近日，“古裝魔幻神話劇”《天天有喜》迅速掀起了收視熱潮，大量雷人的網(wǎng)絡語言引發(fā)觀眾“吐槽”。劇中，一身古裝的主角們嘴里時常蹦出莫名其妙的網(wǎng)絡熱詞，比如女主角一本正經(jīng)口吐英文，稱“我哪里hold得住”，男主角用國內(nèi)流行歌詞直抒胸臆，表達憤怒時竟罵道：“變態(tài)、流氓?！彪y怪有觀眾取笑：“這年頭不掌握一兩門外語，都不好意思出門跟別人說我們是一部古裝魔幻劇?！?/p>

在近年的流行文化中，秀丑、賽丑與捧丑已成一大風潮，各種惡搞行為大行其道。在這個時代，借助海量數(shù)據(jù)手段，從芙蓉姐姐大受追捧，到鳳姐風靡全國，一些人通過或出格頹廢、或低俗惡搞的表演迅速成名。他們以丑為美，以丑為尚，不僅挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的審美觀念，也挑戰(zhàn)我們的審美底線。

三國時王弼在注釋《老子》時曾說：“美者人心之所樂進也，惡者人心之所惡疾也?！币越甑牧餍形幕摚耙猿鬄槊馈笔欠慈诵闹６兄男袨?，不是在追求“樂進之美”，而是在張揚“惡疾之丑”。

“以丑為美”，有如下表現(xiàn)：

其一，以低俗為通俗，以惡俗為本色?！耙猿鬄槊馈痹谖幕肺簧希桥懦飧哐?，以“通俗娛樂”為名，販賣低俗、惡俗之物。某些“享有盛名”的所謂藝術家，不僅熱衷于以低俗娛樂大眾，而且將“惡俗”作為藝術本色，泯滅了高雅與低俗的區(qū)別。

其二，以欲望為精神，以貪婪為氣派?！耙猿鬄槊馈痹诰裼^念上，放縱欲望，鼓吹貪婪。近年來，赤裸裸的欲望宣泄和物質(zhì)貪婪，逐漸在文藝表演中主題化。這不僅導致審美主題極端欲望化，而且使審美形象因為欲望宣泄和物質(zhì)貪婪的極度充斥而扭曲。

其三，以反常為正常，以畸趣為興趣?！耙猿鬄槊馈痹谛问斤L格上，是“反常出怪”。我們看到，在當今媒體的“流行色”中，“以丑上位”逐漸增多。這不僅表現(xiàn)在那些“網(wǎng)絡紅人”的“成名史”中，而且也表現(xiàn)在各種演藝明星的“星路歷程”中。這些娛樂紅人的文化表演似乎別無長技，唯有以極端反常的怪異表演博取眼球，以令人生厭的畸趣刺激觀眾的興趣。

其四，以仿襲為本事，以俗套為個性?！耙猿鬄槊馈痹谒囆g生產(chǎn)上，不是以誠意求精、個性創(chuàng)新的藝術創(chuàng)作為主旨，而是在市場功利主義的驅(qū)動下，以仿襲為基本原則，以拼貼為基本手法，在“反常出怪”的旗幟下進行模式化生產(chǎn)。因為沒有真正的個性內(nèi)涵，“以丑為美”雖極盡“出奇出怪”之能事，但并不能創(chuàng)造真正的個性形象。

“以丑為美”為何流行？有三個方面的原因：首先，審美教育沒有跟上社會轉(zhuǎn)型的需要。在市場經(jīng)濟發(fā)展、文化開放的新形勢下，審美教育沒有緊緊跟上，各種不良思潮乘虛而入，致使美丑不分，以丑為美;其次，在文化生產(chǎn)與市場經(jīng)濟接軌后，過度娛樂化的文化生產(chǎn)，使低俗、惡俗的文化產(chǎn)品大行其道;再次，媒體輿論導向也對“以丑為美”的文化傾向起到推波助瀾的作用。近年來，一些衛(wèi)視一擁而上推出的種種選秀節(jié)目，成為“以丑為美”的展示屏和擴音器。

“愛美之心，人皆有之?！泵乐允强蓯鄣?，是因為以多樣統(tǒng)一、完整和諧為基本特征的審美形象，不僅表現(xiàn)了自然創(chuàng)造力的神奇美妙，而且也表現(xiàn)了人類在文明進程中的生命精神和人文理想。德國哲學家席勒說，人只有在完整而自由的狀態(tài)下，才能成為一個真正的審美者。馬克思則指出，人能夠超越自身種屬的限制，按照普遍的客觀規(guī)律進行生產(chǎn)。審美創(chuàng)造所具有的人文內(nèi)涵決定了，一個健康而文明的社會，必是以追求美、創(chuàng)造美為文化主流的社會。與美相對，丑則以殘缺、扭曲和變態(tài)展現(xiàn)著自然的災害，體現(xiàn)著人性的缺陷?！耙猿鬄槊馈辈粌H在審美活動中把丑的負面價值正面化，而且把文化精神乃至于社會生活中的“丑”的價值正面化，從而導致“揚丑抑美”。“以丑為美”，丑怪畸趣被追捧，低俗惡俗被推崇，欲望貪婪被張揚，不僅會引導審美趣味的下滑，也會是社會風氣沉淪的催化劑。

老子說：“天下皆知美之為美，斯惡已?！睆膶徝酪?guī)律來講，美和丑并不是截然相反的，而是可以互相轉(zhuǎn)化的。莊子就有“臭腐復化為神奇，神奇復化為臭腐”的著名命題。清人劉熙載則指出“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處”。但是，美與丑的轉(zhuǎn)換不是無條件的，而是有條件的，即必須要借助人的審美創(chuàng)新之心“化丑為美”。怪石之所以能夠“化丑為美”，是因為懂得欣賞怪石的劉熙載，從怪石變化無窮的形態(tài)中可以自由想象，體味到自然造化的神奇與無限生趣——即所謂“一丑字中丘壑未易盡言”。再如曹雪芹筆下的劉姥姥和魯迅筆下的阿Q，都是丑角，如果從審美范疇來講都是“丑”，但是，劉姥姥與阿Q卻又都是成功而美的藝術形象，因為在其身上深刻地表現(xiàn)了兩位文學大師對人生的深刻認識和偉大的情懷。簡單地講，要想“化丑為美”，必須要有一顆真正愛美的心。

（選自《人民日報》2013年7月11日）

品讀賞析

本文有兩個寫作特點：

1.思路清晰，結(jié)構(gòu)完整、嚴謹。從神劇《天天有喜》無節(jié)制使用網(wǎng)絡新詞引發(fā)網(wǎng)友“吐槽”，順勢點明此乃“以丑為美挑戰(zhàn)審美底線”的態(tài)度;接著分析列舉其種種表現(xiàn)，進而剖析緣由;最后很自然地揭示了美丑區(qū)別及“化丑為美”的正確做法。本文層次分明，結(jié)構(gòu)圓合。

2.引經(jīng)據(jù)典，信手拈來。在整篇文章里，作者多處援引名言名句，既有力地證明了自己的觀點，又能充分顯示出作者知識的廣博。