電影 "改編自綜藝電影節(jié)目 "票房 "上映時間

《樂火男孩》 "《快樂男聲》 "334萬 "2009

《我們約會吧》 "《我們約會吧》 "510萬 "2011年

《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》 "《中國好聲音》 "598萬 "2013年

《爸爸去哪兒》 "《爸爸去哪兒》 "6.96億 "2014年

《我就是我》 "《快樂男聲》 "650萬 "2014年

《奔跑吧兄弟》 "《奔跑吧兄弟》 "4.33億 "2015年

《爸爸去哪兒2》 "《爸爸去哪兒》 "2.21億 "2015年

《寶貝，對不起》 "《寶貝，對不起》 "495.4萬 "2015年

在剛剛過去的春節(jié)黃金周中，中國電影市場的表現(xiàn)相當(dāng)可喜，全國各大影院共接待觀影人群4635多萬人次，實現(xiàn)票房18.2億元，其中《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒2》《寶貝，對不起》等“綜藝電影”的貢獻(xiàn)就占了相當(dāng)?shù)谋戎亍?/p>

根據(jù)2014年熱門綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》改編的同名電影是2015年中國電影市場的首部“現(xiàn)象級電影”。影片上映后首日票房7900萬元，首周末票房累計2.3億元，4天達(dá)到2.6億元，成為2015年賣座速度最快的華語電影。據(jù)資料顯示，作為2014年銀幕上最火爆的綜藝節(jié)目，電影《奔跑吧兄弟》吸引了各個年齡段的觀眾群體，收視率一直穩(wěn)居綜藝節(jié)目榜首，每期有超過2億的網(wǎng)絡(luò)點擊量，累計超過120億次的微博討論量，其影響力和受歡迎程度無以倫比。盡管它在豆瓣電影上的評分只有3.3分，但它將綜藝節(jié)目的搞笑、機(jī)智在電影中發(fā)揚(yáng)光大，深受年輕觀眾的強(qiáng)力追捧。

在浙江衛(wèi)視《我看你有戲》的錄制現(xiàn)場，一向快人快語、敢怒敢言的“娛樂圈小鋼炮”馮小剛在點評選手表現(xiàn)時，將“炮口”對準(zhǔn)當(dāng)下中國電影市場產(chǎn)生的畸形現(xiàn)象——綜藝電影的怪圈以及某些作品過分營銷忽視本體——“對中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其惡劣的影響;將導(dǎo)致沒有制片人會繼續(xù)愿意投資一部嚴(yán)肅的、付出了很大努力的電影”。一時間，綜藝電影的話題，再次掀起觀眾及業(yè)內(nèi)人士的激烈討論。

影壇怪相：綜藝電影高了票房低了口碑

綜藝電影并不是這兩年才有的。2009年，《快樂男聲》衍生的電影《樂火男孩》，其票房口碑均以失敗告終。2011年，情人節(jié)檔期，電影《我們約會吧》的票房依然慘淡。正當(dāng)大家對綜藝電影失去信心時，2014年春節(jié)檔《爸爸去哪兒》來了，并以6.96億元的票房成績震驚電影市場，也引起了“把綜藝節(jié)目簡單搬上大銀幕到底算不算真正的電影”的激烈討論，有不少人憤怒地將其稱為“粉絲經(jīng)濟(jì)催生下的畸形兒”，也有不少業(yè)內(nèi)人士預(yù)言這一類型電影取得與其品質(zhì)完全不相稱的高票房可能只是曇花一現(xiàn)，不具備可復(fù)制性。然而預(yù)言的話音還未落穩(wěn)，2015年電影《奔跑吧兄弟》就以4.33億的高票房再次挑戰(zhàn)觀眾對電影的認(rèn)知、定義和評價。

低成本、拍攝周期短、見效快、擁有粉絲效益是綜藝電影的特點。就票房號召力而言，如果讓《快樂男聲》等節(jié)目參賽選手們來承擔(dān)吸引大家買票進(jìn)入電影院關(guān)注一部綜藝節(jié)目式的電影，他們的影響力并不夠。而像《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪兒》的票房成功，其中一個重要砝碼就是演員都是大牌明星，都有不錯的口碑和粉絲效應(yīng)。

雖然這類電影的票房走勢不錯，但從時光網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)觀影評價看，批評的指數(shù)并不少，主要集中在影片粗制濫造，不精致。有觀眾評論說：“這就是一期節(jié)目，從娛樂本身來說，還沒有電視版做得好，撕名牌環(huán)節(jié)太不給力?！薄罢嫘挠X得這就是一期電視節(jié)目壓縮版，18塊錢一張票都覺得多了?！睂τ陔娪皝碚f，口碑和票房兩極分化的現(xiàn)象并不罕見，但這次綜藝電影的評價是里外不討好。

業(yè)內(nèi)困惑：商品屬性挑戰(zhàn)藝術(shù)屬性

綜藝電影是否電影？拍攝綜藝電影是否可??？近期影視圈內(nèi)對此頗多爭論。一方面是《奔跑吧！兄弟》收獲的高票房，另一方面是馮小剛批評綜藝電影將導(dǎo)致沒有制片人會愿意投資嚴(yán)肅電影。一石激起千層浪，眾業(yè)內(nèi)人士對于馮小剛所大膽指出的電影現(xiàn)狀紛紛感到困惑。中國影協(xié)會長、著名導(dǎo)演李少紅則對這段時間業(yè)內(nèi)的觀點進(jìn)行了總結(jié)：

1.綜藝電影是對嚴(yán)肅電影的傷害。電影兼具文化和商品的雙重屬性。到底強(qiáng)調(diào)文化藝術(shù)屬性還是商品屬性？強(qiáng)調(diào)文化就必須有文化的內(nèi)在邏輯，不是商業(yè)可以簡單取代的;如果以商業(yè)為目的，那么一切都要服從票房的標(biāo)準(zhǔn)，哪怕不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律也必須破舊立新。以戴錦華教授為代表的理論認(rèn)為，如果電影成了資本的假面舞會，那么我們就將失去電影。

2.觀眾愛看是硬道理。市場可以改變一切。影院有放各類電影的權(quán)利，供應(yīng)商也有提供各類電影的資格。綜藝電影改變的是電影院的屬性，這個年輕龐大的市場也許還會開發(fā)出銀幕打游戲的業(yè)務(wù)，就像沒有電視的時代，電影前面都會加映新聞簡報，現(xiàn)在被央視的新聞聯(lián)播取代了一樣。那么，既然傳統(tǒng)電影在網(wǎng)絡(luò)上播出，我們認(rèn)為理所當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)和電視進(jìn)電影院怎么就不行呢？只要大眾想看，NBA就可以更改比賽規(guī)則，允許用腳傳球。

3.綜藝電影算哪類電影？電影局給“爸爸”和“跑男”的是紀(jì)錄片證?！侗寂馨?，兄弟》的制片人李亞平也承認(rèn)按照故事片的創(chuàng)作模式走不通，因為衛(wèi)視領(lǐng)導(dǎo)要求成片時間和內(nèi)容都必須圍繞節(jié)目播出。他們也曾嘗試找來一流的電影專業(yè)創(chuàng)作人員，“最后反而讓我們離《奔跑吧，兄弟》越來越遠(yuǎn)”，所有可以電影化的努力都宣告失敗。最后他們刪掉了所拍的和劇情有關(guān)的內(nèi)容，完全以記錄的方式展現(xiàn)了這個電視真人秀節(jié)目，結(jié)果成功了。

4.虎嗅網(wǎng)的陳昌業(yè)讓馮小剛息怒。他說中國電影美學(xué)在演進(jìn)的道路上數(shù)次被中斷，新世紀(jì)的產(chǎn)業(yè)化突變，又進(jìn)入移動互聯(lián)網(wǎng)時代，將視頻延展到各種新的屏幕之上，不論是綜藝電影、短視頻、網(wǎng)生代屏幕美學(xué)顛覆了銀幕美學(xué)。他們接受的是電影教育割裂后的斷代史，因此他們才會全盤接受反傳統(tǒng)銀幕的美學(xué)。

5.“馮小剛為何大罵綜藝電影”一文提出，隱患如同毒瘤一般，早晚讓中國電影徹底爛掉。當(dāng)美國人將一部普通電影從2D轉(zhuǎn)成3D就能卷走中國人幾億票房時，中國電影人該不該認(rèn)真反思？但可惜的是，我們所看到的反思無非是繼續(xù)為票房而票房，逐漸讓電影失去它應(yīng)有的藝術(shù)性。

網(wǎng)絡(luò)罵戰(zhàn)：鄧超罵“雞賊”，業(yè)內(nèi)喊“浮躁”

自馮小剛對綜藝電影的一番抨擊后，微博上仿佛開了一場有關(guān)綜藝電影的虛擬研討會，業(yè)內(nèi)人士及影迷觀眾都各抒己見。

支持派：別以藝術(shù)的名義唯我獨尊

演員鄧超：世界是多元的，藝術(shù)也是，電影也是?；孟虢⒛撤N標(biāo)準(zhǔn)，無論是以藝術(shù)還是票房的名義，都包含著一種真理在手唯我獨尊的洋洋得意。自胸腔里發(fā)出來的真愛，一定是愛這門類的林林總總，愛一切認(rèn)真，愛一切竭力，愛一切冒險，愛一切不論勝敗的付出，愛一切非自己門派自己力不能達(dá)的才華。任何以圣徒和賭徒樣貌自詡打擊異類的人，毫無對其他同類的悲憫仁愛，只有對自己那一畝三分地的利益最大化的精細(xì)計算。北京話兒說，這都叫雞賊。雞賊耍的越熟，離藝術(shù)越遠(yuǎn)。

導(dǎo)演王岳倫：如今的電影概念非常大，已經(jīng)和互聯(lián)網(wǎng)思維與知識產(chǎn)權(quán)概念緊緊結(jié)合，綜藝電影的存在有其合理性，但的確對傳統(tǒng)電影人造成了心理沖擊。

香港電影人吳思遠(yuǎn)：這種電影也是電影里的一類，但不能作為電影發(fā)展的主流。我們不排斥這種電影，但我更加尊重那些為了自己理想去拍一些小眾電影的人，一個正常影視圈應(yīng)該是多元化的。

電影《奔跑吧兄弟》制片人李亞平：電影開發(fā)是廣種薄收的事情，你得有在暗夜前行的勇氣和耐心，還得有寬廣的心胸和高遠(yuǎn)的視野，在我看來除了三觀不正影響下一代成長發(fā)育的故事或者題材，基本上沒有不能做的。前提是得看你怎么做，能不能做好看。

中立派：不必?fù)?dān)心，坐等優(yōu)勝劣汰

導(dǎo)演高群書：現(xiàn)在的電影市場很像80年代鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)蓬勃興起至泛濫和90年代初俄羅斯市場被假貨充斥的時代，是社會變革的必然過程，市場嗷嗷待哺，必然就有人用最廉價最迅速的劣質(zhì)品去搶占，但過幾年，市場就會成熟，人們進(jìn)入理性消費(fèi)時期，優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品就會干死廉價產(chǎn)品。所以，別著急。

學(xué)生：觀眾的這種心理，恰恰體現(xiàn)了中國電影市場所處的過渡階段。一方面大制作、高水準(zhǔn)的片子正在逐步增多，觀眾對大片的心理預(yù)期提高，另一方面，傳統(tǒng)電影同質(zhì)化的敘事模式和類型片的不足，又不能很好地滿足觀眾多元化的需求。因此綜藝電影以其“四不像”的風(fēng)格將電視和電影雜糅，歪打正著地讓觀眾在趨同的電影市場中嘗了回“鮮”。然而電影市場有一條規(guī)律還是顛撲不破的，那就是“內(nèi)容為王”。相信隨著中國電影的發(fā)展，綜藝電影這種“過渡”產(chǎn)品終究只是曇花一現(xiàn)，傳統(tǒng)類型片依然是主流，并在不遠(yuǎn)的將來大放光彩。

某IT人士：電影應(yīng)該怎么樣不是由權(quán)威定的，是觀眾投票定的，綜藝電影是形式新穎的電影，它的生存應(yīng)該由市場決定……舊時代的人肯定有抵觸，因為這不是他擅長的。不一定非要看高大上的電影，觀眾能從中圖一開心、得到滿足就好，所以導(dǎo)演們要加油啊，你們拍的片子好，觀眾自然買賬。

反對派：快餐電影加劇產(chǎn)業(yè)的浮躁

演員鞏漢林：藝人的責(zé)任不是上真人秀，不是通過做游戲來娛樂大家，如果那樣，存在的價值就少了很多。文化也分很多種，其中就包括偽文化、不道德的文化，不是所有文化都是我們需要的。過去一個階段，很多藝術(shù)作品都是偽作品，很難從藝術(shù)角度去衡量。娛樂要有底線，不能為了娛樂而娛樂，吸引大家的眼球，換取收視率和利益。

中國影協(xié)秘書長姚曙光：到目前為止，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展依然處于初級階段，具有強(qiáng)烈的“中國特色”：休閑娛樂成為大多數(shù)觀眾到電影院看電影的主要訴求，從某種意義上來說，電影只要能給觀眾帶來快樂，解除疲憊和壓力，也未嘗不可。大家蜂擁而至做這種短平快的電影，將會進(jìn)一步加劇中國電影的浮躁、急功近利和投機(jī)意識。盡管好萊塢也經(jīng)常把熱點電視節(jié)目改編成電影，但必須經(jīng)過電影化的過程。如果這種短平快、急功近利的綜藝電影在中國電影業(yè)大行其道乃至“橫行霸道”，對中國電影的負(fù)面影響也是不言而喻的。

導(dǎo)演李少紅：馮小剛導(dǎo)演用6天拍出來還有很高票房的例子，質(zhì)疑對創(chuàng)作的嚴(yán)肅性，這是從創(chuàng)作者的心態(tài)出發(fā)，對嚴(yán)肅電影的生命力受到商業(yè)巨大沖擊的擔(dān)憂。這是他一直憋在心里很久的困惑。我了解跟他持一樣困惑的同行不在少數(shù)，當(dāng)然也有不同意見。