摘 要：本文就郁達(dá)夫小說(shuō)的“自敘傳”色彩進(jìn)行了分析?！白詳鳌笔怯暨_(dá)夫在藝術(shù)上的獨(dú)特創(chuàng)造。它并不是簡(jiǎn)單地指主人公經(jīng)歷就是作者經(jīng)歷的真實(shí)展現(xiàn)，然而作者在內(nèi)心確實(shí)有過(guò)這樣做的沖動(dòng)和熱望。小說(shuō)主人公的特質(zhì)與作者的內(nèi)在氣質(zhì)，在理想層面上達(dá)到統(tǒng)一。小說(shuō)創(chuàng)作是對(duì)作者內(nèi)心世界的真實(shí)展現(xiàn)，而非生活細(xì)節(jié)的自然再現(xiàn)。這就是郁達(dá)夫“自敘傳”的真實(shí)含義。

關(guān)鍵詞：自敘傳 自我 個(gè)性

從1921年第一篇小說(shuō) 《沉淪》發(fā)表開(kāi)始，郁達(dá)夫就是文壇上毀譽(yù)不一的熱門(mén)話題。譽(yù)之者曰：“他那大膽的自我暴露，對(duì)于深藏在千萬(wàn)年背甲里面的士大夫的虛偽完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)、假才子們震驚得至發(fā)了狂了”；“下筆大膽，匠心獨(dú)運(yùn)，看得青年如醉如癡”；“在有數(shù)的幾位文藝先輩中，達(dá)夫先生應(yīng)是最能攫住青年心魄的一位?！辟H之者曰：“除了無(wú)端歌哭，無(wú)端狂笑，嘲世罵俗，牢騷滿口而外，唯一的辦法，唯一的出路，只有醇酒婦人以消極的自殺”；“赤裸裸描寫(xiě)色情與性的煩悶”。

幾十年后的今天，歷史的塵埃終于落定。1951年他被追認(rèn)為“革命烈士”。這位曾被加上頹廢放蕩等各種惡名不見(jiàn)容于社會(huì)的作家，漸漸為越來(lái)越多的人所接受。在了解郁達(dá)夫其人、理解郁達(dá)夫的作品的過(guò)程中，一個(gè)很重要的方面就是對(duì)郁達(dá)夫“自敘傳”這種小說(shuō)創(chuàng)作方法的理解，這直接影響到對(duì)其人其文的評(píng)價(jià)。因而在對(duì)郁達(dá)夫研究已有了相當(dāng)成就的今天，再來(lái)分析其“自敘傳”特色，仍有著重大的現(xiàn)實(shí)意義。

郁達(dá)夫公開(kāi)標(biāo)舉“自敘傳”的主張，在小說(shuō)創(chuàng)作中也非常注重“自我”這個(gè)創(chuàng)作主體在創(chuàng)作過(guò)程中的實(shí)現(xiàn)。他說(shuō)：“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳?！蹦敲?，郁達(dá)夫所謂的“自敘傳”，到底是什么呢？我們還是來(lái)看看郁達(dá)夫自己的解釋。

在《五六年來(lái)創(chuàng)作生活的回顧》中，他說(shuō)：“作家的個(gè)性，是無(wú)論如何，總須在他的作品里保留著的。作家既有了這一種強(qiáng)的個(gè)性，他只要能夠修養(yǎng)，就可以成功一個(gè)有力的作家?！?《〈達(dá)夫代表作〉自序》中寫(xiě)道：“想在作品里表現(xiàn)一點(diǎn)力量出來(lái)，總要不離實(shí)地的經(jīng)驗(yàn)，不違背Realism的原則才可以。這是我的真意，這我想也是誰(shuí)也應(yīng)該承認(rèn)的一個(gè)原則?！?《〈茫茫夜〉發(fā)表之后》他寫(xiě)的：“我的事實(shí)Watrbeit文中，也有些虛構(gòu)Dichturg在內(nèi)，并不是主人公的一舉一動(dòng)，完完全全是我自己的過(guò)去生活。”在《寫(xiě)完了〈蔦蘿集〉的最后一篇》中有言：“以死壓人，是可羞的事，不死而以死為招牌，更是可羞。然而我的心境是如此，我若是要辭絕虛偽的罪惡，我只好赤裸裸地把我心境寫(xiě)出來(lái)?！?/p>

由以上幾段話可以看出，“自敘傳”明顯區(qū)別于“自傳”。如果以郁達(dá)夫的小說(shuō)來(lái)評(píng)判他生活態(tài)度，那是不客觀的；“自敘傳”也明顯區(qū)別于其他作家的“從自身熟悉的生活中取材”，作者在創(chuàng)作中的主體意識(shí)非常突出。“自敘傳”作為郁達(dá)夫小說(shuō)最明顯的藝術(shù)特征，也是作者在藝術(shù)上的獨(dú)特創(chuàng)造。它并不是簡(jiǎn)單地指主人公的經(jīng)歷就是作者經(jīng)歷的真實(shí)展現(xiàn)，然而作者在內(nèi)心確實(shí)有過(guò)這樣做的沖動(dòng)和熱望。小說(shuō)主人公的特質(zhì)與作者的內(nèi)在氣質(zhì)，在理想層面上的統(tǒng)一。小說(shuō)創(chuàng)作是對(duì)作者內(nèi)心世界的真實(shí)展現(xiàn)，而非生活細(xì)節(jié)的自然再現(xiàn)。這就是郁達(dá)夫“自敘傳”的真實(shí)含義。

盡管眾口不一，毀多于譽(yù)，但是郁達(dá)夫一直在自己獨(dú)特的道路上堅(jiān)持到底，不曾有過(guò)動(dòng)搖。因而，我們要體會(huì)其小說(shuō)的“自敘傳”特色，可以說(shuō)是比比皆是，隨處可得。下面從三個(gè)方來(lái)談?wù)勂渚唧w表現(xiàn)。

一、郁達(dá)夫小說(shuō)的自敘傳形式，首先表現(xiàn)在作品主要人物的塑造上

郁達(dá)夫在他的小說(shuō)創(chuàng)作中，總是強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體與作品中人物的—致性，以促使藝術(shù)的“真”。因而，他在創(chuàng)作中，總是以自身為人物原型，從自己身上進(jìn)行加工創(chuàng)作?？v觀郁這夫的小說(shuō)，雖然主人公有“我”“他”“伊人”“質(zhì)夫”“文樸”“林旭”“介成”等分別，但這些人物在性格氣質(zhì)、受教育水平、思想情趣乃至年齡上都沒(méi)有明顯的差異。在他們身上，我們處處可以發(fā)現(xiàn)作者的影子。

像《銀灰色的死》的主人公是一個(gè)二十四五的青年，“覺(jué)得自家一個(gè)人孤冷得很”，看著天上的月亮，會(huì)“突然滾下兩顆眼淚來(lái)”；《沉論》的主人公“覺(jué)得自家可憐起來(lái)，好像有萬(wàn)千哀怨橫亙?cè)谛刂小?，它還“含了一雙清淚”；《胃病》中的主人公是“一個(gè)夢(mèng)想家，我也是一個(gè)可憐的悲劇者”；《茫茫夜》中的質(zhì)夫一個(gè)人時(shí)“面上突然滾下兩粒粗淚”； 《還鄉(xiāng)記》中“我”是一個(gè)“有妻不能愛(ài)，有子不能撫的無(wú)能力者”，是“人生戰(zhàn)場(chǎng)上的慘敢者”。而這多愁善感正是郁達(dá)夫性格的主要方面。陳翔鶴的《郁達(dá)夫回憶瑣記》和郭沫若的《論郁達(dá)夫》都談到了這一點(diǎn)。郁達(dá)夫自己在《閑情日記》中也寫(xiě)道“筌君在信中，訴愁訴恨，更訴說(shuō)無(wú)錢(qián)，弄得我良心發(fā)現(xiàn)，自家責(zé)備自家，后悔到了無(wú)地?！比绻覀儗⒂暨_(dá)夫的小說(shuō)和日記對(duì)照起來(lái)讀，不難發(fā)現(xiàn)小說(shuō)主人公思想情感與作者有著驚人的一致，甚至作者有時(shí)像忘記自己在寫(xiě)小說(shuō)而像寫(xiě)日記似地，將個(gè)人思想和生活的陰暗面毫無(wú)保留地顯現(xiàn)在讀者面前。

郁達(dá)夫小說(shuō)不唯在人物形象上極仿自身個(gè)性特點(diǎn)，還經(jīng)常透露—些真實(shí)的自我身份。如《蔦蘿行》中主人公的兒子叫“龍兒”，而這正是作者第一個(gè)孩子的名字；在《遲掛花》中，翁則生給“我”的信中提到“我”寫(xiě)的《南遷》，翁則生的母親更直接地稱“我”為“從上海的郁先生”。

即使作品中主人公的經(jīng)歷與作者沒(méi)有明顯的聯(lián)系，但人物性格仍在一定程度上達(dá)到了“自我化”。如《迷羊》中青年畫(huà)家王介成與女演員謝月英之間的愛(ài)情糾葛，是作者不曾親身經(jīng)歷的。但是王介成對(duì)愛(ài)情的癡迷狂熱卻能讓人一眼看出他的性格氣質(zhì)與“我”、“質(zhì)夫”等其他小說(shuō)主人公是同一類人，仍不脫“自敘傳”的痕跡。哪怕是在歷史小說(shuō)《碧浪湖的秋夜》中的清代詩(shī)人厲鶚， 《采石磯》中“自小神經(jīng)過(guò)敏”的王仲則，作者也是在事件基本真實(shí)的基礎(chǔ)上加上自我的性格因素，是改了姓名和生活年代的“郁達(dá)夫”。

可以說(shuō)，郁達(dá)夫小說(shuō)主人公的形象，是郁達(dá)夫認(rèn)為的真實(shí)的自我。他承受著現(xiàn)實(shí)的生的苦悶，捆綁的社會(huì)道義的繩索，但終不能在現(xiàn)實(shí)中找到出路。他看淸了現(xiàn)實(shí)，但又抗拒著現(xiàn)實(shí)。他沉湎于自己營(yíng)造的悲苦愁怨的氛圍中，沉浸在自己的內(nèi)心世界中，或者說(shuō)是將現(xiàn)實(shí)的壓力釋放在精神的虛幻中，將現(xiàn)實(shí)中可做不可做和已做未做的事，都放在小說(shuō)主人公身上，讓他替作者去沉淪、去自溺，以此獲得重生的解脫。

二、郁達(dá)夫小說(shuō)的“自敘傳”形式，也表現(xiàn)在作品的取材上

郁達(dá)夫在小說(shuō)創(chuàng)作中，把構(gòu)思的立足點(diǎn)緊緊放在自身的生活經(jīng)歷和心路歷程上，直接從自己的生活經(jīng)驗(yàn)中取材，寫(xiě)自己的經(jīng)歷遭遇和生活感受。

《沉論》主人公“他”自述了身世，如果把他和作者的生平相對(duì)照，馬上可以看出不獨(dú)事件，就是年齡、地點(diǎn)都極為吻合，他完全是在“夫子自道”?！睹ＣＲ埂泛汀肚锪范紝?xiě)到了妓女海棠，海棠是郁達(dá)夫在安慶任教時(shí)結(jié)識(shí)的，并與之有往來(lái)，還寫(xiě)有《將之日本別海棠》的詩(shī)一首?！躲y灰色的死》和《蔦蘿行》都提到主人公在東京押賣結(jié)婚信物金剛石戒指的事，從《一封信》中，可見(jiàn)亦是真事。其他小說(shuō)中如《懷鄉(xiāng)病者》中質(zhì)夫回憶在北京留學(xué)考試情景，《鸞蘿行》中林旭送妻兒從上海回浙江的情景，《還鄉(xiāng)記》中回故鄉(xiāng)的困窘等等，無(wú)一不是作者的親身經(jīng)歷?？梢哉f(shuō)，如果把郁達(dá)夫的小說(shuō)連起來(lái)看，基本上就可以從中了解作者的生活經(jīng)歷了。

要注意的是，并不是小說(shuō)中人物的生活都可以當(dāng)做作者的親身經(jīng)歷，否則就不會(huì)有《沉論》，更不會(huì)有以后的作品問(wèn)世了。

三、郁達(dá)夫小說(shuō)的“自敘傳”形式，還表現(xiàn)在小說(shuō)描述的角度上

郁達(dá)夫的小說(shuō)，以描寫(xiě)細(xì)膩取勝。每篇小說(shuō)中，都有著情感強(qiáng)烈的描寫(xiě)。這洋溢在作品中的抑郁孤獨(dú)的氛圍，不僅表現(xiàn)在對(duì)小說(shuō)主人公的語(yǔ)言和經(jīng)歷的描寫(xiě)中，同樣也表現(xiàn)在對(duì)事件和外部世界的描述之中。從表現(xiàn)自我出發(fā)，郁達(dá)夫的小說(shuō)總是在自我的自敘中展開(kāi)，“伊人”“林旭”，只不過(guò)是一種稱呼而已。

首先，小說(shuō)中鮮有完整的情節(jié)或貫穿始終的主體事件，大部分都是以心境的變化為中心的?！冻琳摗芬婚_(kāi)篇就是“他近來(lái)覺(jué)得可憐”點(diǎn)出主人公的情緒，也奠定了在小說(shuō)中表現(xiàn)自我情緒的基礎(chǔ)。接著寫(xiě)到了主人公由身為弱國(guó)學(xué)子和早熟性情的憂郁發(fā)展到性苦悶?zāi)说阶詈蠼^望而投海自盡的發(fā)展過(guò)程。以主人公（即自我）的情緒為線索，有利于自由地表現(xiàn)自我。小說(shuō)中主人公一唱三嘆長(zhǎng)篇獨(dú)白，直接向讀者訴說(shuō)內(nèi)心的抑郁苦悶，將自我的心情準(zhǔn)確細(xì)膩地傳達(dá)給讀者。在其他小說(shuō)中，也大多如此。

其次，作者以自我的眼光觀察外部世界，使外部世界因自我的情結(jié)而發(fā)生變形，與自我當(dāng)時(shí)的心境相一致，達(dá)到借對(duì)外部世界的表現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)自我的目的，使“讀者得到實(shí)在的感覺(jué)”。作者在小說(shuō)中以情染物的描繪數(shù)量眾多，且運(yùn)用得非常的成功，使小說(shuō)的“自敘傳”形式表現(xiàn)得更為突出。

像《沉論》中“他”“做夢(mèng)似地”看，就看到了“一層薄薄的霞?xì)鈽牵p炒似的”夢(mèng)境，連背后都吹來(lái)“紫色的氣息”；高興的時(shí)候，“覺(jué)得周圍的草木，都連那里對(duì)他微笑”；獨(dú)處時(shí)看到的是“遠(yuǎn)遠(yuǎn)里一點(diǎn)燈火，明滅無(wú)常，森然有些鬼氣”， 聽(tīng)到的是蟲(chóng)鼠的“息粟索落”的爭(zhēng)食聲，“梧桐的葉戰(zhàn)聲”。

看景物是如此，看人也是如此?！冻琳摗分新灭^的主人的女兒愛(ài)笑，便認(rèn)定是“因?yàn)榻^自家覺(jué)得自家的笑容是非常可愛(ài)，所以她平時(shí)總在那里弄笑?！痹凇侗〉臁分校瑢?xiě)人力車夫時(shí)寫(xiě)道“他好像是在默默想他的被社會(huì)虐待的存在是應(yīng)該的樣子，又好像在這沉默的思苦中間，在表示他的無(wú)限的反抗，和不斷的掙扎的樣子”。

以自我的眼光對(duì)客觀景物和人物進(jìn)行描寫(xiě)，借以反映自我，達(dá)到自我表現(xiàn)的目的，使郁達(dá)夫小說(shuō)中“自敘傳”特色更為顯著。

（作者單位：臨海市中等職業(yè)學(xué)校）