蔡志松是國(guó)際著名雕塑家，中國(guó)雕塑界最具代表性人物之一。在2001年的法國(guó)巴黎秋季沙龍上，當(dāng)時(shí)29歲的蔡志松，一舉斬獲沙龍最高獎(jiǎng)——泰勒大獎(jiǎng)，成為這個(gè)活動(dòng)103年歷史中首位獲此殊榮的中國(guó)藝術(shù)家。

之后的三年，他的作品在各大拍賣(mài)會(huì)上屢創(chuàng)佳績(jī)，三次創(chuàng)造國(guó)內(nèi)雕塑家在國(guó)際市場(chǎng)上的最高拍賣(mài)記錄。在第54屆威尼斯雙年展上，《浮云》系列其中的一件作品，在北京保利春拍上以690萬(wàn)元的成交價(jià)，打破了中國(guó)雕塑拍賣(mài)紀(jì)錄。即使這樣，蔡志松仍然覺(jué)得雕塑的真實(shí)價(jià)值被低估了，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是智慧的積累”。

蔡志松作品的特點(diǎn)不單純?cè)谟谠煨?，更在于材料語(yǔ)言的把握。他試圖通過(guò)材料傳遞思想，運(yùn)用各種媒材進(jìn)行創(chuàng)作，在他看來(lái)這是藝術(shù)家能力的體現(xiàn)。

“我在創(chuàng)作中不喜歡再現(xiàn)某個(gè)具體事件，或是某個(gè)具體人物。我喜歡就事論理，不喜歡就事論事。我的作品關(guān)注的都是過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的人所要面對(duì)的共性問(wèn)題?！?/p>

《故國(guó)》思考人性、《浮云》談人生、《玫瑰》是因?yàn)閻?ài)情，這是他對(duì)自己作品的總結(jié)。然而，無(wú)論是探討人性的《故國(guó)》，還是揭示無(wú)常的《浮云》，或是刻畫(huà)愛(ài)情的《玫瑰》，蔡志松的藝術(shù)創(chuàng)作始終未曾背離對(duì)生命的探尋與思考。

關(guān)于《故國(guó)》外界有著各種角度的解讀。但在蔡志松看來(lái)，《故國(guó)》談的是人性和歷史。作品用銅皮的肌理表達(dá)出厚重的歷史感，而戰(zhàn)士則反應(yīng)出剛性的特點(diǎn)，這些所透露的，正是藝術(shù)家以悲憫的情懷對(duì)苦難的思考。

“一些人在錯(cuò)誤價(jià)值觀的引領(lǐng)下，把無(wú)常當(dāng)作永恒，把痛苦當(dāng)作快樂(lè)，不惜生命與外界爭(zhēng)斗，即便得到了短暫的利益，也不過(guò)是一連串的喜悲交替罷了。卻很少有人知道，努力避免痛苦，正是在不斷地增加痛苦，人們被一個(gè)又一個(gè)幻想所驅(qū)使，不停地奔波?！?/p>

而《浮云》系列作品中，蔡志松選擇用堅(jiān)硬的鋼去反襯云朵的柔軟，闡述聚散與無(wú)常的關(guān)系?！拔覀冎?chē)鞣N事物都是由聚散組合而成，正因?yàn)槭沁@種聚散的關(guān)系，所以任何看似堅(jiān)固、穩(wěn)定的形體或事物，隨時(shí)都有分散、分解的可能性，遵循的是無(wú)常的法則?！?/p>

年屆不惑，蔡志松對(duì)時(shí)間的流逝頗有感慨，《浮云》正是他對(duì)這一點(diǎn)的闡釋?zhuān)何覀儚某錾哪且豢唐鹁烷_(kāi)始奔向死亡，在浩瀚的時(shí)空中，生命雖只是剎那一瞬，也會(huì)留下各自的痕跡。

“小時(shí)候不覺(jué)得，總認(rèn)為還有很多很多時(shí)間，自己永遠(yuǎn)也不會(huì)老。但眨眼間，看到鏡子里的我，還有昔日同學(xué)發(fā)在朋友圈里的照片，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的年輕小伙兒現(xiàn)在都老了，生命就是這么快?！辈讨舅烧f(shuō)。

此外，《浮云》所要探討的還有因果關(guān)系。蔡志松覺(jué)得，生命的意義不僅是過(guò)程，更重要的在于結(jié)果。由于不重視結(jié)果，才會(huì)無(wú)所顧忌地任意行事，將有限而珍貴的生命耗損在各種無(wú)意義的嘗試中，奔波于現(xiàn)象之間，最終一無(wú)所獲。

《玫瑰》系列運(yùn)用了鉛的沉悶和絢麗去傳達(dá)世事無(wú)常的脆弱，給人留下了非常深刻的印象。對(duì)蔡志松來(lái)說(shuō)，每種材料都有其特殊的個(gè)性及含義。

“玫瑰美艷，象征愛(ài)情，而鉛既沉靜又絢麗、既柔軟又沉重、既可塑又易毀、既穩(wěn)定又具毒性，雖是金屬卻很脆弱。將鉛的材料屬性和玫瑰的自然造型結(jié)合描述愛(ài)情，觀點(diǎn)應(yīng)該是明確的。愛(ài)情和其它事物一樣，其真實(shí)面貌并非與自己想象的一致，愛(ài)情猶如這綻放的鉛玫瑰，只有品者自知?！?/p>

蔡志松的作品中，大多以男性為主，以女性人物為題材的創(chuàng)作并不多。他坦言，女性題材的作品，沒(méi)有過(guò)多考慮過(guò)，或許女性人物在他的作品中，無(wú)法表達(dá)出那樣的力度。對(duì)于女性的美，從男性藝術(shù)家的角度來(lái)看，蔡志松認(rèn)為，女性的內(nèi)在與外在同樣重要，外表也是內(nèi)在的顯現(xiàn)。美是一種能力，也是綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，光是內(nèi)在美是不夠的。

就如他的作品，蔡志松所追求的精致，都已經(jīng)達(dá)到了極致。有人形容他，沒(méi)有一根頭發(fā)絲兒是站錯(cuò)隊(duì)的。對(duì)他而言，精致是一種修養(yǎng)，包括每根頭發(fā)，因?yàn)槊扛^發(fā)都是整體的一部分。所以每天出門(mén)前，他都會(huì)用五分鐘時(shí)間，讓自己由屌絲變身型男。“精致對(duì)我來(lái)說(shuō)已是常態(tài)，成了樂(lè)趣，一點(diǎn)都不累?！?/p>