2008年9月，《千與千尋》的導(dǎo)演宮崎駿出席威尼斯電影節(jié)，向觀眾展示了他的新電影《懸崖上的金魚(yú)公主》。這座城市與海洋密切相關(guān)，這位日本導(dǎo)演解釋了為什么選擇用海嘯來(lái)結(jié)束這部電影，以及盡管大自然的破壞力很大，為什么日本人還要贊美它。

“日本經(jīng)常會(huì)發(fā)生臺(tái)風(fēng)和地震。”宮崎駿說(shuō)。

“把這些自然災(zāi)害描述得像魔鬼一樣恐怖是毫無(wú)意義的事情，它們都是這個(gè)世界給予我們的。當(dāng)我來(lái)到威尼斯，看到這座城市陷入大海中，人們繼續(xù)積極生活的場(chǎng)景，我總是很感動(dòng)。這是他們生活中被給予的一部分，日本人也正在遭遇自然災(zāi)害，但他們對(duì)此有不同的看法。”

的確，在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，自然影響了人類(lèi)生活?！稇已律系慕痿~(yú)公主》的最后以海嘯結(jié)束是以日本被自然災(zāi)害摧毀的現(xiàn)狀為背景，人口老齡化和沿海小鎮(zhèn)都和真正的日本很相似。但并非日本電影中的所有畫(huà)面，不管是動(dòng)畫(huà)片還是電影，都被環(huán)境意識(shí)和萬(wàn)物有靈論的和諧支撐著。

在大多數(shù)故事片中，日本附近的海域是那個(gè)國(guó)家的致命敵人，被地下巨大的能量所影響。阿蘭·史洛克夫是巴黎奇幻電影節(jié)的組織者，現(xiàn)在也是《L’Ecran Fantastique》雜志的編輯，這是一本專(zhuān)業(yè)雜志。1974年的一部科幻電影被海嘯影響尤其嚴(yán)重，這在日本引起了巨大轟動(dòng)。就像小松左京的災(zāi)難小說(shuō)《日本沉沒(méi)》里描述的那樣，由于海嘯和火山爆發(fā)引起了構(gòu)造板塊移動(dòng)，日本附近的群島逐漸消失?！叭毡倦娪凹夹g(shù)人員非常善于構(gòu)建模型，我們?cè)陔娪爸锌吹降漠?huà)面就是真實(shí)發(fā)生過(guò)的場(chǎng)景。”史洛克夫說(shuō)道。2006年這部小說(shuō)被改編成電影，名字為《The Submersion of Japan》，證明了這樣的噩夢(mèng)一直在影響人們的生活。

自1945年以來(lái)，廣島和長(zhǎng)崎被投下原子彈，人們意識(shí)到自然環(huán)境的威脅，加劇了對(duì)核戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼。漫畫(huà)《赤足小子》被改編成了電影，但大多數(shù)描述城市被破壞的場(chǎng)景并沒(méi)有解釋原因。一個(gè)典型的例子就是2001年的動(dòng)畫(huà)片《大都會(huì)》，以弗里茨·朗的同名作品為基礎(chǔ)。同樣，大友克洋導(dǎo)演的《蒸汽男孩》，故事發(fā)生在一個(gè)平行的世界里，那是一個(gè)內(nèi)燃機(jī)和核能都沒(méi)有被發(fā)明出來(lái)的世界。有時(shí)候，技術(shù)確實(shí)代表了一種致命危險(xiǎn)。

這些災(zāi)害的到來(lái)并沒(méi)有太明顯的預(yù)兆，它更像是一種驅(qū)散恐懼的方式?！陡缢估肥亲罟爬系膶?shí)例，也是最著名的。這頭巨獸是1954年誕生的，在原子彈投放的十年內(nèi)，東寶株式會(huì)社的公司里仍然有哥斯拉的雕像矗立在那里。這只巨大的蜥蜴開(kāi)始被美國(guó)核科學(xué)家的實(shí)驗(yàn)研究，這些放射性物質(zhì)足夠強(qiáng)大到摧毀整個(gè)東京。不像是金剛，并沒(méi)有引起同情，只有恐懼。

《哥斯拉》獲得了巨大成功，大約有30部不同的版本。1998年，好萊塢委托羅蘭·艾默里奇拍攝新版本。在這個(gè)版本里，基因突變是由太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的法國(guó)核試驗(yàn)引起的。另一個(gè)新版本也正在拍攝中。

日本的噩夢(mèng)是會(huì)傳染的。3月8日，墨西哥導(dǎo)演吉爾摩·德?tīng)枴ね辛_宣布他開(kāi)始拍攝電影《環(huán)太平洋》，這部電影講述了海洋釋放了成群的怪異生物并摧毀了東京和洛杉磯的故事。但這件事情的發(fā)生仍然有一些疑問(wèn)，災(zāi)難帶來(lái)可怕的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)對(duì)日本造成了嚴(yán)重的打擊。史洛克夫在電視上看到這些畫(huà)面，承認(rèn)“因?yàn)橄硎苓@些電影而感到羞恥”的感覺(jué)。畢竟，它們是一個(gè)令人恐懼的預(yù)感，而不是一種驅(qū)魔術(shù)。

不管以什么形式呈現(xiàn)，世界末日都是日本漫畫(huà)的主旋律，比如《惡魔幸存者》《阿基拉》和《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》。許多系列中都有地震或海嘯的威脅作為敘述的驅(qū)動(dòng)力，講述浪漫的故事或者災(zāi)難后的世界。

根據(jù)不同的讀者人群，各種主題也需要與各種形式的漫畫(huà)結(jié)合在一起，比如青年漫畫(huà)的讀者對(duì)象主要是成年男子，一般會(huì)解決一些“嚴(yán)肅”的問(wèn)題。少女漫畫(huà)的主要讀者是年輕的女孩，男孩成為主要討論對(duì)象，當(dāng)然還有許多其他的漫畫(huà)類(lèi)型。

《東京喵喵》是一部適合少女的漫畫(huà)，主角在一次地震后獲得了神奇的力量并出現(xiàn)了貓的狀態(tài)。另一部動(dòng)畫(huà)是《東京地震8.0》，講述了一個(gè)大規(guī)模地震毀壞群島的故事。這是一個(gè)相當(dāng)傳統(tǒng)的故事，兩個(gè)人在被地震破壞的人工島廢墟中幸存，但漫畫(huà)也很詳細(xì)地描述了救援行動(dòng)。

川口開(kāi)治的《太陽(yáng)默示錄》是一部?jī)?yōu)秀的漫畫(huà)，開(kāi)頭就發(fā)生了一場(chǎng)破壞力極強(qiáng)的地震，將日本最大的島嶼——本州島從中劈開(kāi)，一分為二，接下來(lái)的海嘯摧毀了日本剩下的地方。在提供人道主義援救的幌子下，中國(guó)軍隊(duì)很快接管了北日本，而美國(guó)軍隊(duì)占據(jù)了南部地區(qū)。

雖然乍一看這是一個(gè)相當(dāng)?shù)湫偷臑?zāi)難后故事的例子，《太陽(yáng)默示錄》為21世紀(jì)的日本提供了一個(gè)批判性意見(jiàn)，通過(guò)描述在臺(tái)灣的日本難民的生活條件，幾乎不加掩飾地談?wù)摉|京政府強(qiáng)制執(zhí)行的嚴(yán)格移民政策。

盡管地震和海嘯在很多書(shū)籍和電影中出現(xiàn)過(guò)很多次，它們始終遠(yuǎn)離“好人”的形象?！禭戰(zhàn)記》是一部幻想靈感源自于《圣經(jīng)》的動(dòng)漫，尤其是世界毀滅，在1995年時(shí)暫停了幾個(gè)月。由于地震的反復(fù)發(fā)作而宣布世界末日即將到來(lái)，神戶(hù)發(fā)生了大地震并造成了近6500人死亡，這令很多讀者感到難過(guò)。

不久的將來(lái)可能會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)類(lèi)似的動(dòng)畫(huà)系列，電視上重新播放的動(dòng)畫(huà)版《東京地震8.0》已經(jīng)被停播了，而其他包括海嘯片段的動(dòng)漫也遭到了同樣的待遇或者被要求重新改寫(xiě)。