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        大型直播電視節(jié)目中電視畫面制作手段的運(yùn)用實(shí)踐探析

        2015-04-29 00:00:00于新啟孫光華
        科技創(chuàng)新與應(yīng)用 2015年26期

        摘 要:大型直播電視節(jié)目因?yàn)槭艿街辈キh(huán)境、人物、事件等客觀因素影響,其突發(fā)狀況較多,相較于其他節(jié)目而言,更具有難度和挑戰(zhàn)。大型直播電視節(jié)目在很大程度上可以展現(xiàn)電視媒體的實(shí)力,因而各電視媒體在大型直播電視節(jié)目中都會(huì)竭盡所能為現(xiàn)場直播做好充分的功課和準(zhǔn)備。如今隨著科技的發(fā)展,電視畫面制作手段中也融入了科技化,并常常運(yùn)用于大型直播電視中。

        關(guān)鍵詞:大型直播電視節(jié)目;電視畫面;制作手段;運(yùn)用實(shí)踐

        想要做好大型直播電視節(jié)目,圖文字幕、畫面編輯、聲音制作方面對(duì)其有著關(guān)鍵性的影響。影視是一種視聽藝術(shù),在觀看影視節(jié)目中,電視節(jié)目的畫面往往給予觀眾最直接視覺感受,因而在大型直播電視節(jié)目中,電視畫面的編輯制作便顯得尤為的重要。另一方面,在直播的電視節(jié)目中,其聲音和畫面是其重要的兩大板塊,因而聲音和畫面的協(xié)調(diào)及統(tǒng)一直接影響到大型直播電視節(jié)目中的播出效果。由此可知,電視畫面制作手段對(duì)大型直播電視節(jié)目具有重要的意義。下面將從大型直播電視節(jié)目中畫面制作手段的運(yùn)用方面進(jìn)行分析。

        1 大型直播電視節(jié)目中電視畫面制作手段的運(yùn)用實(shí)踐體現(xiàn)

        1.1 3D技術(shù)與視頻畫面的結(jié)合

        《直通春晚》是一檔廣受人們關(guān)注、喜歡的直播電視節(jié)目,在此節(jié)目中充分利用3D的虛擬技術(shù),并和視頻畫面相結(jié)合,形成了一個(gè)極具藝術(shù)舞臺(tái)視覺效果。如在歌曲《燭光里的媽媽》中,利用3D虛擬技術(shù),在舞臺(tái)上出現(xiàn)了無數(shù)只蠟燭,為舞臺(tái)環(huán)境、氛圍的營造起到了關(guān)鍵性的作用。通過展現(xiàn)的畫面,可以讓觀眾充分的感受到歌手歌聲中對(duì)母親的思念之情,同時(shí)情景交融的畫面和觀眾的情感上也能產(chǎn)生一種共鳴。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展,人們的審美感也在不斷的得到提升,將3D虛擬技術(shù)的電視畫面制作手段運(yùn)用直播電視節(jié)目中,可以給觀眾的視覺感官上帶去無限的樂趣,并使節(jié)目的內(nèi)容得以豐富,形成一種獨(dú)具特色的畫面表現(xiàn)手段。

        1.2 影視設(shè)備的充分利用

        在《直通春晚》的電視節(jié)目中,還充分的利用了斯坦尼康等影視設(shè)備,并結(jié)合巧妙的畫面切換和組接,讓觀眾感受到節(jié)目中的很多驚喜和樂趣?!吨辈ゴ和怼冯m然是一檔歌唱類節(jié)目,但節(jié)目在設(shè)計(jì)編排中舍,棄掉了一貫的伴舞等表現(xiàn)形式,舞臺(tái)中只留有歌手一個(gè)人,因而是舞臺(tái)主體十分突出。并且節(jié)目舞臺(tái)的立體感強(qiáng),空間充足,從而為斯坦尼康的發(fā)揮創(chuàng)造了極好的條件。在大型直播電視節(jié)目中運(yùn)用電視畫面制作的斯坦尼康設(shè)備具有多方面的優(yōu)勢。如斯坦尼康鏡頭的運(yùn)動(dòng)感。斯坦尼康可以完成鏡頭畫面的組接,可以將遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫這樣一組連續(xù)景別變化進(jìn)行連貫的完成,并結(jié)合攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),對(duì)歌曲情感、舞臺(tái)氛圍的渲染有著重要的作用。如在《心在跳》的歌曲中,將歌手和觀眾之間的關(guān)系利用斯坦尼康從全景慢慢推成近景;隨著歌曲達(dá)到高潮部分時(shí),斯坦尼康開始圍繞歌手旋轉(zhuǎn),此時(shí)呈現(xiàn)出一個(gè)360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)。并通過全景的鏡頭,將動(dòng)態(tài)的畫面與歌曲節(jié)奏相匹配,因而更易將歌曲中的情感、情境帶進(jìn)到觀眾心中。

        2 大型直播電視節(jié)目中電視畫面制作手段運(yùn)用注意事項(xiàng)

        2.1 把握畫面的表現(xiàn)

        在大型直播電視節(jié)目中,需要把握對(duì)畫面的展現(xiàn),尤其是對(duì)直播電視節(jié)目的第一個(gè)畫面。大型直播電視節(jié)目容易受到人們的關(guān)注,但是能否吸引觀眾將其完整的觀看完,則需要加強(qiáng)節(jié)目的可視性。節(jié)目中第一個(gè)畫面便能給觀眾留下一個(gè)第一印象。因此在大型直播電視中必須慎重選擇第一個(gè)畫面,讓第一個(gè)畫面就能引導(dǎo)觀眾,讓觀眾產(chǎn)生驚喜或喜歡,從而有想繼續(xù)觀看下去的欲望。首先,則要考究第一個(gè)場景,第一個(gè)場景中要充分體現(xiàn)直播主題或人物的畫面。例如,在許多的奧運(yùn)會(huì)直播中,選用了五環(huán)的全景鏡頭用于直播的第一個(gè)畫面,此畫面直接體現(xiàn)主題。其次在電視畫面制作手段中,要通過畫面給觀眾一種期待感或懸念感,從而給觀眾一種情感沖擊。如,在大型的體育直播電視節(jié)目中,通過展現(xiàn)賽場上運(yùn)動(dòng)員賽前緊張準(zhǔn)備的鏡頭畫面,從而讓觀眾對(duì)后續(xù)的比賽產(chǎn)生期待。

        2.2 注重圖像資料和內(nèi)容的豐富

        在大型直播電視節(jié)目中,通過插入豐富的圖像資料和內(nèi)容,可以增加現(xiàn)場直播內(nèi)容的直觀性、客觀性、多樣性。例如在大型歌唱比賽直播電視節(jié)目中,介紹選手的時(shí)候,穿插與其相關(guān)的影視資料介紹,可以將現(xiàn)場直播的內(nèi)容和信息得以豐富,在一定程度上避免直播節(jié)目中的空乏性。

        2.3 重視圖文字幕方面的制作

        在大型直播電視節(jié)目中,聲音、畫面、文字是其重要的組成部分,缺一不可。所以圖文字幕在電視畫面制作中是不可缺少的元素,在對(duì)圖文字幕進(jìn)行制作時(shí),一定要規(guī)避以下基礎(chǔ)問題,字幕句子不完整、措辭不正確、稱謂不妥當(dāng)?shù)龋箞D文字幕力求做到完整、統(tǒng)一,并且內(nèi)容精練、段落分明。

        2.4 注意直播畫面的長度

        直播畫面的長度與大型直播電視節(jié)目的內(nèi)容有關(guān),并將其作為依據(jù)來確定畫面的長度。首先畫面的長度要滿足觀眾對(duì)節(jié)目信息的接收,看懂節(jié)目,因而不能過短或頻繁進(jìn)行畫面剪切;其次考慮觀眾的視覺疲勞,對(duì)于某一沒有特別吸引力,信息量含量低的畫面,不能過于冗長,以此造成觀眾的視覺疲勞。因此畫面的長度需要從主體和配體、靜止和運(yùn)動(dòng)、環(huán)境三方面進(jìn)行考究。在畫面長度的布局上,首先要使主體和配體的和諧。然后一般情況下,靜止的度可以長一些,運(yùn)動(dòng)的主體則稍短一些。其次要考慮環(huán)境因素,特別是在亮度不夠的環(huán)境中,一般情況下,畫面長度可以長一點(diǎn),并利用特寫、近景等鏡頭展現(xiàn),以讓觀眾看清楚畫面內(nèi)容。

        2.5 注意鏡頭畫面的切換和組接

        在大型直播電視節(jié)目中,會(huì)進(jìn)行很多的畫面切換和組接,對(duì)觀眾的觀看欲望有著直接的影響。因此在畫面的切換和組接中,一定注意畫面的邏輯性和匹配性。邏輯性中包含生活邏輯、觀眾心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)邏輯。首先在畫面的切換和組接中要在滿足觀眾心理邏輯、生活邏輯的基礎(chǔ)上,展現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯。因此畫面的切換和組接首先要清楚的表現(xiàn)電視節(jié)目中的內(nèi)容和信息,同時(shí)將不同機(jī)位、不同景別的畫面組接起來,使大型的直播的電視節(jié)目在時(shí)間、空間、內(nèi)容、人物、情節(jié)上達(dá)到一個(gè)最優(yōu)化的匹配,體現(xiàn)其藝術(shù)特色,從而和觀眾之間產(chǎn)生良好的意識(shí)和共鳴。

        2.6 聲音和畫面的協(xié)調(diào)

        在大型直播電視節(jié)目中,聲音和畫面是極為重要的部分,構(gòu)成了直播現(xiàn)場最主要的兩個(gè)板塊,因此必須達(dá)到聲畫同步的基本要求。在大型直播電視節(jié)目中,為了更好的直播效果和時(shí)效性,因此在電視畫面制作中需要注意以下方面,直播的聲音避免冗長,盡量短小精煉,并和現(xiàn)場畫面相協(xié)調(diào)。其次,當(dāng)大型直播電視節(jié)目中有解說詞時(shí),直播現(xiàn)場的聲音不能高過解說詞,以免出現(xiàn)直播現(xiàn)場混亂的狀況。另外,為了達(dá)到更好的現(xiàn)場直播效果,可以根據(jù)直播的實(shí)際狀況加入適度的與畫面內(nèi)容相匹配的背景音樂或特色音效等。

        3 結(jié)束語

        綜上所述,電視畫面制作手段在大型直播電視節(jié)目得到廣泛并充分的運(yùn)用,尤其是近些年隨著數(shù)字化、科技化的發(fā)展,在大型的現(xiàn)場直播的電視節(jié)目常運(yùn)用當(dāng)前先進(jìn)的科技、設(shè)備,豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)形式和內(nèi)容,從而給直播電視節(jié)目帶去了無限的可能。同時(shí)使用電視畫面制作的過程中要對(duì)畫面的各個(gè)方面需要做一個(gè)充分的考慮,對(duì)各環(huán)節(jié)要有所把握。重視鏡頭的選擇、畫面的長度、畫面的切換組接等問題,從而讓電視畫面制作手段更好的服務(wù)于大型直播電視節(jié)目,從而制作出備受關(guān)注、極具影響力、擁有高收視率的優(yōu)秀大型直播電視節(jié)目。

        參考文獻(xiàn)

        [1]魏黨生.電視畫面制作手段在大型直播節(jié)目中的運(yùn)用—虛擬技術(shù)在《直通春晚》中的剖析[J].影視制作,2013,3.

        [2]李波.大型直播體育節(jié)目的電視畫面制作研究[J].西部廣播電視,2014,4.

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