一些樂評人聽了這張唱片，雖然他們之前還不認識林朝陽，但是就會立刻覺得這個制作人很棒。

他是仙人掌，她是冬眠植物

音樂周刊：趁機再說一個缺點。

丁薇：其實我越來越覺得有時一個人的缺點也就是他的優(yōu)點。不是吹棒，如果說他的缺點，脾氣比較急。我們兩個在工作中會經(jīng)常有非常激烈的爭吵，那時我會覺得這個人怎么是這樣的脾氣，會很受不了。但實際上我為什么說這個也是他的優(yōu)點，脾氣急的人往往行動能力也會非常強。其實人的屬性很像植物，你在這個月份生，這樣的植物就是這樣的特點，當然我們還是會在成長的過程中盡量修正自己可修正的那個部分。

林朝陽：你這樣說我覺得植物里面我可能像仙人掌，全是刺。

丁薇：我覺得你是向日葵，就是永遠向著太陽，永遠覺得明天一定都是好的。當然每一個人都有缺點，我就會很客觀地看，不會摘出一個缺點，我自己也是一樣的。

音樂周刊：丁薇覺得你是什么植物？

丁薇：我肯定是屬于可以冬眠的那一類，我天性比較慢，所以我們兩個在時間上節(jié)奏上經(jīng)常會有沖突，比如說拖延癥，但是他可能讓我保持了某種閑散的狀態(tài)，讓我處在自己的節(jié)奏里面讓自己很舒服，我有這樣的狀態(tài)才能保證自己創(chuàng)作的氛圍。當然他經(jīng)常說我是找理由。

林朝陽：有一個很好的標題，就是你為了保持閑散的狀態(tài)，連天塌下來都可以不管。

丁薇：這個是我的缺點。其實也不太想改變自己，這些年我也已經(jīng)在某些表面的地方做一些改變了，比如說我一個完全不動的人現(xiàn)在開始到處和別人說運動的好處。我也鍛煉了兩年了，包括我是一個愛吃的人，現(xiàn)在也在適度地在控制飲食，為了更瘦一些。甚至包括我長達20年晚睡晚起的習(xí)慣最近也在一點點調(diào)整，我只能說在這些部分做一點點的改變，但是我覺得人的性格的那個核心如果是可變的，我覺得一定會努力，但是如果有一些東西真的可能是你的屬性類的東西，真的也是很難改變的。

這不是小眾，這是一個先鋒

音樂周刊：2008年兩人因為一些事情擱置了這張專輯的制作，當時有做什么心理斗爭嗎？因為已經(jīng)做了一個雛形，而且必須要做。

丁薇：其實我們從2004年出了那張唱片之后就開始做這張唱片了。然后兩個人連寫帶編，到2008年第一版初步完成了，我們還拿出當時所有的錢去瑞典做了一個混音?；煲艋貋碇笥袃蓚€原因擱置了，當時我們也給很多人聽了，但是可能2008年恰恰是音樂環(huán)境最差的時候，一個是青黃不接，實體唱片已經(jīng)不行了，但新的載體也沒有出來，網(wǎng)絡(luò)也沒有那么發(fā)達，各個方面都是很混亂的，尤其像我們這樣的音樂人生存空間當時幾乎沒有。

林朝陽：最近，很多樂評人聽了之后都覺得應(yīng)該有一個新的名字。往往流行音樂沒過多少年就會有一個新的誕生。我們確實做了很多的嘗試，某種角度來說，針對中世紀的某種風(fēng)格影響，一直到近代的直接跨到古典音樂，傳統(tǒng)的搖滾樂，還有加上最后的電子樂的流動。

音樂周刊：會有形式上的不同嗎？比如不限時長。

采訪人：時長還基本在一首作品5分鐘左右，這個是比較容易推廣的。

音樂周刊：新出的唱片已經(jīng)發(fā)了兩首，兩首歌都是屬于個性十足的。

丁薇：整體的風(fēng)格肯定是相近的，但是兩首是截然不同的趣味。表現(xiàn)出的東西不一樣。

音樂周刊：會屬于我們現(xiàn)在公認的小眾一些的嗎？

林朝陽：其實現(xiàn)在應(yīng)該忽略小眾和大眾，因為小眾我認為會占到人群里面的5%到10%，這個已經(jīng)是很小眾的概念了。如果按百分比來說，中國這么龐大的人群基數(shù)和超級城市占了絕對性的人口，比如說北京5千萬甚至以上，所以基本上5%也是巨大的，我覺得我們針對他們也是很大的市場。所以我認為這不是小眾，應(yīng)該是一個先鋒。

這是一個幾近瘋狂的制作

音樂周刊：這張專輯打翻了上次的編曲，又去英國重新制作了？

采訪人：去年一整年我們都在英國。錄電影《小王子》都在那兒做的，還有一個后期的公司是以前麥克·杰克遜和英國的音樂家建立的，我們在那兒工作了1年，等于是技術(shù)部分都在那里完成的。

音樂周刊：為什么會選擇在英國發(fā)行？

采訪人：因為通過1年的工作我發(fā)現(xiàn)，音樂是建立在一個完整的運轉(zhuǎn)并且有100年的工業(yè)體系上。音樂拋開技術(shù)和傳統(tǒng)技術(shù)在今天是無法成立的，為什么英國音樂一直很強盛，是一個大的流行派？無線電有線電技術(shù)的科學(xué)家，有很重要的一批人在英國，他們建立了傳播和通信系統(tǒng)，然后把它們應(yīng)用化音樂化，比如說建立了錄音棚，英國有最好的音響有最好的工程人員，他們對聲學(xué)理解是非常優(yōu)秀的。所以這是一個完整的王國，有一整套團隊和工業(yè)標準，所以在那邊工作非常輕松，他的銷售團隊充分尊重音樂人的聲音，所以我們決定在英國發(fā)行。因為這個是網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系的，所以很快就可以傳播開來，回到國內(nèi)是一樣會被聽見的。

音樂周刊：但是一次勇敢的嘗試對質(zhì)量比較踏實嗎？

林朝陽：應(yīng)該說我非常有信心，我在大的音樂范疇里工作了這么多年，什么都干過一些，所以我對這次的東西結(jié)果感到很高興，因為我判斷是很準確的，因為在一開始我提出這個項目要這樣做的時候，幾乎所有人都認為我很瘋狂，他們覺得這個是不可能的。因為中國的流行音樂有三四十年，好像還沒有人試圖在一個這樣的標準上做。

音樂周刊：您心目中的標準是什么樣的？

林朝陽：我本身是制作人，應(yīng)該是讓別人來評判，但是到目前為止能走到這一步的原因我認為我當初的判斷是極具價值的，要不然沒有辦法被推到現(xiàn)在這個高度。