10月13日晚，一部原創(chuàng)鴻篇巨作的歌舞劇《圓夢》在國家大劇院首演?！秷A夢》是以“火車進(jìn)拉薩”為背景，講述了一名深入西藏腹地采訪的攝影記者在暴風(fēng)雪中為藏胞所救，死里逃生;隨后他又幫助患重病的藏女四處求醫(yī)，終于在青藏鐵路通車后前往內(nèi)地治愈重病的感人故事。

然而這并不僅是一部傳統(tǒng)意義上的西藏題材的主旋律民族歌舞劇，尤其是在音樂呈現(xiàn)的部分，《圓夢》音樂融入了與傳統(tǒng)西藏音樂看似不甚相關(guān)的交響樂。擔(dān)任《圓夢》作曲的是曾為《珍珠港》《加勒比海盜》等眾多知名電影創(chuàng)作音樂的德國作曲家克勞斯·巴德爾特，令整個(gè)歌舞劇的音樂格調(diào)更顯宏大與現(xiàn)代，給人以置身電影大片的感覺。就在本次首演前一周，來自英國皇家愛樂樂團(tuán)（RPO）、倫敦大都會交響樂團(tuán)（LMO）的音樂家們和美國好萊塢的錄音工程師們共同完成了《圓夢》交響樂部分的錄制及合成。這是歷史上中國歌舞劇作品首次由世界頂級團(tuán)隊(duì)跨國協(xié)作完成錄制。

舞蹈方面亦是鮮明的民族特色與現(xiàn)代感并存，擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)的是擅長后現(xiàn)代舞的紐約市立大學(xué)皇后學(xué)院戲劇舞蹈系終身教授及舞蹈系主任殷梅，擔(dān)任主演的則是去年《中國好舞蹈》的十強(qiáng)選手肖富春。但基于故事本身的題材，在現(xiàn)代舞的表現(xiàn)基礎(chǔ)上，編創(chuàng)者更注重西藏原生態(tài)特色的呈現(xiàn)，今年4月創(chuàng)作之初，該劇的主創(chuàng)班底前往西藏采風(fēng)。無論從故事本身、表現(xiàn)的藝術(shù)形式還是舞者，都追求西藏特色還原。不僅邀請了在《中國好舞蹈》一戰(zhàn)成名的藏族大男孩白瑪次仁擔(dān)任《圓夢》重要舞蹈角色，還邀請了21位來自班戈民間舞團(tuán)的舞者，最大限度地展現(xiàn)西藏樂舞的文化特點(diǎn)，真實(shí)呈現(xiàn)弦子、堆諧、鍋莊等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

當(dāng)紗幕與投影相映，一尊藏傳佛教中的女神度母飄然而至，宛若仙境，亦真亦幻，指引老阿媽將在風(fēng)雪中迷路的記者救起，“不親眼觀看很難想象，在一部歌舞劇里，神圣、神秘、宏偉、純凈的藏族文化、原生態(tài)舞蹈，和現(xiàn)代西方藝術(shù)能渾然天成地結(jié)合到一起。”觀眾黃先生評價(jià)說。

《圓夢》總制作人張?jiān)刺寡?，排演《圓夢》采取了將民族性與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合的方式，旨在未來能讓這部中國的歌舞劇走出國門，為世界所熟知。民族性不是障礙而是優(yōu)勢，只有以自信和包容的文化姿態(tài)創(chuàng)作作品，才能真正使作品走出國門，走向世界。