[內(nèi)容摘要]楷書作為規(guī)范性強，普及程度廣，被大眾接受程度高的書體，從概念到源流，從普及到藝術(shù)，從用筆到章法，最后到藝術(shù)的寫情、寫性、寫靈、寫人生的最高境界，通過列舉歷史上從古到今顏真卿等許多書家成功的范例，讓書法為人們、社會所去重視，扎根學(xué)習(xí)楷書，懂得楷書為書法藝術(shù)發(fā)展的根基，就像一座大廈，只有根基打牢了，框架插好了，才能筑起雄偉的高層大廈，寫好楷書，才能提高行草書的創(chuàng)作，使中國書法藝術(shù)邁向更加繁榮輝煌的時代。

關(guān)鍵詞 楷書 行草書 筆意 影響

中圖分類號： H123文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-098X（2015）04（a）-0000-00

1楷書概念及其源流

人們提起楷書來，知道楷書功夫很大，但是楷書對行草書的影響更大，我匯集了許多人的意見和建議后，做了認(rèn)真的思考。我認(rèn)為真書、正書、篆書、隸書、魏碑從廣義上講統(tǒng)稱為楷書范疇。這一概念的意義有兩點：其一，提出了楷書的時代意義：其二，楷書對行草書的影響力?？瑫跁ㄋ囆g(shù)中是一種根基，這就要求我們從根源上、理念上去研究楷書并發(fā)掘它，從中找出其發(fā)展規(guī)律，總結(jié)其發(fā)展的脈絡(luò)和歷程，從而有利于推動書法事業(yè)的發(fā)展。

楷書的概念及其源流。概念：楷書又稱真書、正書，分小楷、中楷和榜書，就是形體方正，筆畫橫平豎直（橫劃3度至5度角度），可做楷模，始于東漢，創(chuàng)造者王次仲?？瑫拿液芏?，如楷書四大家：歐陽詢，他的代表作《九成宮體全銘》、顏真卿他的代表作《多寶塔碑》、、柳公權(quán)他的代表作《玄秘塔碑》、趙孟頫他的代表作《膽巴碑》等。（參考文獻2）

唐代的楷書，國勢興盛，經(jīng)濟繁榮，書家輩出，書體成熟?？瑫矫?，初唐有虞世南、歐陽詢、褚遂良，中唐有顏真卿，晚唐有柳公權(quán)，其作品均為后世所尊重，奉為習(xí)書的典范。

古代學(xué)書有種說法：“學(xué)書須先從楷書開始，作字必先大字。大字以顏為法，中楷以歐為法，中楷既熟，然后斂為小楷，以鍾王為法”。經(jīng)多年研究：初學(xué)寫字，不宜先學(xué)太大的字，中楷比較適合。

初唐三大書法家，歐陽詢、虞世南、褚遂良的楷書，都最適宜作中楷的臨摹范本。歐陽詢的正楷，源出古隸，以二王體為基礎(chǔ)，結(jié)體特異，獨創(chuàng)一格，為學(xué)書的標(biāo)準(zhǔn)本。其特點，用筆剛勁險峻，筆畫方潤整齊，結(jié)體爽健，其代表作《九成宮醴泉銘》。 虞世南的楷書，婉雅秀逸，上承智永禪師的遺軌，為王派的嫡系。源出魏晉，但其外柔內(nèi)剛，沉厚安詳之韻，其楷書代表作，《夫子廟堂碑》等。 褚遂良的楷書，以清秀瘦勁，結(jié)體內(nèi)松外緊，卻能巧妙的調(diào)和著靜謐的風(fēng)格，開創(chuàng)了前人所未達到的境地，其代表作《雁塔圣教序》為最。

2楷書對行草書的影響

經(jīng)多年學(xué)習(xí)楷書體會到，歐陽詢的楷書用筆秀美，柳公權(quán)的楷書用筆瀟灑娟秀，顏真卿的楷書用筆雄健，趙孟頫的楷書用筆靈動，他們留有很深的行草筆意，做到了心到、筆到、意到，熟到了心手相忘，神融筆暢的境界，功夫在筆內(nèi)，他們運用的多是中鋒運筆。以鐘繇的《賀捷表》作為分水嶺，中國書法史分成了二個非常清晰的藝術(shù)板塊。此前所呈現(xiàn)的主調(diào)是篆、隸、八分書等，此后便以楷、行、草為主調(diào)，雖有劉德升創(chuàng)造了行書，張芝創(chuàng)造了草書。但這都有許多傳說的色彩，但不像《賀捷表》這樣清楚確切。

書法之要，妙在能合，神在能離，要先與古人合，后于古人離，完善自我，上追到鐘繇的《賀捷表》，他的的側(cè)鋒接近于行書的筆法，它的古茂氣息，奠定了鐘繇此后的創(chuàng)造同為魏晉以下的楷書行書乃至草書創(chuàng)作都產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。如果我們細品王羲之的《黃庭經(jīng)》帖就會感到與鐘繇楷法一脈相承，漢以前的篆、隸八分書均為中鋒圓筆才普遍被使用，不僅是楷書，行書、草書也都大量使用，鐘、王等魏晉楷法像王羲之的行書、草書都可以隱約可見。楷書的產(chǎn)生才使帖學(xué)的延伸發(fā)展，唐楷諸家到宋四家的行書無不滲透著鐘氏楷法筆意，可以說楷法的建立使書法形成了一種嶄新的書法氣象，而這種氣象影響了后世的書風(fēng)。

楷書從誕生一千多年來，它所發(fā)揮功力是巨大的。我學(xué)習(xí)書法這二十多年的體會，認(rèn)為楷書對后世影響最大的是行書和草書。一是用筆上的影響，《賀捷表》的產(chǎn)生便充盈了行書的筆意，其起筆之側(cè)鋒無疑增加其靈動性，它與鐘繇的其它書法既有相同之處又有不同之處，直接將其筆法用于行書，如王羲之的《蘭亭序》以及后來的手禮，王獻之的《甘九曰帖》等等。二是章法上影響的。最早運用楷書章法寫行書的當(dāng)是唐歐陽詢《仲尼夢奠帖》，此后又有李邕的《李思訓(xùn)碑》和《出師表》，這兩碑版的章法完全是楷書，字字獨立，但整體氣息是貫通的。到元代趙孟頫以楷書章寫行書達到十分個性化了，他的《洛神賦》、《膽巴碑》等都屬楷書章法作行書的代表作。三是氣韻的影響。凡魏晉之后的行書接受楷法的影響最明顯的就是氣韻，從晉代王氏一門，到五代楊疑式，直到“宋四家”的表現(xiàn)的精到深刻與從容散逸完全與魏晉楷法相一致，清楊賓說米芾書：“米襄陽自言初學(xué)顏，次學(xué)柳，次學(xué)歐，次學(xué)諸最久，后乃師師宜官，今觀其書，于歐、柳具無所得，顏后亦痛貶，惟書碑則極力摹之。”雖亦痛貶于顏，其初畢竟是顏書引其入門（參考文獻1）。

楷書對草書的影響同樣。從用筆上說草書的用筆是中峰行筆，直到每一筆的完整性都起到一定的作用。素有“作草如楷”之說。最典型的是章草，如《急就章》它的每行都有對比的楷書，而與之相對的章草一樣。也正是這樣楷法般的深刻細致，才使章草高古奇?zhèn)?，到了唐代孫過庭的草書《書譜》，雖然在氣韻上比楷書生動許多，但如果我們細品，不是楷書般的到位、精妙嗎？唐懷素草書到了宋代的黃山谷大草都是一種從容的寫境，細節(jié)相當(dāng)深刻，使我們無法不聯(lián)想到楷書的作用，可以說“無楷不能立”。因此楷書對每一位書法家都有著根深蒂固的影響和巨大的作用。

3歷史上書法家成功的范例

楷書與行草的作用?，F(xiàn)在的楷書必然要賦予時代新的內(nèi)涵，解毒楷書關(guān)鍵在“楷”，楷及法則也。

楷書在現(xiàn)代仍不乏有這樣幾方面的作用。從功能上看是有區(qū)別的，一是楷書肩負著使用功效，刻碑、記事、傳承等。二是有了現(xiàn)代化高信息手段，書法家所寫的書法無論什么書體，一律都把藝術(shù)性放在首要位置。三是歷史上書法大家寫楷書成功的范例。以唐朝顏真卿為例從楷書《多寶塔》到行書《祭侄文稿》，他把《祭侄文稿》寫的形散到神不散，近現(xiàn)代的于右任先生是魏碑楷法的集大成者，他把碑寫成了出神入化、領(lǐng)略了其全部精髓才有了他別具一格的草書，成為一代草書大家。還有書法大家沈尹默先生的楷書，其楷法可謂精妙，其楷書的精法度使行書同樣達到了至高之境界。孫伯翔的魏碑，啟功先生的行楷等成功范例很多，這樣的互補性給了我十分深的印象，可以說，一個不懂楷書的人也寫不好行草書。這句話不一定是真理，但確實是書法家通過無數(shù)的成功與失敗總結(jié)出的經(jīng)驗。

參考文獻：

[1]河北省科學(xué)院書法文化研究中心編 楊思遠主編的《楷書創(chuàng)新論壇論文集》

[2]山東美術(shù)出版社曹萌主編《中國書法創(chuàng)作技法》楷書卷