Chinese painting languages, also named visual languages, are characterized with musical and poetic features, which could be regarded as the most important part to be inherited for Chinese modern artists. Zhang Hongfei has devoted himself to the research of the special issue where the poetic flavor could be represented in his paintings with visual languages.
第一次見(jiàn)到張鴻飛的作品《白山黑水》,即給我留下深刻的印象。這是一幅充滿(mǎn)詩(shī)意的作品,讓人過(guò)目難忘。這件反應(yīng)抗日聯(lián)軍的革命歷史題材的作品,沒(méi)有直接描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景,看似遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng),但通過(guò)女衛(wèi)生員身邊的槍支、剛洗凈的繃帶以及日寇的鋼盔,暗示著搏殺就在近前。而嬌小的女戰(zhàn)士和優(yōu)美的雪景表現(xiàn)出恬靜之美,并不完全屬于以上的文學(xué)性表述。畫(huà)面中語(yǔ)言傳遞的更多的是不可用文字話(huà)語(yǔ)表達(dá)的情感韻致。作者通過(guò)對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的處理,使畫(huà)中的文字性因素實(shí)現(xiàn)了升華,比現(xiàn)實(shí)更美更真實(shí)。張鴻飛在自己的藝術(shù)實(shí)踐中,探索了從文學(xué)性的詩(shī)意到視覺(jué)語(yǔ)言的詩(shī)化這樣一個(gè)重要的課題,使具有詩(shī)意的文學(xué)性構(gòu)思,通過(guò)詩(shī)化的視覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn),達(dá)到了詩(shī)境。
早在1500年前,謝赫在“六法”中提出了“氣韻生動(dòng)”理論。一個(gè)“動(dòng)”字,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要區(qū)別。眾所周知,西方傳統(tǒng)繪畫(huà)以再現(xiàn)一個(gè)凝固的時(shí)空瞬間為己任,它以科學(xué)的解剖與表現(xiàn)無(wú)限遠(yuǎn)的焦點(diǎn)透視規(guī)則相結(jié)合,力圖在畫(huà)面上還原一個(gè)真實(shí)的物理空間。西方現(xiàn)代主義大師,如克利·康定斯基都在現(xiàn)代主義探索中重視繪畫(huà)語(yǔ)言的音樂(lè)性表現(xiàn),但他們終究不能不為此而背叛他們傳統(tǒng)的再現(xiàn)美學(xué),并拋棄了當(dāng)時(shí)東方人贊不絕口的科學(xué)解剖與透視。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)雖不寫(xiě)實(shí),但更側(cè)重心理空間的描繪,強(qiáng)調(diào)意象的詩(shī)境表達(dá)?!皻忭嵣鷦?dòng)”之“動(dòng)”,便有時(shí)間的參與,固中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)是空間與時(shí)間結(jié)合的四維表現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)之美的產(chǎn)生在于節(jié)奏和韻律,因此,“韻”便是中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言中特有的詩(shī)化因素?!皻忭?,這是宇宙中鼓動(dòng)萬(wàn)物的‘氣’的節(jié)奏、和諧。繪畫(huà)有氣韻,就能給欣賞者一種音樂(lè)感”(宗白華)。
在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中,語(yǔ)言不僅負(fù)載著狀物敘事的功能,而且通過(guò)節(jié)律性的表現(xiàn)成就了中國(guó)繪畫(huà)特有的視覺(jué)音樂(lè)效應(yīng)?!奥晿?lè)之入人也深,其化人也速”(荀況)。因?yàn)橐魳?lè)的節(jié)奏與韻律最容易引發(fā)受眾產(chǎn)生異質(zhì)同構(gòu)的心理共鳴?!皩ぢ暵啥保▌⑺迹┑拿缹W(xué)思想,是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的表現(xiàn)性原則,幾乎涵蓋了所有的文化門(mén)類(lèi),包括小販的沿街叫賣(mài)和哭墳。
古代中國(guó)人將“樂(lè)”放在十分重要的位置,與治理社會(huì)的“禮”同等重要。古代文人的第一修養(yǎng),便是琴。這種音樂(lè)修養(yǎng)加上他們?cè)局O熟的詩(shī)詞文字韻律的功底,使他們最終在中國(guó)美術(shù)史上創(chuàng)造出最具音樂(lè)效應(yīng)的繪畫(huà)——文入畫(huà)。在勾、皴、點(diǎn)、染的技法程式框架中,以虛實(shí)為核心形成了繪畫(huà)語(yǔ)言要素的對(duì)偶組合格局,如構(gòu)圖的開(kāi)合,形態(tài)的方圓、黑白,執(zhí)筆的中(鋒)偏(鋒),運(yùn)筆的順(鋒)逆(鋒),行筆的疾緩,以及墨和色的濃淡、枯潤(rùn)等。這種對(duì)偶組合如同詩(shī)詞中的平仄對(duì)偶,是便于實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言節(jié)奏化的處理,是語(yǔ)言進(jìn)入詩(shī)化的重要基礎(chǔ)。
中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言的音樂(lè)性或曰詩(shī)化,是中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)最鮮明的特征,也應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代繼承傳統(tǒng)的重要內(nèi)容。當(dāng)代人經(jīng)受了寫(xiě)實(shí)主義的洗禮,承受著科學(xué)造型與透視觀念的制約,更多的是依賴(lài)雨畫(huà)的構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)與造型的生動(dòng)性來(lái)表現(xiàn)。這樣,便使得繪畫(huà)語(yǔ)言的敘事性排斥了語(yǔ)言的詩(shī)化表現(xiàn)。因此,張鴻飛的藝術(shù)探索對(duì)我們應(yīng)當(dāng)具有啟示性。
張鴻飛在《白山黑水》中,以柔美的弧線(xiàn),疏密有致地在重復(fù)漸變中形成強(qiáng)烈的對(duì)比,加上黑白形態(tài)相反的有機(jī)結(jié)合,創(chuàng)造了一個(gè)動(dòng)人的詩(shī)境?!堵伞愤@件作品,雖然借鑒太極圖的痕跡較重,但也使我們清楚地看到,張鴻飛在藝術(shù)實(shí)踐中執(zhí)著地強(qiáng)化語(yǔ)言節(jié)律的意識(shí)。在《競(jìng)驥圖》中,作者以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特有的斜俯透視,呈現(xiàn)了一個(gè)以西方焦點(diǎn)透視無(wú)論是低視點(diǎn)還是在高視點(diǎn)都無(wú)法看到的一個(gè)場(chǎng)景,目的是利于語(yǔ)言的節(jié)律化處理。畫(huà)面中的騎手隊(duì)列是梯形,看似穩(wěn)定,但其中暗含著一個(gè)與騎手隊(duì)列前進(jìn)方向相反的巨大弧形,與之形成強(qiáng)烈對(duì)比,產(chǎn)生張力。而且在這條弧線(xiàn)上,突出了一匹躍起的馬和兩匹向前沖的馬,與其它靜態(tài)的馬產(chǎn)生了節(jié)奏的變化與律動(dòng),作者充分地強(qiáng)調(diào)了線(xiàn)與形態(tài)的重復(fù)、漸變、突變來(lái)做文章。在《云飄塞北》中,畫(huà)家更側(cè)重于畫(huà)面的形態(tài)與色彩的節(jié)奏變化。總之,我們不難看出,張鴻飛不滿(mǎn)足于一般技法的繼承。他的眼光已經(jīng)拓展到對(duì)傳統(tǒng)形式規(guī)律以及更深層的美學(xué)思想的繼承。他對(duì)詩(shī)境的在意與敏感,使他對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的詩(shī)化處理如此經(jīng)意、執(zhí)著地追尋,必然也會(huì)使他的藝術(shù)創(chuàng)造不斷地升華。
Zhang Hongfei was born in Yitong City, Jilin Province in 1950 and graduated from Luxun Academy of Fine Arts in 1977. Now he is a national first-level artist, member of China Artists Association, Vice-Chairman of China International Painting and Calligraphy Research Association, Director of Chinese Traditional Paintings Society, Supervisor for post-graduates, Expert enjoying special allowance of the State Council, etc. He has participated in various exhibitions at home and abroad and won grand prizes. Many of his artworks have been collected by famous museums and organizations.
張鴻飛,1950年生,吉林省伊通人。1977年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。曾任吉林省美協(xié)副主席、吉林省書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),被吉林省政府評(píng)為“有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才”?,F(xiàn)為文化部中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)工筆畫(huà)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院藝委會(huì)委員、碩士研究生導(dǎo)師。系享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家。1997年被中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)為“中國(guó)畫(huà)壇百杰”之一。
作品分獲第七、九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng),慶祝建黨70周年全國(guó)美展銀獎(jiǎng),首屆關(guān)山月中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作獎(jiǎng)(全國(guó)共5名),紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年國(guó)際美展金獎(jiǎng),第二屆全國(guó)青年美展三等獎(jiǎng),第三屆全國(guó)年畫(huà)三等獎(jiǎng),中國(guó)扇面藝術(shù)展金獎(jiǎng)。四次獲吉林省文藝最高獎(jiǎng)(長(zhǎng)白山文藝獎(jiǎng)),七次獲省級(jí)美展一等獎(jiǎng)。作品入選百年中國(guó)畫(huà)大展。2008年受外交部委托為美國(guó)前國(guó)務(wù)卿賴(lài)斯作肖像畫(huà),并在釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館作為國(guó)禮贈(zèng)送。多幅作品被中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂、中南海、法國(guó)大使館等國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏。
在《人民日?qǐng)?bào)》、《解放軍報(bào)》、《紅旗》、《新華文摘》、《新華月刊》、《美術(shù)》等國(guó)家級(jí)報(bào)刊發(fā)表作品百余幅。出版?zhèn)€人畫(huà)集十余冊(cè)。
曾參加由文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)等組織機(jī)構(gòu)對(duì)外文化交流活動(dòng),出訪法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、瑞士、瑞典、日本、丹麥、西班牙等十余國(guó)家進(jìn)行文化考察、舉辦展覽等。
世界知識(shí)畫(huà)報(bào)·藝術(shù)視界2015年7期