北京時間2月23日上午，第87屆美國奧斯卡金像獎頒獎禮在洛杉磯舉行?！而B人》力挫《少年時代》，拿到了最佳影片、最佳導演、最佳攝影和最佳原創(chuàng)劇本四項大獎，大獲全勝。技術類獎項方面，《布達佩斯大飯店》拿到最佳服裝設計、最佳化妝發(fā)型在內(nèi)的四項大獎。表演類獎項方面，奧斯卡算是順應了整個頒獎季的潮流，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩封帝，朱麗安·摩爾獲影后，J·K·西蒙斯和帕特麗夏·阿奎特分別獲得最佳男、女配角，沒有任何懸念。

今年入圍最佳影片的八部影片都有獎可拿，皆大歡喜，唯獨備受好評的《少年時代》只獲得一項最佳女配角獎，稍顯落寞。30歲導演的小成本影片《爆裂鼓手》獲得最佳男配角、最佳剪輯、最佳音響效果三獎，堪稱小黑馬。

《鳥人》，贏在“一鏡到底”

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多導演的《鳥人》是一部在某些意義上顛覆了好萊塢主流電影觀念的影片。講述了一個過氣超級英雄扮演者的人生困惑，從頭到尾通過長鏡頭和巧妙剪輯實現(xiàn)全片看起來只有一個鏡頭的效果，強化了男主角和觀眾困獸猶斗般迷亂惶恐的感覺。在技術上一鏡到底的處理手法，對好萊塢的諷刺和善意的嘲弄，以及最后那個很符合主流價值觀的結尾，都是讓這部電影為岡薩雷斯拿到最佳導演的緣由。而用12年時間拍攝了《少年時代》的理查德·林克萊特算是惜敗，不過這并不成為《少年時代》的導演技巧低于《鳥人》的理由。相反，《少年時代》極有可能會在這個時代里，慢慢地進入更多人的內(nèi)心，成為獨特的電影學、社會學現(xiàn)象。

從兩個導演的職業(yè)生涯來看，林克萊特名下最知名的電影是《愛在黎明破曉前》、《愛在日落黃昏時》和《愛在午夜降臨前》。這三部電影，擁有同一樣的觀察生活的角度，擁有類似的主題。更重要的是這三部跨度達到18年的作品，擁有同一樣的主創(chuàng)和主演。林克萊特是一個細水長流、潤物無聲的人。他喜歡用長久的“跟蹤拍攝”的方式去完成一部作品，在時間、地理、心態(tài)和人生的跨度上做到史無前例?！渡倌陼r代》在導演技藝上，并沒有突破。而岡薩雷斯則不相同，他之前的《愛情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，能看出他喜好多線程敘事，用細碎的剪輯和打亂的時間線來講述故事。而在《鳥人》中，純粹的線性時間和一鏡到底的“時間軸”，讓他在導演技巧方面突破巨大——這或許就是他能獲得導演工會獎和奧斯卡的原因。

影帝影后，催淚勵志

朱莉安·摩爾、朱麗葉·比諾什是世上僅有兩位曾獲得戛納、威尼斯、柏林三大節(jié)影后“大滿貫”的女星，如今摩爾又憑借《依然愛麗絲》加冕奧斯卡桂冠，更令摩爾阿姨通吃歐美，成功“封神”。她同時也成為歷史上所有男女演員中，包攬英國學院獎、金球獎、演員工會主角獎、歐洲三大節(jié)最高演員獎、奧斯卡獎的第一人。

2015年是摩爾第五次獲得奧斯卡女演員獎提名，第一次獲獎。其實今年《消失的愛人》女主角羅薩蒙德·派克、《兩天一夜》女主角瑪麗昂·歌迪亞等競爭對手完全不遜色（甚至更出色），但讓摩爾第一個實現(xiàn)大滿貫有點眾望所歸的意味一一《不羈夜》、《木蘭花》、《愛到盡頭》、《時時刻刻》、《遠離天堂》、《依然愛麗絲》……從這份作品名單就能看出，摩爾這么多年來都沒屈身于什么真正意義上的商業(yè)大片，一直保持著一顆堅守獨立和藝術的心，這是多數(shù)一線女星很難做到的。

影帝獲得者同樣自帶勵志催淚成分，埃迪·雷德梅恩為在《萬物理論》中扮演霍金而瘋狂瘦身、練習肢體控制，當他骨瘦如柴的身子萎縮在輪椅里、不能說話只能用淚汪汪的藍眼睛表達痛苦時，簡直要把觀眾的心給揉碎了。這個不過33歲的年輕人憑借頑強的拼勁兒，第一次奧斯卡提名便中，估計萊昂納多已經(jīng)哭暈在廁所。盡管不是史上最年輕的奧斯卡影帝，但前途無限已是板上釘釘。

最佳男配角為J·K·西蒙斯，這一結果堪稱毫無懸念，因為此前他已經(jīng)在各種前哨獎項中橫掃千軍了。《爆烈鼓手》中的魔鬼導師登上奧斯卡頒獎臺時變得溫文爾雅，改走暖男路線呼吁大家多問候爸媽。西蒙斯至今演過70多部電影，但基本都是不起眼的小角色，這次終于大放異彩。

女配角獎獲得者同樣出自意料之中——《少年時代》中飾演小男主角媽媽的帕特麗夏·阿奎特。其在片中那番“我一把屎一把尿把你養(yǎng)大現(xiàn)在你要走了下一步就是回來參加我的葬禮”的揮淚告白打動了無數(shù)觀眾，成功將一部生活流日記升華成感人至深的家庭電影?！恫歼_佩斯》狂攬技術類獎項

《布達佩斯大飯店》是美國導演韋斯·安德森的第八部電影長片，該電影由他自編自導，影片講述了戰(zhàn)爭時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個后來成為他最信任門生的年輕雇員之間友誼的故事。在奧斯卡上，拿到了最佳服裝設計、最佳化妝發(fā)型、最佳藝術指導、最佳電影配樂四項大獎。而音效剪輯、音效和視效，被《美國狙擊手》、《爆裂鼓手》和《星際穿越》拿下。生猛帶勁的《爆裂鼓手》拿到了最佳剪輯獎，影片的剪輯準確到位、直接粗暴，非常具有B級片的風格。攝影獎幾乎算是毫無疑問地頒發(fā)給了“一鏡到底”的《鳥人》。艾曼努爾·盧貝茲基在影片中展示了他對器材的顛覆性使用，大量的變焦和手持攝影，展示了他在對焦和技巧上的實力，讓影片成為試聽的造夢盛宴。類似的工作他之前曾經(jīng)在《人類之子》和《地心引力》中做過。但是《鳥人》的鏡頭更有趣、更復雜，而且鏡頭焦段的變化更多。羅杰·狄金斯雖然拿到了自己的第十二個奧斯卡提名，但是依然落敗。

《修女艾達》成波蘭首部獲獎片

《修女艾達》是波蘭電影第十次提名奧斯卡，第一次獲獎。影片靜謐淡然，攝影出眾，很有藝術沖擊力。更重要的是，導演保羅·帕夫利克夫斯基并沒有在影片中直接表述波蘭的苦難歷史，而是用一個在修道院里長大的孤兒的尋親歷程來展示波蘭人民的生活和歷史，這樣的故事，充滿力量。而最佳動畫的頒獎結果，應該說是皆大歡喜的，《超能陸戰(zhàn)隊》打敗了溫吞的《馴龍高手2》，拿到了最佳動畫，2月28日在國內(nèi)上映。這部迪士尼聯(lián)姻漫威的動畫，在故事、攝制、技術和笑料方面，已然渾然天成，沒有任何不順暢或者是卡澀的地方，獲獎自然也是順理成章。唯一令人遺憾的是，主動拒絕商業(yè)成功，但在藝術上無懈可擊的吉卜力工作室的《輝夜姬物語》，空手而歸。

獲得最佳紀錄長片的是《第四公民》，該片有關“棱鏡門事件”，有意思的是，導演本人正是事件的核心人物。