清代中期，在書(shū)法成就上能堪稱翹楚者，非王文治莫屬。

王文治（一七三○— 一八二二），字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，江蘇丹徒（今鎮(zhèn)江市）人。清代著名書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家。乾隆二十五年（一七六○年）庚辰科進(jìn)士，殿試一甲第三名（探花）。其書(shū)法博采眾長(zhǎng)，獨(dú)具一格，源出董其昌，兼法張即之，既而得力于二王、李邕，善以側(cè)媚取勢(shì)，尤得董其昌神髓。因其平日喜用淡墨，以表現(xiàn)蕭疏秀逸之韻，時(shí)有“淡墨探花”、“淡墨翰林”之譽(yù)。善畫(huà)墨梅，韻致卓絕。詩(shī)宗唐、宋，自成一家。并精音律之學(xué)。書(shū)法與同時(shí)代的翁方綱、劉墉、梁同書(shū)齊名，時(shí)稱“清四家”。晚年受戒，潛心禪理。

相較而言，王文治一生是以書(shū)法稱名于世的。其早年師從前輩笪重光，受其影響頗深。行草書(shū)則學(xué)自《蘭亭序》和《圣教序》。后潛心于米芾、董其昌之法，清妙妍美，俊朗疏秀。王文治學(xué)書(shū)常常達(dá)到“遺得喪，忘寒暑，窮晝夜”的地步，足見(jiàn)其于書(shū)法用功之深。本書(shū)我們所選的是王文治手書(shū)董思翁評(píng)舊帖語(yǔ)卷，此卷長(zhǎng)三百七十七厘米，高二十一厘米，絹本。此卷落款為“辛丑三月屬于吳門(mén)旅次書(shū)林大兄大人正畫(huà)”，可知其書(shū)于乾隆辛丑年（一七八一）年三月，時(shí)年王文治五十一歲。從這件作品里我們不難看出，其透露出的與笪重光、董其昌二人書(shū)法的師承關(guān)系，尤其是董其昌的那種飄逸婉柔的點(diǎn)畫(huà)和嫵媚勻凈的結(jié)體，比起董其昌來(lái)，可謂是過(guò)猶不及，如若我們打開(kāi)欣賞而不看落款的話，真以為是董其昌手筆無(wú)疑，這也是王文治得董其昌真髓的最好佐證。加上此長(zhǎng)卷內(nèi)容為董其昌評(píng)舊帖語(yǔ)卷跋，王文治以董其昌之法書(shū)董其昌之文，很好地把握了整個(gè)作品的意境與內(nèi)涵，可謂是文書(shū)俱佳，相得益彰。王文治作書(shū)喜用長(zhǎng)鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書(shū)風(fēng)有表里相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋庵隨筆》中說(shuō)：“國(guó)朝劉石庵相國(guó)（劉墉）專講魄力，王夢(mèng)樓太守（指王文治）則專取風(fēng)神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之目。”可謂一語(yǔ)中的。

在近四米長(zhǎng)的長(zhǎng)卷中，作者精力飽滿，輕車熟路。全篇一千余字，一氣呵成，渾融無(wú)跡，根本看不出一點(diǎn)停滯和猶豫，其運(yùn)筆柔潤(rùn)、墨韻輕淡，或疾或遲、一任自然，疏朗空靈、布白行間，字字珠璣、璧合珠聯(lián)、真正達(dá)到了不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的境界。王文治是以帖學(xué)起家的，他忠實(shí)地秉承帖意，但又無(wú)傳統(tǒng)帖學(xué)的流轉(zhuǎn)圓媚與輕滑。其書(shū)用筆轉(zhuǎn)少折多，以折為主，顯得果斷有致，干凈利落。瘦硬的筆畫(huà)略帶圓轉(zhuǎn)之意，既嫵媚動(dòng)人，又俊爽豪逸，風(fēng)神蕭散，筆端豪尖處處流露出的才情與清秀，都在此卷中表現(xiàn)得淋漓盡致。