聲音是一種神奇的東西，英國(guó)浪漫主義詩(shī)人威·柯珀曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，聲音能引起心靈的共鳴。確實(shí)如此.在萬(wàn)物的生活空間里有著各種各樣的曼妙的聲音，有的聽(tīng)起來(lái)就像沙漠中遇到一泓清泉一樣甘甜，而有的聽(tīng)起來(lái)像碧海藍(lán)天股空遠(yuǎn)滌蕩，令人心情舒暢。

在電影里，聲音作為不可或缺的一部分，貫穿在電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，而在聲音襯托下的細(xì)節(jié)又顯得那樣與眾不同，如果具體的來(lái)講，電影中的聲音可以解釋、烘托、揭示畫(huà)面，還能補(bǔ)充情節(jié)、擴(kuò)大容量，激發(fā)情感。對(duì)于渲染氣氛，則更是聲音的“看家本領(lǐng)”，讓人不見(jiàn)其形，只聞其聲，電影所想表達(dá)的思想情感就會(huì)展現(xiàn)出來(lái)。就像伊朗著名導(dǎo)演阿巴斯說(shuō)的一樣，聲音對(duì)于他來(lái)說(shuō)非常重要，比畫(huà)面更重要，人們通過(guò)攝影獲得的東西充其量是平面影像，聲音產(chǎn)生了的畫(huà)面卻是縱深向度，也就是畫(huà)面的第三維。

聲音，可以說(shuō)是造物主給予人類最好的恩賜，不論我們需要“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”的環(huán)境，還是“簾外雨潺潺，春意闌珊”的意境，聲音都可以做到游刃有余，人們所表達(dá)的每一種感情，通過(guò)聲音都可以顯現(xiàn)出來(lái)，可以說(shuō)聲音是情感的影子。

在電影《我的父親母親》中的背景音樂(lè)，相信看過(guò)的人都會(huì)對(duì)其難以忘懷。那悠揚(yáng)的曲調(diào)，配合著電影情節(jié)慢慢鋪展開(kāi)來(lái)，就像早晨的少女一般，慢慢地進(jìn)入到觀眾的心底，在影片的開(kāi)頭，聲音高亢而又凄涼，很好地烘托了“母親”那“少女懷春”的心，而隨著音樂(lè)進(jìn)一步的變化，“母親”開(kāi)始偷吃禁果，她懵懂地一步一步追求愛(ài)情。而在“父親”去世的那一段中，二胡的獨(dú)奏，完美地體現(xiàn)了“母親”的悲慟，無(wú)不讓“聽(tīng)著感動(dòng)，看著落淚”，讓觀眾也隨著音樂(lè)的起伏，內(nèi)心開(kāi)始顫動(dòng)?？梢哉f(shuō)，這就是電影聲音的功效，它準(zhǔn)確地渲染了氣氛，營(yíng)造了一種特殊環(huán)境中背景氣氛，包括環(huán)境氣氛，時(shí)代氣氛，地方色彩或民族特點(diǎn)等等。像這樣的事例，不勝枚舉，在電影《特洛伊》中，導(dǎo)演就巧妙地運(yùn)用女聲哼鳴的音樂(lè)，將整部影片貫穿起來(lái)，就像用一條線將一個(gè)影片一針一針地細(xì)細(xì)編制，最終營(yíng)造了全片的一種悲劇性的氣氛，而且，其中多次四聲調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)，形成了特殊的希臘式和聲，讓觀眾不看就能知道影片所處的時(shí)代環(huán)境。

再如電影《亞特蘭蒂斯》的主題曲《黑暗》就在影片中有所展現(xiàn)，當(dāng)管弦樂(lè)隊(duì)拉開(kāi)那悠揚(yáng)的曲調(diào)，無(wú)邊的聲音浪潮便鋪將開(kāi)采，當(dāng)觀眾一下浸淫在美麗的景色當(dāng)中，享受不同主題層次帶來(lái)的不一樣的心理感悟。而音樂(lè)中由大管吹出的旋律，讓影片的曾經(jīng)可以說(shuō)“更上一層樓”，直接將影片拉到了一個(gè)新的高度之上。

所以說(shuō)，電影中的好聲音，可以說(shuō)是成就一部好電影的必備元素，不論是揭示主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境，還是抒情功能、推動(dòng)劇情發(fā)展，抑或塑造人物形象等方面，聲音都是電影藝術(shù)中不可替代的一種藝術(shù)形式。