摘 要：源于生活，高于生活。源于自然，高于自然。魯迅先生的小說，亦正如此。魯迅先生的小說作品數(shù)量不多，意義卻十分重大。魯迅把目光集中到社會(huì)最底層，描寫這些底層人民的日常生活狀況和精神狀況。文章主要分析魯迅小說中的非常規(guī)修辭藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：魯迅小說；非常規(guī)修辭藝術(shù)；應(yīng)用

魯迅所寫的小說，通過以一種表現(xiàn)上的深切和格式上的特別，使得我國小說創(chuàng)作逐漸進(jìn)入到一個(gè)全新的時(shí)代。同時(shí)，作為當(dāng)代語言藝術(shù)學(xué)大師，魯迅非常注重語言上的修辭手法運(yùn)用，也非常善于在小說作品中運(yùn)用修辭藝術(shù)。而魯迅小說之所以非常關(guān)注表現(xiàn)上的深切和格式上的特別，這是因?yàn)樗旧硭軌蚪o讀者帶來一種偉大的精神，以及廣博的知識(shí)，同時(shí)也能夠進(jìn)一步闡述魯迅非常高超的修辭技巧和語言風(fēng)格。例如，我們在小說《吶喊》和《彷徨》中就有所體現(xiàn)，尤其是他對(duì)非常規(guī)的修辭藝術(shù)的運(yùn)用非常嫻熟。以下筆者就針對(duì)魯迅小說當(dāng)中的非常規(guī)修辭藝術(shù)進(jìn)行全方位解讀，以此推進(jìn)我們對(duì)魯迅小說的了解。

一、靈活地運(yùn)用辭格手法

眾所周知，魯迅小說無論是在語言上，還是在辭格的運(yùn)用上都是非常嫻熟的，任何的一個(gè)詞匯都是經(jīng)過不斷地推敲的，所以能夠在小說當(dāng)中起到意想不到的效果，同時(shí)更進(jìn)一步地展現(xiàn)其高深的語言修辭藝術(shù)。在魯迅小說當(dāng)中，詞語的運(yùn)用非常精妙，用詞非常含蓄深厚，不僅僅能夠有效地表達(dá)對(duì)描述對(duì)象的特征，更能體現(xiàn)出一種意想不到的效果。一般的情況下，讀者往往都是在小說的閱讀過程中感受到魯迅給讀者帶來的驚喜，在文字之間處處蘊(yùn)含著深刻的意蘊(yùn)。一方面，修辭藝術(shù)的運(yùn)用巧妙主要是在于小說能夠展現(xiàn)出他的深厚的文學(xué)功底。在另外一方面，魯迅小說中更為重要的是展現(xiàn)魯迅小說鮮明的語言藝術(shù)，經(jīng)常利用多種非常規(guī)的修辭手法，往往能夠給予讀者非常大的驚喜。

（一）示現(xiàn)的表達(dá)。示現(xiàn)，從本質(zhì)上看，這是一種將過去或者是即將要發(fā)生的事情進(jìn)一步展現(xiàn)出來。而這種事情的展現(xiàn)方式都是以一種回憶、夢幻和預(yù)言等多個(gè)方面來進(jìn)行展現(xiàn)的，這樣就能夠使得讀者從各個(gè)角度和多個(gè)層面上去理解魯迅的深意，使得各種具有色彩感的畫面展現(xiàn)在讀者的眼前。

例如，在小說《故鄉(xiāng)》中針對(duì)“我”回到故鄉(xiāng)這一環(huán)節(jié)上，充分利用母親的談話來引出對(duì)少年的描寫，這是所有讀者不能忘懷的畫面。在這一圖畫當(dāng)中，向讀者展現(xiàn)了青年閏土的形象，這樣就和小說后面所描寫麻木的中年閏土形象形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在小說前后的閏土形象進(jìn)行對(duì)比過程中，可以讓讀者更加體會(huì)到時(shí)光上的印記和歲月的無情。

（二）異呼的表達(dá)。從某種程度上看，異呼主要是根據(jù)作品的需要，對(duì)改變?nèi)宋镏g的稱呼，又或者是以幾個(gè)不同的稱謂對(duì)某個(gè)人物進(jìn)行表達(dá)，魯迅運(yùn)用這種修辭手法，主要是以稱謂上的變化和多樣化為前提的，其效果主要是能夠表達(dá)出性格上的特征，及時(shí)反映人物當(dāng)時(shí)的心理變化。例如《阿Q正傳》中，多次運(yùn)用異呼的修辭手法，使得小說更加顯得具有真實(shí)性，雖然說稱謂上的變化可能會(huì)顯得比較滑稽，但是，我們可以從滑稽當(dāng)中看出人物心理的真實(shí)情況，進(jìn)一步展現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物心理上的變化和時(shí)代特征。

（三）反射的表達(dá)。反射，從本質(zhì)上看，就是充分運(yùn)用全部或者是部分的特征來引述特定的人物語言，但是這種語言特點(diǎn)都是特定指向小說當(dāng)中的某個(gè)人物，而這種反射的表達(dá)往往能夠起到非常好的嘲諷效果和回敬的效果。例如在《狂人日記》中，狂人在聽取了何醫(yī)生的建議之后，通過一系列的“靜靜的養(yǎng)”和“就好了”等一系列的詞語對(duì)小說人物當(dāng)中進(jìn)行深刻分析，同時(shí)對(duì)何醫(yī)生的深惡痛絕的逆反心理進(jìn)行全面表達(dá)，深挖當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)封建社會(huì)對(duì)人的迫害，進(jìn)一步展現(xiàn)了狂人的清醒。同時(shí)，魯迅還非常注重對(duì)啟蒙主義精神的表達(dá)，這種救能夠有效地創(chuàng)作出特殊的語言環(huán)境，使得讀者可以聯(lián)想到更多的語言意義，當(dāng)中我們可以看出，如此簡潔的語言當(dāng)中蘊(yùn)含著非常深刻的思想內(nèi)涵。

二、干練的語言變異藝術(shù)

可以說，魯迅小說當(dāng)中的語言藝術(shù)是非常出色的，尤其是體現(xiàn)在運(yùn)用語言變異藝術(shù)上，從小說中，我們可以看出語言變異藝術(shù)的作用是非常突出的。例如在對(duì)《阿Q正傳》當(dāng)中，可以看出，語音是語言表達(dá)的手段，同時(shí)語音上的變異也是語言運(yùn)用的外形變異，若使用恰當(dāng)，便可以在小說中起到意象不到的修辭效果。在“柿油黨”中，魯迅為了能夠更好地體現(xiàn)出來未莊人對(duì)社會(huì)當(dāng)中的政黨不理解，這樣可以有效地帶領(lǐng)讀者感受到當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的愚昧和革命嚴(yán)重脫離人們的致命缺點(diǎn)，這樣也就在一定程度上意識(shí)到中國社會(huì)革命的必然失敗，而且，讀者可以充分聯(lián)系當(dāng)時(shí)的語境來感受到幽默的反諷意味。在對(duì)于孔乙己形象描寫過程中，充分運(yùn)用“偷”“竊”兩個(gè)詞語，而且在運(yùn)用過程中，都是完全運(yùn)用口語詞和古語，雖然說兩者所表達(dá)的意思相同，但是所能起到的效果都是不同的?？滓壹簽榱四軌驍[脫偷書的困境，故意用了“竊”這一詞語，這樣就顯然為自己的行為作出解釋。但是，這所有的解釋只能引來眾人的哄笑，這樣就使得它的人格在這種環(huán)境下消失殆盡?？梢钥闯觯髡叱浞诌\(yùn)用這種變異手法，更加展現(xiàn)出孔乙己悲慘的人生命運(yùn)。

三、結(jié)語

總的來說，魯迅所創(chuàng)作的小說作品中，真正地體現(xiàn)出現(xiàn)代小說的雛形，從而可以為中國小說逐漸走向世界舞臺(tái)做出突出的貢獻(xiàn)，在魯迅的小說中，能夠充分利用非常規(guī)的修辭手法來審視當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)，通過不同的觀察視角和表現(xiàn)視角，進(jìn)一步為讀者展現(xiàn)出現(xiàn)代中國人精神的內(nèi)在病態(tài)，在小說形式的表達(dá)上，也是更加具有創(chuàng)作性和先鋒性，尤其在語言技巧表達(dá)方面，總是能夠給予讀者全新的感受。

參考文獻(xiàn)

[1] 李玉鴿，余榮寶.回到基點(diǎn)——從人性悲憫角度看魯迅小說[J].廣西大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（S1）.

作者簡介：邵靖遠(yuǎn)，長沙麓山國際實(shí)驗(yàn)中學(xué)。