為繁榮發(fā)展軍事文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)扶持新人新作，《前衛(wèi)文學(xué)》與中國(guó)日照作家基地聯(lián)合舉辦了首屆“前衛(wèi)軍事小說(shuō)獎(jiǎng)”征稿活動(dòng)。廣大文藝工作者積極參與踴躍創(chuàng)作，推出了一系列優(yōu)秀的文學(xué)作品。這些作品在堅(jiān)守主流表達(dá)和軍旅文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)的同時(shí)，或直面當(dāng)下軍營(yíng)生活，或回望反思戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，或聚焦個(gè)人情感表達(dá)，兼具思想性、藝術(shù)性，呈現(xiàn)出開(kāi)放、復(fù)雜、多元的全新面貌。

現(xiàn)實(shí)主義沉實(shí)厚重、直面當(dāng)下的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，契合軍旅文學(xué)剛健清朗的創(chuàng)作特色，然而長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)部分軍旅作品執(zhí)著于故事人物、思想主題的宏大雄闊，使得寫(xiě)實(shí)味道堅(jiān)硬固化。叢正里的短篇小說(shuō)《我們怯懦過(guò)》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第2期），掙脫了軍旅戰(zhàn)爭(zhēng)題材文學(xué)作品決然英雄主義的框束，以主人公“我”對(duì)“將軍嶺英雄班”的追述，憶及參軍初始的興奮、面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的疑懼和行走在死亡刀鋒上的驚恐，塑造了真實(shí)可信的人物群像，以及戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的難以消盡的心靈創(chuàng)傷，筆致蒼勁、情感沉厚、發(fā)人深省，起承轉(zhuǎn)合間頗有力度。

劉春光的長(zhǎng)篇小說(shuō)《成都老鬼》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第3期·節(jié)選）筆調(diào)細(xì)膩沉厚，風(fēng)骨開(kāi)闔闊達(dá)，有著堅(jiān)實(shí)的文本質(zhì)地，而且在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)之上揉進(jìn)了頗具現(xiàn)代性的寫(xiě)作技巧，突破了軍旅題材小說(shuō)軍人角色類(lèi)型化的園囿，反彈琵琶曲處著筆，有效探索了小說(shuō)文體的多種可能性，擴(kuò)展小說(shuō)的精神和想象空間。作者從普通士兵許猛子退伍那一刻展開(kāi)敘述，在閃回中穿插點(diǎn)染往昔的軍營(yíng)歲月，將大塊筆墨放在主人公折回農(nóng)村又出離故土尋覓生存出路的言說(shuō)上。主人公許猛子兼具鐵血士兵、貧苦農(nóng)民、底層市民三重身份，他身上既有農(nóng)人的質(zhì)樸，又有市民的狡黠，更有士兵的堅(jiān)忍，他是“城鄉(xiāng)二元化”“進(jìn)城務(wù)工潮”“百萬(wàn)大裁軍”時(shí)代大潮催生下的一個(gè)獨(dú)異化存在。作者由細(xì)處著筆透視生命疼痛和人性明滅，聚焦底層細(xì)民的日常生活和生命掙扎，依憑靈性的筆觸和悲憫的眼光看取五色凡塵人間煙火、傾聽(tīng)小人物的悲歡酸澀。難能可貴的是，作者并沒(méi)有刻意渲染生存的悲苦，而是試圖去挖掘底層的美好、堅(jiān)忍、滿足與欣悅，在剖開(kāi)時(shí)代幽暗的同時(shí)，也在敘述行進(jìn)的兜轉(zhuǎn)和情感的細(xì)膩揉搓間點(diǎn)染了一抹久違的溫暖與愛(ài)意。

史建業(yè)的中篇小說(shuō)《金小寶的革命理想》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第5期），講述的是農(nóng)村兵金小寶的參軍故事，語(yǔ)言詼諧幽默，敘述流暢順達(dá)。金小寶聰穎活潑、善良憨厚，是新兵連中出類(lèi)拔萃的士兵，雖與將軍之女互生愛(ài)慕卻因身份差異無(wú)疾而終。退伍的金小寶回到老家與民辦教師成了婚，綠色軍營(yíng)成了他的遺憾，而女兒被軍校錄取的消息，又使得金小寶的這份革命理想有了寄托和重燃的希望。

孫東亮的短篇小說(shuō)《明月島》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第3期）以邊防部隊(duì)駐點(diǎn)執(zhí)勤的邊緣小村額圖為延展故事的切點(diǎn)，寫(xiě)了駐扎地生存環(huán)境的閉塞苦寒，亦寫(xiě)下了原生村落人情人性的淳樸良善，及多彩瑰麗充溢神秘意蘊(yùn)的赫哲民俗，然而伴隨經(jīng)濟(jì)的開(kāi)發(fā)和市場(chǎng)文化的浸淫，邊境小村額圖也隕失了往昔的質(zhì)樸風(fēng)味，文本末節(jié)的文化反思使得小說(shuō)的敘述呈示出起筆輕逸落筆沉重的周折之味。劉俊韜的中篇小說(shuō)《下連》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第6期）以主人公“我”下連體驗(yàn)生活的經(jīng)歷為主線，側(cè)切了基層部隊(duì)官兵生活學(xué)習(xí)的斷面，寫(xiě)出了綠色軍營(yíng)的兄弟情深。

官旭峰的短篇小說(shuō)《戰(zhàn)友》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第6期），敘述跳脫、用詞簡(jiǎn)省，講的卻是一個(gè)沉重的故事。城市兵大牛強(qiáng)和農(nóng)村兵小牛強(qiáng)，不僅同名，而且同年同月同日生，倆人都是倔脾氣，雖事事都想蓋過(guò)對(duì)方一頭卻是無(wú)話不談的好朋友。然而若干年再次相見(jiàn)，曾經(jīng)的激情熱血不再，這對(duì)退伍的老兵，一個(gè)飽受經(jīng)濟(jì)困窘的折磨，一個(gè)則在商場(chǎng)的波譎云詭中迷失了自我。茂戈的短篇小說(shuō)《我的黑臉兄弟》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第5期），講的是轉(zhuǎn)業(yè)退伍在公司做保安的一對(duì)老兵的故事，小說(shuō)以講述彼此失敗的愛(ài)情經(jīng)歷始，在言說(shuō)中將思緒延展到西藏的魔鬼峰哨所，以及那些在邊疆駐守將青春奉獻(xiàn)無(wú)怨無(wú)悔的戰(zhàn)友。

軍旅文學(xué)不全然是剛性凜冽的硬朗風(fēng)格，也有或清新柔婉之味。比如，曾劍的中篇小說(shuō)《難說(shuō)再見(jiàn)》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第1期）就將視角聚焦軍人的內(nèi)心情感，形構(gòu)雖小卻質(zhì)地綿密，為我們講述了一個(gè)農(nóng)村軍官的愛(ài)情選擇。主人公“我”在5年前的野外演練中愛(ài)上了農(nóng)村女子林麗玫，然而考上軍校順利提干后卻隱藏起這段感情，與家庭條件優(yōu)越的城市女孩白夢(mèng)談起了朋友。5年后重回故地，在物質(zhì)與精神、現(xiàn)實(shí)與愛(ài)情面前，“我”最終選擇了愛(ài)情。豐杰的《中尉關(guān)鍵詞》 （《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第5期）也是一篇講述軍旅愛(ài)情的小說(shuō)，中尉馮牧云與女友舒展是青梅竹馬的戀人，然而相隔千里的異地戀情加上彼此職業(yè)、圈子、話題和生活方式的不同，讓他們漸生隔閡。而一段替代戰(zhàn)友老K在網(wǎng)絡(luò)上與“藍(lán)草莓”的互動(dòng)，讓這對(duì)熱愛(ài)文學(xué)的青年漸生好感。小說(shuō)雖然劃開(kāi)的是一個(gè)普通軍官的愛(ài)情故事，卻潛隱中道出了看似純凈的愛(ài)情不過(guò)像是月亮的背面，明亮之后是不為人察的陰影。

新生代青年軍旅作家也有著藝術(shù)探索和形式創(chuàng)新的銳氣，他們不斷推陳出新，以鮮活的創(chuàng)作實(shí)績(jī)豐實(shí)充盈并延展著軍旅文學(xué)的創(chuàng)作方式和書(shū)寫(xiě)資源。呂怡慧的長(zhǎng)篇小說(shuō)《女生樓404》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第4期·節(jié)選），是一部令人耳目一新的釋放青春正能量的“80后”軍事文學(xué)樣本。這部小說(shuō)原生態(tài)還原了現(xiàn)代軍校生活，以女生樓404的新兵毛豆、麥苗、米粒、胡璐，以及她們的區(qū)隊(duì)長(zhǎng)何桃為軸心主人公，講述了一系列妙趣橫生的故事。從“剪頭發(fā)”“曬被子”“占座位”“內(nèi)務(wù)抽查”到“3公里測(cè)試”，從食堂的大鍋飯、煤渣鋪成的操場(chǎng)、老式的公共澡堂再到畢業(yè)時(shí)抱頭痛哭笑過(guò)鬧過(guò)的禮堂，作者總能在不經(jīng)意間于瑣碎細(xì)部發(fā)掘青春成長(zhǎng)的悲喜與苦痛，敘述方式輕逸多變，語(yǔ)言風(fēng)格靈俏詼諧，既別于慣常軍事題材文學(xué)作品硬朗凜冽的嚴(yán)肅味道，也異于時(shí)下或標(biāo)榜孤獨(dú)頹傷、或張揚(yáng)殘酷乖戾的青春物語(yǔ)式寫(xiě)作。這部小說(shuō)干凈透明、充滿童真，有著樸實(shí)的價(jià)值觀照和朝向陽(yáng)光生長(zhǎng)的正能量，而將青春成長(zhǎng)與軍校生活交疊觀照，也在藝術(shù)呈現(xiàn)方式上為當(dāng)下軍事文學(xué)創(chuàng)作提供了新的可能性。在一定意義上，《女生樓404》以強(qiáng)烈的時(shí)代感、生活味和青春范，為沉寂的軍旅文壇帶來(lái)了一股新風(fēng)。

張子影的中篇小說(shuō)《落在青春里的雨》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第4期），文字蕭疏清朗、自出性靈，骨子里恣意生長(zhǎng)的是一分水樣清愁，在作者感傷的詩(shī)性筆觸中，我們似乎能觸摸到其額角眉間纏繞的苦痛與哀婉。作者工于文字的細(xì)致縝密，亦不忘意境情境精巧營(yíng)構(gòu)，語(yǔ)言柔性飛揚(yáng)、別開(kāi)生面，故事輕靈幽渺且常于意外之處陡生機(jī)俏，在梗塞之處恣意點(diǎn)染?？梢哉f(shuō)，那一段段落在青春里的雨，都裹挾著一闋闋之于理想和愛(ài)情、堅(jiān)守與執(zhí)著、責(zé)任和奉獻(xiàn)的糾葛，而正是這種纖弱內(nèi)收的指向內(nèi)心的軟性文本質(zhì)地使得這部小說(shuō)風(fēng)味獨(dú)具、別具一格。

在堅(jiān)持主流價(jià)值的同時(shí)，軍旅作家不斷拓展文學(xué)創(chuàng)作的新資源，他們轉(zhuǎn)變思路，向歷史發(fā)力，汲取戰(zhàn)爭(zhēng)年代的傳奇故事，避開(kāi)大事件，獨(dú)辟蹊徑，發(fā)掘小人物身上的家國(guó)情懷。比如，叢戎的中篇小說(shuō)《鐘聲》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第1期）行文陡轉(zhuǎn)跌宕起伏，節(jié)奏把握舒徐暢達(dá)，有著不俗的文學(xué)功力。小說(shuō)表面上講的是凈因寺浮云法師囑托鐵匠唐生、得勝師徒重鑄鐵鐘的事，實(shí)處頌揚(yáng)的則是中華兒女不可折辱的民族氣節(jié)。邢慶杰的短篇小說(shuō)《蛇藥》（《前衛(wèi)文學(xué)》2013年第3期）講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期江湖蛇醫(yī)紀(jì)坤為保祖?zhèn)魉幏脚c日本人智斗的故事，切口雖小卻意境沉厚，寫(xiě)出了普通人的民族氣節(jié)，以及軍民同舟共濟(jì)的魚(yú)水深情。

總體而言，這些作品呈現(xiàn)出的一系列新質(zhì)素、新力量、新風(fēng)格，在一定程度上對(duì)推進(jìn)軍旅文學(xué)的繁榮發(fā)展起到了積極作用。我們也感受到了新一代軍旅作家活力四射的創(chuàng)作熱情，而其表現(xiàn)出的不俗文學(xué)質(zhì)素和潛力，有理由讓我們相信軍旅文學(xué)必將迎來(lái)又一個(gè)新的輝煌。