現(xiàn)在有些畫，為求奪目，語言鋒芒顯露，趨于極端。盤俐敏的畫第一感覺很中性，意韻兼有南方的靈秀與北方的渾樸，語言兼有男性的粗獷、女性的敏感。透著一種神閑氣定的從容和不偏不倚的大度，及至了解她的藝術(shù)閱歷，則一切昭然。上海、杭州、北京三處文脈匯聚，高手云集之地，她都以學(xué)習(xí)的名義認(rèn)真呆過。身為體制中人，南北游學(xué)，實屬不易。這當(dāng)然是一種態(tài)度，對生活的也是對藝術(shù)的。輾轉(zhuǎn)磨礪的結(jié)果是形成了沉穩(wěn)含蓄，不溫不火，初看平和，細(xì)審耐品的創(chuàng)作風(fēng)格。這種對不同理念、樣式的兼容吸收更與她內(nèi)在的心性稟賦和合為—，應(yīng)該算是漸入佳境了。

對盤俐敏的畫做理性的文化解析，會牽涉到一個悠久的理念，就是“中庸”?！爸杏埂彼枷霛B透，影響著她審美追求的走向，并作用于題材選擇、圖式構(gòu)成、語言實驗等技術(shù)層面的操作。她小心規(guī)避著兩種樣式：一是崇尚凝重粗獷，極力強(qiáng)化視覺張力，追求橫沖直撞的視覺沖擊。一是精心操控微妙變化，玩味輕柔虛靈的縹緲韻致。在這二極的中間地帶，她找到了適合自己耕耘的一片樂土，以純正的傳統(tǒng)文化精神滋養(yǎng)創(chuàng)作的果實。

盤俐敏的作品大概可歸為二類，現(xiàn)實生活題材和傳統(tǒng)文人小品。兩類作品語言差異明顯，幾乎不似一人所為。其實，文人小品只是寄托她對傳統(tǒng)筆墨語式的留戀及人生散淡情懷的吟詠，而心智的主力都投放在現(xiàn)實生活題材中，以此述說對生命和藝術(shù)的體悟與追求，她的現(xiàn)實生活作品較少表現(xiàn)大事件和激烈場面，她所傾心的是日常生活中無時無處不有，如水分和空氣般蕩漾的生命氣息。如《吉祥里湖》系列，沒有什么生活情節(jié)，只有人，只有恬靜的表情、自然的狀態(tài)和若有若無的心境，卻洋溢著一股隱約的泥土芬芳、淡淡的米酒醇香合成的耐人尋味、淡然悠長的意蘊(yùn)，分明存在卻又說不清、道不明，正是她作品的個性品格和氣質(zhì)。這種含蓄而不張揚(yáng)，溫和而不極端的意識，同樣體現(xiàn)于她對形式語言的把握，抑或說語言的品質(zhì)形成了作品的風(fēng)格。盤俐敏對造型很重視，大形尚簡，以強(qiáng)化整體感，外輪廓內(nèi)的細(xì)節(jié)處理豐富有序，細(xì)心推敲而不露雕琢。面部尤其簡練傳神，著墨不多，卻能抓住平靜中內(nèi)在的生動，反映了她對造型本質(zhì)的理解和精到的控制能力。與之相諧的是她從容不迫的筆墨意識，她好像有足夠的信心和耐心先求品質(zhì)后求不同。仍然以線入手，卻故意隱藏線的主語身份，積點成線，強(qiáng)化復(fù)筆和墨色變化，以豐富線的層次和質(zhì)感。又以線堆積塊面，有意模糊點、線、面的視覺個性，筆墨跡象呈現(xiàn)渾然涵融的品質(zhì)。她知道于點、線間突破前人非常困難，所以把變化的努力放在重構(gòu)點、線、面的賓主秩序上，這是個聰明的切入點。雖然依稀可見他人的影子，但明晰的追求和切入點的確定，為她贏得了足夠完善、升華筆墨品質(zhì)的空間。

沉靜、耐心、不躁、不隨是盤俐敏的長處，她對時尚的觀念、創(chuàng)新等風(fēng)氣不甚在意。而更重視相對恒定的生存本質(zhì)和藝術(shù)語言的文化本色、民族情懷和現(xiàn)實氣息的交融。看她的畫，有點像品茶，兩三遍后才出來味道，仔細(xì)品下去，會有微微醉意。

盤俐敏很少談?wù)撍囆g(shù)，所想所思皆以作品印證。她的畫兒，就是她的話。別人的評價都只是對其作品文本個人化的讀后感。