科幻小說中什么都可以發(fā)生，即使似是而非也沒關(guān)系，只要作者能把故事寫好。但這并不意味著沒有規(guī)則。有趣的是，科幻這一流派的開放性卻反而意味著條條框框的存在。有一些是不成文的，而有一些則白紙黑字一目了然。

有時，打破規(guī)則是創(chuàng)造一個非常引人入勝的故事的唯一方式。我們在這里列出十大定律，而科幻作者們應該知道，現(xiàn)在是時候考慮打破它們了。

注意：我們不是說你必須打破如下規(guī)則。你可以遵守所有的規(guī)則并寫一份出色的作品。大多數(shù)規(guī)則的存在都是有原因的——如果你打破它們時并不知道自己在做什么，你會把一切都搞得一塌糊涂。也許有些規(guī)則過于陳舊，所以你可以搞出全新的扭轉(zhuǎn)。但與此同時，規(guī)則太多通常是創(chuàng)造力的殺手，偶爾搞一些“不規(guī)矩”的行動會讓你受益匪淺。

1. 不要上帝視角

上帝視角曾經(jīng)是許多小說家的默認模式——很多經(jīng)典文學和科幻小說都有一個無所不知的第三人稱。簡而言之，這意味著敘述者可以窺探任何人物的思想，可以輕快地隨著故事的需要改變其觀察位置。而近年來，小說作家都開始選擇第一人稱視角或有限的第三人稱視角——每次只有一個人可以作為視點人物。有些第三人稱小說的視點人物實在太多，常常令人感到自己像一位無所不知的敘述者選擇玩一個游戲。

上帝視角實際上可以很神奇——你不用動腦子看道格拉斯·亞當斯的《銀河系漫游指南》，就能很自然地知道阿瑟·登特、福特·普利菲柯特和各種其他角色在給定的時刻考慮的任何問題。還有無數(shù)的經(jīng)典科幻作家也這樣做。但我也請求：任何想要認真寫作風格小說的人都應該讀亨利·菲爾丁——他讓上帝視角成為了一種藝術(shù)。在《約瑟芬·安德魯斯》和《湯姆·瓊斯》這些小說中，菲爾丁部署了聰明卓絕的靜止畫面，停頓下來展示每個人的思想，以及每個人各自的意見。這幫助他成為了一個敏銳的觀察者，也創(chuàng)造了美麗有趣的舞臺布景。

2.不要寫序言

這是我多年來一直聽到的：有些代理商和編輯們說，如果他們看到一本書有序言，會立即停止閱讀。但序言自有其用處，特別是在你開始介紹主要人物前，需要建立一種情緒或者提供一些重要的背景故事。像很多這個列表里的其他規(guī)定一樣，序言可以做得很好，也可以做得很可怕。幸運的是，我們不需要費盡心血地尋找一個好的序言例子——喬治·馬丁為《冰與火之歌》系列的每一部書都做了序，而這些序言存在的原因也很清楚。它們幫助建立每本書之間的矛盾，通過一個人物的某次胡來的經(jīng)歷。

3.避免信息傾瀉

如同這條禁令的表親“不要泄密”一樣，它本可以是個好想法，但也會給你帶來麻煩。有時候，信息傾瀉會變成羅列一大堆可怕的基本信息或技術(shù)示意圖，堵住你可憐的讀者的喉嚨。但在其他時候，作者也可以設(shè)置死長死長的內(nèi)容，以避免親自跳出來解釋的情況，比如設(shè)計好的對話，或者通過奇怪的“樂教時刻”來傳達基本的世界構(gòu)筑，然后故事就可以順下來。

你或許已注意到，每當文學作家嘗試寫作科幻或奇幻小說時，他們總難免會制造大量的信息傾瀉。這也許是因為他們不熟悉這個流派，結(jié)果陷入許多“真正的”科幻作家會盡力避免的雷區(qū)——在這種情況下，他們可能是對的。有時你只是需要解釋一點點。做到盡可能的蜻蜓點水就夠了。

4.科幻小說要成系列，不能獨立成篇

我們像癮君子一樣渴求偉大的史詩三部曲。但有時一個獨立的故事也能大受歡迎。不用非寫扣人心弦的或者松松垮垮的結(jié)尾，一個令人滿意的故事可以濃縮在一卷書中。有時在作者不需要為以后的書留一手的前提下，人物可以表現(xiàn)得更充分。

5.不要傳送門幻想

傳送門幻想是科幻小說的中流砥柱。在這一類型的書中，有人發(fā)現(xiàn)了通向另一個世界的通道，在那里他或她就成了我們?nèi)祟惖南闰?qū)探索者，我們通過他們的眼睛看這個新世界。仍有人能對這種概念作出新嘗試，比如列夫·格羅斯曼的《魔法師》就樹立了很多里程碑——不管是布雷克比爾斯魔法學校還是魔法世界費羅，都是昆廷從現(xiàn)實世界通過不同方式進入的陌生世界，有很多的傳送門在里面。很多人說“傳送門幻想”結(jié)束了，菜鳥們從書中學習魔法世界的時代的結(jié)束了?，F(xiàn)在每個人都想要主角一開頭就身在魔法或科幻世界的故事。

但我們認為，在平凡的人前往陌生世界的故事套路中，還有大量令人敬畏的展開方式等待我們發(fā)掘。這不正是我們開始探索科幻流派的起因嗎？我認為在某種程度上，類型小說的鐵桿粉絲看過太多類似的故事，以至于他們對套路感到厭倦，但這類東西還是能吸引很多主流和新手讀者。

6.不要超光速

是的，人類目前對于物理的理解會令我們對超光速太空旅行皺眉——不管那什么新奇的中微子能不能起作用。但排除萬難探索太陽系而仍能保持科學合理性的小說肯定是存在的。但話又說回來，不可否認的是，跳轉(zhuǎn)到多維空間有明顯的誘人之處。也許有時非現(xiàn)實主義是必要的，能增加太空旅行的興奮點。我們中的大多數(shù)人成長在太空劇場設(shè)定的時代里，快到不切實際的星際旅行仍是我們習慣的設(shè)定。

7.女性寫不出硬科幻

這條“規(guī)則”至少大多數(shù)人能明智地不要大聲講出來——但通常來說，似乎硬科幻是白人男性的專利。女性通常進軍軟科幻或奇幻小說，還常有人爭論某個特定女作家是否真正算得上硬科幻小說作家。在某種程度上這來自于偏見型的硬科幻讀者，間接地影響到人們對這種寫作風格的繼承者的預期。但一旦你擴大你的科學領(lǐng)域到生物或計算機科學，你就會發(fā)現(xiàn)有大量的女性作家寫過硬科幻。

8.魔法只是幻想世界的一小部分

這可能要歸功于《冰與火之歌》的成功。魔法不過是個安靜的謠言，是大多數(shù)人并不真正相信的東西。魔法應該受到限制，當然——但它仍然可以作為主人公世界的核心。

9.不要現(xiàn)在時態(tài)

至少我知道有一些人把這視為一個很大的禁忌。當敘述者告訴你有些相關(guān)的東西現(xiàn)在正在發(fā)生時，我們作為讀者可能會有點別扭。但現(xiàn)在時態(tài)也可以讓故事的感覺更直接。它可以更藝術(shù)，因為很多模糊文學用的正是現(xiàn)在時態(tài)。此外，如果你想看到有人用現(xiàn)在時態(tài)來創(chuàng)建一種黑暗、強烈的情緒，看看理查德·凱德利的《睡魔薩利姆》。

10.不要“冷漠”的角色

當然，如果你想有一個混蛋主人公，你就要加倍努力地贏得讀者——可愛點的角色顯然更容易拉讀者入伙。但與此同時，給你的主角，或者你所有的主要人物套上同情的枷鎖會成為你寫作的絆腳石。你試圖寫出一個令所有讀者都贊同的人物，無論他們來自于什么文化背景和價值系統(tǒng)，但這樣一來你就會嚴重限制你的角色的行動范圍?！百澩边@個底線并不等同于“引人注目”——一個角色可以冷漠，但絕對要迷人并充滿魅力。如果你想創(chuàng)造一個從根本上冷酷無情或不可靠的主角，你就要做大量的工作令讀者關(guān)心他或她的一切。

所以你要開始寫科幻小說了是嗎？雖然創(chuàng)意寫作沒法教，但你還是能從前人的經(jīng)驗中學到東西。除了奉上這十條定律，剩下的我們也只能祝您好運了。