摘 要：裝飾色彩是在物體固有色基礎(chǔ)上，遵循美學(xué)形式法則及畫家的主觀認(rèn)知思維，突出作品色彩裝飾性的一種創(chuàng)作表現(xiàn)方式。裝飾色彩將自然中暗含的色彩關(guān)系通過綜合、概括和抽象等方法提煉出來，利用色彩的明度、冷暖、互補(bǔ)色對比等手段加以處理，多次設(shè)計重組，最終給人強(qiáng)烈鮮明的感受。裝飾性色彩不再是人們直觀認(rèn)識的物體本色，它是畫家根據(jù)自己的審美趣味，表現(xiàn)題材及內(nèi)涵的需要，對色彩進(jìn)行的多種處理、加工和再現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：裝飾色彩 表現(xiàn)方法 情感傳達(dá) 審美趣味

一、油畫裝飾色彩的表現(xiàn)特征

（一）色彩形象固有色

固有色即物體本身固有的顏色。油畫裝飾色彩的固有色特征即拋棄物體在不同光源照射下的影響，以及寫實(shí)繪畫的陰影和光感，保持物體本色的特征。

（二）色彩布局的均衡性

裝飾性色彩之所以能給人美的感受，主要在于色彩布局的均衡性。這里的均衡不是面積的均衡，而是對比的均衡，是色彩在輕重、明度、純度等方面的均衡。比如，明度低的顏色會產(chǎn)生沉重的視覺感或事物聯(lián)想，會想到鐵塊、大理石;明度高的則相反，易聯(lián)想到棉花、云彩等輕柔、上升、靈活的事物。因此在主觀上色彩也就產(chǎn)生了不同的分量體驗，只有畫面中不同色彩相互均衡才能達(dá)到和諧的效果。

（三）色彩表現(xiàn)高純度

純度就是顏色的鮮艷程度，鮮艷的顏色符合民間審美趣味，所以裝飾性繪畫需要高純度的顏色表現(xiàn)。在同一色相中，如果純度發(fā)生了變化，必然會引起色相性格的變化，就會使觀者產(chǎn)生不同的情緒體驗。

（四）色相心理象征性

在主觀世界中，色彩會產(chǎn)生特殊的心理感受和象征聯(lián)想。色彩的心理感受主要有進(jìn)退、輕重、縮脹、冷暖、四季、味覺、莊重與活潑等等。色彩聯(lián)想分為具象聯(lián)想和抽象聯(lián)想。例如紅色會有燈籠、紅燈等具象聯(lián)想，危險、炎熱、喜慶等抽象聯(lián)想。色彩的象征性是指當(dāng)色彩聯(lián)想經(jīng)過長期反復(fù)達(dá)成共性，并通過媒介傳播形成穩(wěn)定的觀念，最終達(dá)成某種共識時，該色彩就變成了該事物的一種象征。例如，綠色象征和平、安穩(wěn)，白色象征純潔、神圣。色彩的心理象征還受到地域、時代、文化以及不同人群的審美觀念、情感體驗等影響。

（五）色彩節(jié)奏與韻律

色彩的節(jié)奏韻律是指在靜態(tài)畫面中給予色彩的動勢表現(xiàn)，使色彩帶有時間感和運(yùn)動感，從而使整個畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果和流動性，這是裝飾色彩的一個重要特征。油畫裝飾色彩的節(jié)奏韻律主要是通過畫面上顏色的排列重組實(shí)現(xiàn)的。顏色的聚散、透疊、隔離和變色處理是組織色彩節(jié)奏韻律的主要途徑。

在日常訓(xùn)練中，我們可以把對各種音樂的感受用自己的繪畫語言表現(xiàn)出來。在我的一幅作品中，拋棄了具象形體，采用抽象的幾何體作為畫面主體;用抽象的水平線和垂直線組成長短不一的彩色矩形，用跳躍活潑的彩色界線分割控制，彩線間分布紅、綠、藍(lán)色塊，營造一種強(qiáng)烈頻率和歡快節(jié)奏的視覺沖擊效果。

二、油畫裝飾色彩的肌理運(yùn)用和材質(zhì)表現(xiàn)

肌理和材料的運(yùn)用是現(xiàn)代油畫表現(xiàn)方法的重要部分。不同肌理材料對畫面色彩也會產(chǎn)生不同影響。由于材料性質(zhì)的不同，各種材料對光的反射和吸收能力也不同。例如，粗糙的表面反射能力弱，色彩比較穩(wěn)定;相應(yīng)光滑的表面反光較強(qiáng)，色彩明度會有所提高，色彩穩(wěn)定性較差。隨著現(xiàn)代藝術(shù)家的不斷探索，肌理材料的選擇也發(fā)生了重大變化，新材料、廢棄的生活、工業(yè)用品都被吸納到油畫的創(chuàng)作當(dāng)中。在創(chuàng)作過程中必須考慮到材料和肌理的色彩個性，從而達(dá)到材料肌理與畫面色彩需求的完美和諧。因此就要求畫家從不同的角度去思考，并付諸大量的嘗試和實(shí)驗，以尋求到最完美的搭配。

克里姆特的裝飾色彩肌理運(yùn)用堪稱完美。他喜歡運(yùn)用鮮亮的純色，最典型的是金黃色，有時甚至把油畫顏料與金粉混合使用，在完成時還用貴重的金、銀、銅、珊瑚等材料進(jìn)行鑲嵌加工，使作品不僅具有濃郁的裝飾意味同時營造出一種金碧輝煌的華麗效果，具有極強(qiáng)的畫家個性。在作品《吻》、《莎樂美》等中都可以看到這些材料肌理的完美運(yùn)用。

三、裝飾色彩在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

裝飾性色彩在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用時不僅要借鑒西方理性色彩的現(xiàn)有成就，更要融入本民族的文化精髓和獨(dú)特藝術(shù)元素才能更好的傳達(dá)作品思想，引起觀者的共鳴，這樣的裝飾色彩作品才更有價值。當(dāng)代中國已有不少藝術(shù)家秉承這樣的創(chuàng)作理念，努力探究著屬于中國的民族性油畫。

我們在裝飾性色彩的油畫創(chuàng)作時，可以借鑒民間傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的色彩表現(xiàn)方法，進(jìn)行單色、兩色或五色處理，使畫面具有單純亮麗的色彩和強(qiáng)烈濃郁的裝飾趣味。我們還可以借鑒兒童的自覺本能色彩。兒童的思想沒有受外界的太多干擾，繪畫時自發(fā)地選擇純粹的顏色入畫，并且?guī)缀鹾苌俦憩F(xiàn)物體外在細(xì)節(jié)和環(huán)境色彩變化，這樣作出的畫面色彩單純而潔凈。這種本能的色彩展示是裝飾色彩繪畫必不可少的元素。

四、結(jié)語

裝飾性色彩表現(xiàn)客觀事物是超自然的，它不是機(jī)械的復(fù)現(xiàn)，而是采用抽象和啟發(fā)的方法。所以它與一般所說的寫實(shí)性色彩表現(xiàn)有明顯不同。其主要體現(xiàn)在：（1）觀察手段不同。寫實(shí)色彩要求客觀地觀察、分析客體的物體色、環(huán)境色、固有色間的相互關(guān)系和變化規(guī)律。裝飾色彩則重在主觀思維的概括、歸納和表達(dá)，具有強(qiáng)烈的形式美，以色彩的特性為表現(xiàn)依據(jù)。（2）表現(xiàn)方法不同。寫實(shí)色彩側(cè)重對客觀的模仿，要求再現(xiàn)客觀，特別是光、色等視覺上的真實(shí)感。裝飾色彩則具有鮮明的獨(dú)立性，不依附于客觀存在，注重色彩的直覺性、情感性和意味性，內(nèi)容也接近抽象畫面。（3）審美趣味及風(fēng)格不同。寫實(shí)色彩遵循傳統(tǒng)美學(xué)原則，建立在具體形象塑造的基礎(chǔ)上，追求畫面逼真、寫實(shí)。裝飾色彩從意象造型的原則出發(fā)，追求單純夸張的藝術(shù)風(fēng)格和傳達(dá)主觀的心理情感。（4）功能性不同。寫實(shí)色彩一般作為欣賞和美育功能，屬于精神范疇。裝飾色彩不僅具有欣賞功能，還要考慮材質(zhì)和工藝，屬于應(yīng)用型藝術(shù)。

（作者單位：蘇州大學(xué)）