在這個(gè)“感動(dòng)不如煽動(dòng)、觸動(dòng)不如調(diào)動(dòng)、心動(dòng)不如手動(dòng)，撼動(dòng)不如哩咯嚨嘀咚”的審美營(yíng)銷(xiāo)時(shí)代，對(duì)音樂(lè)、對(duì)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，已經(jīng)毫無(wú)尊重或尊嚴(yán)可言。

歲末年初以來(lái)，與流行音樂(lè)和熱門(mén)娛樂(lè)有關(guān)的話題只有兩個(gè)：一個(gè)是湖南衛(wèi)視的《我是歌手》，另一個(gè)是央視三套的《中國(guó)好歌曲》?？梢哉f(shuō)，這兩個(gè)老套路的節(jié)目如今日趨明確并堅(jiān)定踐行著新時(shí)期的審美營(yíng)銷(xiāo)方式，那就是調(diào)動(dòng)音樂(lè)之外一切可以利用的手段，以此來(lái)達(dá)到吸引觀眾的目的。

《我是歌手》已經(jīng)從單純的改編歌曲發(fā)展到了歌手之間比聲勢(shì)、比排場(chǎng)，在改編這條人滿為患、越走越窄的路上真是蠻拼的——用蠻力拼了！對(duì)于任何一首歌曲而言，這超載甚至過(guò)載的氣場(chǎng)的確有效，無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)配合演出的觀眾，或是守在電視機(jī)前隨時(shí)發(fā)微信的觀眾，無(wú)疑都深受感染，繼而也就跟著成了技術(shù)派和技巧派的信徒。

如果說(shuō)愈發(fā)背離音樂(lè)本質(zhì)的《我是歌手》頗像氣功大師“帶功授課”，那么原本以音樂(lè)本質(zhì)為名義的《中國(guó)好歌曲》則將藝術(shù)創(chuàng)作變相改成了作坊制作。誠(chéng)如藝術(shù)作品很難分出高下一樣，藝術(shù)靈感和音樂(lè)動(dòng)機(jī)也無(wú)法用限時(shí)和命題來(lái)區(qū)分優(yōu)劣。如果說(shuō)《中國(guó)好歌曲》這樣的節(jié)目，其可喜的地方就是給予新作和佳作難得的展現(xiàn)舞臺(tái)，那么很可惜的是，如今節(jié)目已經(jīng)移位成了體育競(jìng)技的賽場(chǎng)，以風(fēng)格多樣的名義，行喜好單一的老路。對(duì)于這樣一檔節(jié)目而言，雷聲大雨點(diǎn)小、虎頭蛇尾是必然的結(jié)果。

依賴(lài)陣勢(shì)和架勢(shì)，其實(shí)是因循守舊并極度不自信到自信的結(jié)果，例如《從前慢》這首歌曲短暫的前世今生。自從央視春晚按照既定的節(jié)奏落幕后，我們就看到了這樣的新聞：在央視羊年春晚的舞臺(tái)上，劉歡緩緩舉起麥克風(fēng)，在郎朗的鋼琴和呂思清的小提琴伴奏下，一曲舒緩動(dòng)人的《從前慢》流瀉而出：“從前的日色變得慢，車(chē)、馬、郵件都慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人……”這首改編自當(dāng)代文學(xué)大師木心同名詩(shī)作的歌曲，以幽靜樸實(shí)的復(fù)古情懷和“慢節(jié)奏”，瞬間擊中了觀眾的心，被稱(chēng)為春晚舞臺(tái)“最溫暖、最走心的歌曲”。

如果說(shuō)溫暖、走心，那要感謝木心當(dāng)年的詩(shī)作，更要感謝《中國(guó)好歌曲》的參賽選手劉胡軼的絕佳譜曲和聲音詮釋?zhuān)沟酶嗟拇蟊姷靡酝ㄟ^(guò)流行音樂(lè)這種形式從新、或許該說(shuō)首次發(fā)現(xiàn)木心和《從前慢》。這一切原本按照藝術(shù)創(chuàng)作的正常規(guī)律發(fā)展的欣賞及審美，卻又被另一套保守的老慣例給破壞了，央視春晚對(duì)于歌曲《從前慢》的二度創(chuàng)作，即便動(dòng)用了劉歡、郎朗和呂思清這樣近乎奢華的陣容來(lái)營(yíng)造氛圍，但這改編卻徒有陣勢(shì)和架勢(shì)，少了新鮮和本真，仿佛《我是歌手》附體。

我們并不反對(duì)改編或二度創(chuàng)作，但相對(duì)于多此一舉的央視春晚版《從前慢》，我們更欣賞、關(guān)注另一個(gè)極端的改編或說(shuō)二度創(chuàng)作，例如套用龐麥郎的《我的滑板鞋》生發(fā)出的成龍版的《我的洗發(fā)水》。如果說(shuō)從前需要細(xì)節(jié)鋪陳來(lái)達(dá)到慢熱的情懷和意境，那么如今則都不如言簡(jiǎn)意賅的“Duang”一聲兒來(lái)得痛快。

當(dāng)然，處于兩極的二者都與音樂(lè)本質(zhì)漸行漸遠(yuǎn)，其本質(zhì)不過(guò)都是無(wú)限趨近c(diǎn)osplay而已。