在當(dāng)下歌壇，超然物外又盡在歌中的作品鮮見，李春波的新作《老伴》可稱范本。

在藝術(shù)創(chuàng)作和美學(xué)欣賞上，遠(yuǎn)在天邊則想象空間和發(fā)揮余地很大;近在咫尺也就相應(yīng)容易模糊，進(jìn)而習(xí)慣性忽視?？v觀幾十年的流行歌壇，“愛情至上”樂此不疲，但著眼于“老伴”這個題材的歌曲幾乎沒有，因此說，李春波的《老伴》有其鮮明性和獨(dú)特性。歷數(shù)幾十年的流行歌壇，追求“形而上”抽象抒情的作品很多，力圖“形而下”具象細(xì)節(jié)的歌曲也很多，相對而言，李春波的《老伴》則走了一條看似折中但用意卻并非折中的創(chuàng)作路線。

歌曲首先是用來唱和聽的，其次才是感悟和讀解。在分析這首歌曲之前，我們不妨列舉一下《老伴》的歌詞：“那天在夢中咱倆都老了，我騎著三輪車你睡著了，到家了我叫你你還生氣了，你說人家剛睡著你就給整醒了，你咋那么煩人哪！我裝作沒聽見我都習(xí)慣了，沒工夫搭理你我還得做飯哪，當(dāng)飯菜端上來你又生氣了，你說這菜咋整的咋這么咸哪，你想齁死我呀！我說老伴兒呀老伴兒呀，上輩子我是不是該你的，還沒等我話說完你又生氣了，這時我嚇醒了，原來是做夢啊……”

《老伴》的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)方式是傳統(tǒng)的，通俗的。論及中國傳統(tǒng)和民間家常，人們往往只看到或運(yùn)用到了含蓄內(nèi)斂、深藏不露等顯性特性，而常常不能找到行之有效的特性化切入點(diǎn)來提綱挈領(lǐng)、一葉知秋。凡高明的藝術(shù)創(chuàng)作者，幾乎都習(xí)慣于個人化視點(diǎn)入手，同時還要尋找到從個性到共性的共鳴點(diǎn)。

李春波的《老伴》與大眾生活、傳統(tǒng)性格的共鳴點(diǎn)就是反語。生活嘛，吃喝拉撒睡，周而復(fù)始。上牙碰下牙，馬勺碰鍋沿，不打打鬧鬧、推推搡搡、嬉笑怒罵哪來滋味兒？更進(jìn)一步說，越親近就越苛求甚至刻薄，這何嘗不是通俗化且世俗化的傳神之處，因此，《老伴》中“你咋那么煩人哪”“你想齁死我呀”“上輩子我是不是該你的”既水到渠成，又神來之筆！

從歌曲創(chuàng)作角度來講，《老伴》依舊延續(xù)了李春波在《小芳》《一封家書》中的創(chuàng)作手法，例如選用家?？谡Z，借鑒二人轉(zhuǎn)常用的韻腳手法，尾音兒巧妙運(yùn)用虛詞、嘆詞，并以東北方言特有的語氣來傳遞情緒。尤其是副歌“我的老伴兒呀老伴兒呀”的反復(fù)吟唱，并非欲言又止，而是無需多言，頗有“以無聊事，遣有生涯”的況味。

文以載道，歌以傳情。其實(shí)，李春波的《老伴》不僅僅表達(dá)樸實(shí)真摯、純潔細(xì)膩的情感，其更為可貴之處是直擊了“相濡以沫，不如相忘于江湖”的社會情緒。隨著老齡化社會的來臨，隨著延遲退休、社保、啃老、丁克、養(yǎng)生、廣場舞等名詞的出現(xiàn)，其傳遞的“社會恐老癥”情緒是不言而喻的。當(dāng)此情境之下，一曲狡黠并詼諧的《老伴》，無疑能對“恐老癥”起到些許舒緩作用。

當(dāng)有一天，我們面對“老人變壞了”與“壞人變老了”的悖論式“恐老癥”命題時，或許我們不妨調(diào)整一下心緒，隨口哼唱《老伴》中的這一句“你咋那么煩人哪”，理解凡人，寬容凡人。