法國電影《小淘氣尼古拉》

有人說它是一代法國人童年時(shí)代的回憶，也許這部電影的魅力就在這兒。

《小淘氣尼古拉》帶著很溫馨的淘氣，讓我們笑了，笑得有溫暖，笑得有感動(dòng)，笑得你想立即去擁抱你愛的人，甚至笑得你想回到你的童年去。其實(shí)對于一個(gè)人來說，哪怕是苦難的童年，也會有溫情的回憶。

劇情一點(diǎn)也不復(fù)雜：小尼古拉以為父母有了小弟弟后會拋棄自己，于是一幫“熊孩子”開始幫助小尼古拉，策劃了一系列的行動(dòng)，之中妙趣橫生，“笑果”百出。所謂喜劇，就是把無厘頭的事情做得很認(rèn)真，把天方夜譚看得很真實(shí)，把簡單的事情復(fù)雜化，把復(fù)雜的事情簡單化，于是，一切可能就變得不可能，不可能就會變得可能，讓你的笑就自然而然地出來了。

《小淘氣尼古拉》延續(xù)法式傳統(tǒng)的喜劇樣式，笑鬧中溫情彌漫，嘲諷時(shí)風(fēng)趣自然，幽默處諧莊得體。特別是小尼古拉的父母為了巴結(jié)上司精心準(zhǔn)備而搞砸的晚宴，小尼古拉們?yōu)榱嘶I集雇綁匪的五百法郎，而作出了設(shè)賭局、制作大力神湯等情節(jié)，都在開心的一笑過程中，完全看不出來教化功能。不貼標(biāo)簽的教化，才是最深入人心和有用的教化。

《小淘氣尼古拉》的結(jié)尾，用小尼古拉的獨(dú)白“我的志愿”呼應(yīng)了開頭：“我想起了老師出的題目，我長大后的志愿？現(xiàn)在我知道答案了，長大后，我要給大家?guī)須g笑?！?/p>

小尼古拉，你的歡笑我們收到了。

美國電影《無處藏身》

應(yīng)該是它的另外一個(gè)翻譯的名字才貼切：《死無葬身之地》。黑人軍官格威特為國捐軀了，就是因?yàn)樗哪w色原因，他不能安葬在他生活生長的小鎮(zhèn)上。電影就圍繞著這個(gè)故事展開，結(jié)果當(dāng)然是一個(gè)令人滿意的結(jié)局：英雄得到了表彰的勛章和體面而有尊嚴(yán)的安葬。

毋庸置疑，《無處藏身》涉及到了種族歧視問題，對于一個(gè)為國獻(xiàn)身的英雄尚懷著這種蔑視，更不用說對一般的有色人種了。

《無處藏身》中的“戰(zhàn)場生還者協(xié)助助理”萊瑞德少校，實(shí)際上他就是國家形象的代表，電影用他的努力，藝術(shù)地告訴人們，在美利堅(jiān)，只要你為國家作出貢獻(xiàn)，你會得到一面國旗所賦予的尊重。

死無葬身之地，對于死人來說已不重要，考量的是活人的能力與態(tài)度，而這樣的態(tài)度也是每一個(gè)人在若干年后都要以無感知的狀態(tài)面對的。

這讓我想到一個(gè)小故事：日本銀座開電梯的小姐，客人來，她鞠一躬;關(guān)上門，再來一躬;電梯停，又一躬;客人走，又一躬，總共四個(gè)。我的老師岳教授曾不解地問：“第四個(gè)鞠躬，客人又看不見，你為什么還要鞠呢？”日本小姐回答道：“他看不見，你看見了?！痹澜淌谥?，自己馬上離開的時(shí)候，也會享受看不見的尊敬。

《無處藏身》的價(jià)值也許就在此。

中國電影《智取威虎山》

可以十分明顯地看出，這是徐克在用現(xiàn)代科技和他的電影語言，向紅色經(jīng)典和電影大師黑澤明致敬。一、原京劇《智取威虎山》的主線仍在，也許出于對紅色經(jīng)典的尊重，他沒有無厘頭地胡編海說，更沒有安插與放大戀愛情欲戲;二、組織夾皮溝的山民以少敵多的情節(jié)，基本上是借鑒黑澤明的《七武士》。

《智取威虎山》總的來看，有許多可圈可點(diǎn)之處：張涵予扮演的楊子榮，還原了真實(shí)人物的風(fēng)貌，讓人覺得英雄更像人;楊子榮智救青蓮與自己等，都增加了楊子榮臥底的驚險(xiǎn)歷程。因?yàn)槿藗儗@個(gè)題材太了解，所以對故事的懸念沒有牽掛，只是看楊子榮如何來解決故事中的這一扣。

然而擅長標(biāo)新立異和借助電影技術(shù)炫耀的徐克在《智取威虎山》中也有許多失當(dāng)之筆：一、有了美國大片的影像感覺，少了歷史題材的凝重;二、座山雕等反派角色臉譜化太重，甚至于像動(dòng)漫人物;三、戴帽穿靴的開頭結(jié)尾，現(xiàn)代戲的引出與結(jié)束故事，更覺得牽強(qiáng)了開頭弱化的結(jié)尾;四、如《哈里波特》中城堡的威虎山，特技制作得不逼真;五、更有許多好的細(xì)節(jié)（座山雕的寵物老雕、某金剛的人犬）都缺少應(yīng)有的利用與交待等等?？傊问降淖⒅卮笥趦?nèi)涵的刻畫，讓這部大戲僅僅有了光鮮的外表，缺失了靈魂的震撼。

有兩句臺詞也許會讓人們記住《智取威虎山》：一句是座山雕的，“我看一個(gè)字”，實(shí)際上每次他都是幾個(gè)字，單單這一句話，表現(xiàn)出一個(gè)專制獨(dú)裁的匪梟的形象;還有一句，欒平臨死前的感慨：“說了一輩子的謊話，升官發(fā)財(cái)，有酒有肉，今天說了一句真話，卻要死了。”（大意）這兩句話，很容易讓人聯(lián)想到當(dāng)下的社會與人生。

美國電影《捕蠅紙》

一部電影的片頭就能精煉與準(zhǔn)確地反映出電影的風(fēng)格與主旨，同樣配樂也是一樣，一般開始就出現(xiàn)電子音樂的電影都好不到哪兒去。

《捕蠅紙》的開頭就是漫畫式的，無疑是一部喜?。簝苫锉抠\打劫銀行，困在里面的人質(zhì)也不是什么好鳥，個(gè)個(gè)都想撈一把，應(yīng)該說故事結(jié)構(gòu)是很有趣的，但是，整個(gè)電影看下來，納悶與費(fèi)解消解了喜劇的元素，因?yàn)閷?dǎo)演把懸疑又糅合進(jìn)去了。更何況這樣式的喜劇不是卓別林時(shí)代的喜劇，它是靠著許多語言出喜劇效果的，但是一翻譯成他國的文字，有時(shí)“笑果”就一點(diǎn)也沒有了，就像你把趙本山的小品搬到美國去，也會是同樣的下場。

懸疑電影可以第一遍看不懂，嘗試去看第二遍，《捕蠅紙》最令人失望的是，沒有完全看明白卻不想再看第二遍了了。