一、鳥蟲書概述

周王朝自平王東遷開始，周王室開始衰微，各諸侯國(guó)群起爭(zhēng)霸。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化各方面都在發(fā)生巨大變革，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，一些青銅兵器、酒器、樂(lè)器的銘文中出現(xiàn)了大量富有裝飾性的書體。郭沫若先生在《周代彝銘進(jìn)化觀》中對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行過(guò)分析：“東周而后，書史之性質(zhì)變而為文飾，如鐘镈之銘多韻語(yǔ)，以規(guī)整之款式鏤刻于器表，其字體亦多做波磔而有意求工。又如齊《國(guó)差甔銘》亦韻語(yǔ)，勒于器肩，以一獸環(huán)為中軸，而整列成九十度之扇形。凡此均于審美意識(shí)之下所施文飾也。其效用與花紋同。中國(guó)以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚當(dāng)自此始?！薄?】可以說(shuō)在那時(shí)候除文字實(shí)用性之外，對(duì)其藝術(shù)性的開始應(yīng)用是一種很大的進(jìn)步。

在東周以后的文獻(xiàn)記載中，最早關(guān)于鳥蟲書的記載是在東漢許慎《說(shuō)文解字·敘》中在秦代被稱為蟲書：“自爾秦書有八體：一曰大篆、二曰小篆、三曰刻符、四曰蟲書、五曰摹印、六曰署書、七曰殳書、八曰隸書?！笨梢娤x書類似大篆一樣，也是從春秋延續(xù)下來(lái)的一種獨(dú)立書體，在秦代是被列為八體之一的。至新莽時(shí)期，《說(shuō)文解字·敘》曰：“及亡新居攝，使大司空甄豐等校文書：一曰古文，孔子壁中書也;二曰奇字，即古文而異者也;三曰篆書，即小篆，秦始皇帝使下杜人程邈所作也;四曰佐書，即秦隸書;五曰繆篆，所以摹印也;六曰鳥蟲書，所以書幡信也?！庇纱丝梢?，至新莽時(shí)期，蟲書已被稱為鳥蟲書。

關(guān)于蟲書和鳥蟲書的關(guān)系，馬國(guó)權(quán)先生認(rèn)為，上古時(shí)候“蟲”的定義很廣，不僅可以把“鳥”統(tǒng)攝在內(nèi)，甚至可以包括所有的動(dòng)物，所以渾言之“蟲書”，析言之“鳥蟲書”?！?】 啟功先生則認(rèn)為：“秦漢所謂的蟲書和鳥蟲書，只是篆書手寫體的一種諢稱?！薄?】 而馬國(guó)權(quán)先生對(duì)此說(shuō)法提出異議：“其（鳥蟲書）非同一般篆類手寫體可知?！薄?】 曹錦炎先生總結(jié)鳥蟲書定義為：“所謂鳥蟲書，是指在文字構(gòu)形中改造原有的筆畫是指盤旋彎曲如鳥蟲形，或者加以鳥形、蟲形等紋飾的美術(shù)字體。” 【5】余以此語(yǔ)為公允。

鳥蟲書在目前可考器物中最早出現(xiàn)的是公元前558年的楚國(guó)王子午鼎，也就是在春秋末期，之后鳥蟲書盛行于戰(zhàn)國(guó)前中期，以青銅兵器居多，酒器、樂(lè)器等銘文也有鳥蟲書的出現(xiàn)，至戰(zhàn)國(guó)晚期沒落。鳥蟲書的構(gòu)形除了單純附加鳥形于文字旁作裝飾以外，還有將鳥形放入字中結(jié)構(gòu)，或簡(jiǎn)化鳥形、蟲形，變化豐富，十分精美（見圖1 【6】）。

二、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鳥蟲篆印章面貌及特征

在戰(zhàn)國(guó)璽龐大的基數(shù)中，只有20方左右的鳥蟲篆印，相對(duì)六千方左右的戰(zhàn)國(guó)璽印，其稀少可見一斑。在這些鳥蟲印中，例如圖2【7】“公孫郾”一印，“郾”字中下部折筆作鳥首狀，左邊豎畫部分彎曲加粗有意似鳥尾形，而“孫”字中“子”部下方轉(zhuǎn)折處有意加粗，伸長(zhǎng)至結(jié)尾又變細(xì)，似與鳥首呼應(yīng)。

圖3【8】同樣是公孫姓，“公孫秦”一印處理手法與“公孫郾”略同，“秦”的兩個(gè)“禾”的頭部作鳥首狀，且各有姿態(tài)，而“公”字的兩首筆又似是鳥翅狀，“孫”字“子”部下方轉(zhuǎn)折處也似鳥尾而與鳥翅呼應(yīng)。

圖4【9】 " “畋棄”一印，“棄”字頭部作以高昂鳥首狀，雙翅似插腰，十分威武。

圖5【10】 " “長(zhǎng)冥”一印，“長(zhǎng)”字下部作一飛鳥狀，動(dòng)態(tài)十足。

還有圖6【11】“王張”一印，難見白文鳥蟲印，此印“張”字“弓”部直接簡(jiǎn)化為直立鳥形，對(duì)頭、尾、爪的細(xì)節(jié)刻畫讓這只鳥看起來(lái)更為傳神，“張”字“長(zhǎng)”部下方也直接作一屈首鳥狀。

由此可見以上這些鳥蟲印在鳥蟲書盛行的背景之下，卻沒有鳥蟲書構(gòu)形的復(fù)雜裝飾，只是比較簡(jiǎn)單的把筆畫附以鳥形，甚至直接把字的某部分變化為鳥形或者稍加彎曲讓字態(tài)與之呼應(yīng)得以舒展。相比繁復(fù)精美的鳥蟲書，戰(zhàn)國(guó)鳥蟲印的構(gòu)形比較簡(jiǎn)潔而容易辨識(shí)，為后世的鳥蟲印也樹立了不旁加紋飾的典范。

三、鳥蟲書主要特征與同時(shí)期鳥蟲印特點(diǎn)比較

自容庚先生1964年發(fā)表《鳥書考》 【12】一文，對(duì)傳世40多件鳥蟲書器銘的考察，至曹錦炎先生2014年《鳥蟲書通考》一書，器物已多達(dá)391件【13】 ：“就年代可考者，最早的應(yīng)屬楚王子午鼎（公元前558年），最晚的為越王不光劍（越王不光劍即越王翳，公元前411—前376年在位），流行時(shí)間已接近兩百年?！?【14】再到2002年首都師大張傳旭的博士畢業(yè)論文《楚文字形體演變的現(xiàn)象和規(guī)律》一文中結(jié)合現(xiàn)有資料和研究再次更新對(duì)鳥蟲書資料的年代起始：“就年代可考者，最早的應(yīng)屬楚王子午鼎（公元前558年），最晚的為戰(zhàn)國(guó)晚期楚考烈王（公元前265一前238）的《楚王舍肯盤》，流行時(shí)間已二百多年?！薄?5】 而戰(zhàn)國(guó)時(shí)期按照《史記》記載為公元前476—前221，也就是說(shuō)，鳥蟲書的流行時(shí)間大致為春秋末期直至戰(zhàn)國(guó)末期。

先秦的鳥蟲印不管是在《故宮博物院藏古璽印選》還是《古璽匯編》當(dāng)中，年代都被劃為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由此可見，這些為數(shù)不多的鳥蟲印與十分盛行的鳥蟲書幾乎處于同時(shí)期。

在同一時(shí)期，同樣是鳥蟲書，一種鑄刻在青銅器之上，另一種鑄刻在方寸的古璽印面之上，但是它們之間的差異卻是十分明顯的。比如圖2“公孫郾”一印中的“孫” " "與圖7【16】中的“孫”就相差甚遠(yuǎn)。在公孫郾一印中，“孫”的“系”部被簡(jiǎn)化到極致，變?yōu)?" " ，“子”部也是最簡(jiǎn)，僅在結(jié)尾處加長(zhǎng)彎曲處加粗。而越王者旨於睗鐘中“孫”字“系”部被處理成 " "，盡管沒有旁加紋飾，但是結(jié)尾處的彎曲也很飄逸，“子”部頭部處理成 " ，尾巴 " 帶有蟲形的蠕動(dòng)彎曲。雖然這個(gè)“孫”字在已有鳥蟲書器銘中已經(jīng)算是最簡(jiǎn)化的字，可是和公孫郾一印的“孫”字相比，器銘不僅對(duì)字本身的部分不加刪減，且能夠彎曲的地方都富有變化，姿態(tài)還是很明顯的。

同樣是“孫”字，在公孫郾和公孫秦兩方印中差異并不明顯，基本相同。而在青銅器的鳥蟲書銘文當(dāng)中，“孫”字形態(tài)各異。例如圖8【17】中的“孫”字 " ，相比圖7，它不僅在每個(gè)封閉圓形中添加了一點(diǎn) " "使其看上去像鳥的眼睛，抑或是蟲的眼睛，在“子”部結(jié)尾盤旋疊加 " " 也增添了蟲的趣味。圖9【18】中的“孫”字“子”部 " " 相比之前兩圖都精致繁復(fù)許多，從圖7 " 只是把外輪廓增添形狀到圖8 " 在封閉圓形內(nèi)增加眼睛，到圖9 " 不僅在里面添加了一個(gè)帶輪廓的眼睛，在外輪廓的處理上還在左側(cè)增加了鳥嘴的形狀。而這部分的下方兩筆 " "，不僅姿態(tài)比前兩圖更彎曲嫵媚，還加上了類似鳥爪的形象。最下面的長(zhǎng)筆畫 " "則更加流暢飄逸?！跋怠辈?" 可能是因?yàn)椤白印辈恳呀?jīng)出盡風(fēng)頭，它就安穩(wěn)的站在一旁，落落大方。除去這三圖，還有十多個(gè)“孫”字出現(xiàn)在可考器銘中，姿態(tài)各不相同。

再比如圖6“王張”一印中的“張”字 " " 與圖10【19】之利殘片中的“張”字 " "，盡管在上述幾方印當(dāng)中，這一方的鳥蟲姿態(tài)是很突出而且很生動(dòng)的，但是和器銘中的“張”相比之下，還是略占下風(fēng)。在對(duì)“弓”部的處理上，兩個(gè)“張”字都選擇將“弓”部化為鳥形，但是很明顯，之利殘片的鳥形處理 " "在鳥嘴、鳥首、鳥翅及鳥尾的刻畫上更加細(xì)致，有一種鳥正展翅的感覺，相比王張一印 " "這種站立的鳥形，在鳥嘴及鳥首甚至鳥首上的一點(diǎn)羽毛部分處理也讓姿態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，但還是器銘的“張”字整體鳥形姿態(tài)更為自然舒展。對(duì)“長(zhǎng)”部的處理上，之利殘片

將其放在“弓”下部，似是為鳥形做支撐，只是對(duì)結(jié)尾一筆進(jìn)行蟲形的彎曲處理，相比之下，王張一印中對(duì)“長(zhǎng)”字下部 " "處理似是一只跪著的鳥形，處理非常簡(jiǎn)約只保留鳥形輪廓，但是在方寸印面上還是略感臃腫，且姿態(tài)有點(diǎn)生硬并不特別自然。

通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，即使在同一時(shí)期，即使都是鳥蟲書，但是呈現(xiàn)在青銅器與古璽印面之上的風(fēng)貌是十分不同的，這種不同不僅在字形結(jié)構(gòu)，更體現(xiàn)在對(duì)文字的裝飾性上。

四、鳥蟲印興盛滯后于鳥蟲書原因

上面已經(jīng)提到，鳥蟲書與鳥蟲印基本上是在同一時(shí)期出現(xiàn)發(fā)展的。那為什么在鳥蟲書如此繁盛的情況下，鳥蟲印卻沒有興盛且精致程度遠(yuǎn)不及鳥蟲書呢？筆者認(rèn)為主要有以下四個(gè)原因。

1、鳥蟲書流行時(shí)間短，無(wú)法給鳥蟲印提供長(zhǎng)久的發(fā)展空間。

郭沫若先生在對(duì)青銅器發(fā)展的時(shí)期劃分中提到，殷、周的青銅器可以分為四個(gè)時(shí)期，鳥蟲書興盛于中興期，其中對(duì)中興期的敘述如下：“中興期：自春秋中葉至戰(zhàn)國(guó)末年。一切器物呈現(xiàn)出精巧的氣象，……每以現(xiàn)實(shí)性的動(dòng)物為附飾物，一見即覺其靈巧……字體的演變尤為顯著，在這一期中有美術(shù)字體出現(xiàn)，字之筆畫極意求其美化，或故作波磔，或多加點(diǎn)飾。甚至有‘鳥篆’的出現(xiàn)，使字畫多變?yōu)轼B形，其有無(wú)法演變者則格外加上鳥形為裝飾。這種風(fēng)氣以南方的器皿為尤甚?！?【20】可見這段時(shí)期是鳥蟲書銘文的興盛期，尤以南方盛。對(duì)衰落期敘述：“自戰(zhàn)國(guó)末葉以后，因青銅器時(shí)代將告遞禪，一切器物復(fù)歸于簡(jiǎn)陋……花紋幾至全廢……”【21】之后總結(jié)為“逮至晚周，青銅器時(shí)代漸就終結(jié)。鑄器日趨于簡(jiǎn)陋，勒銘亦日趨于簡(jiǎn)陋。銘辭之書史性質(zhì)與紋飾性質(zhì)俱失，復(fù)返于粗略之自名，……此彝銘之第四階段進(jìn)化，亦即其死滅期矣。”【22】鳥蟲書銘文基本見于青銅器之上，青銅器時(shí)代的終結(jié)導(dǎo)致以青銅器為載體的鳥蟲書也漸趨沒落，在戰(zhàn)國(guó)末期已幾乎不見鳥蟲書的蹤跡。

鳥蟲書的資料起始據(jù)上文所述大致處于公元前558年—公元前238年之間，而盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)之際，以最大時(shí)間段計(jì)算，鳥蟲書流行時(shí)間不過(guò)200年左右，據(jù)《鳥蟲書字匯》收錄至2012年的器物（疑偽者不計(jì)）達(dá)391【23】件 。谷松章先生也提出：“而春秋戰(zhàn)國(guó)之后的鳥蟲篆器銘，至今發(fā)現(xiàn)的不過(guò)數(shù)件?！薄?4】 在公元前113年中山靖王劉勝墓中出土的兩件錯(cuò)金銀鳥蟲書銅壺壺身銘文中可見（圖11【25】，圖12【26】）。

這時(shí)器身上的文字已經(jīng)完全淪為一種裝飾圖案，可見鳥蟲書此時(shí)的落魄。不難看出戰(zhàn)國(guó)之后鳥蟲書趨于式微，幾乎消失，很難為當(dāng)時(shí)只加入簡(jiǎn)單紋飾的鳥蟲印給予進(jìn)一步發(fā)展。

2、戰(zhàn)國(guó)璽印以實(shí)用性為主，各階層廣泛應(yīng)用，鳥蟲書多用于青銅禮器和兵器以顯莊重。

春秋時(shí)期，各諸侯國(guó)大小林立，任命官吏和各種政治活動(dòng)以及百姓個(gè)人間的交往，都離不開璽印這樣的信物。漢蔡邕《獨(dú)斷》曰：“璽者，印也;印者，信也?！杯t印在最初就是一個(gè)信用的憑證。《國(guó)語(yǔ)·魯語(yǔ)》記載：“襄公在楚，季武子取卞，使季治逆，追而予之璽書?！杯t書其實(shí)就是現(xiàn)在所稱的封泥，防止其他人拆閱信件?！蹲髠鳌酚涊d季武子巧用璽書謀取卞邑這件事發(fā)生于公元前544年，可見春秋時(shí)期璽印已在公卿大夫間使用了。

另一方面，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，在商業(yè)活動(dòng)中，貨物通行及征收賦稅需要辦理行政手續(xù)，需要璽印作為憑證?！吨芏Y·地官·司市》曰：“凡通貨賄，以璽節(jié)出入之?！笨梢姶呵飼r(shí)璽印在商業(yè)活動(dòng)中也已經(jīng)普遍使用，不僅是百姓之間，官府在對(duì)百姓征收賦稅時(shí)也要用到璽印。

曹錦炎先生說(shuō)：“根據(jù)文獻(xiàn)記載和出土實(shí)物推測(cè)，古璽的興起約在春秋時(shí)期……任命官吏以及頻繁的政治活動(dòng)和個(gè)人交往，越來(lái)越需要也離不開信物，而璽印正適合作為權(quán)力機(jī)構(gòu)和昭明信用的憑證……現(xiàn)存古璽，基本上屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，但其中肯定含有春秋之物，只是我們目前還未認(rèn)識(shí)罷了?！薄?7】 如此看來(lái)，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期璽印幾乎都是實(shí)用為主，從平時(shí)士大夫所用泥封，到官府行政管理之憑證，百姓之間交易貨物的證明，都要使用璽印。在璽印的分類中，也是官璽與私璽的數(shù)量最多。據(jù)曹錦炎先生分類，官璽主要用于任免官職、職官名稱、機(jī)構(gòu)名稱、地名、地名加上職官或機(jī)構(gòu)、機(jī)構(gòu)加上職官等;私璽則多用于單姓人名、復(fù)姓人名還有單字姓或名?！?8】其實(shí)用性決定印文的基本內(nèi)容以簡(jiǎn)化為主，而且古璽使用范圍也很廣，需要通俗能懂，就決定它幾乎不可能加上繁復(fù)的紋飾，否則辨識(shí)文字還要花費(fèi)人力時(shí)間，實(shí)在不值得。

鳥蟲書則十分不同，上面提到過(guò)，鳥蟲書銘文基本見于青銅兵器，樂(lè)器，禮器一類，那時(shí)候文字的實(shí)用和藝術(shù)的用途分明，實(shí)用性多表現(xiàn)在簡(jiǎn)帛的大量使用導(dǎo)致文字日趨簡(jiǎn)化以及璽印的廣泛應(yīng)用，藝術(shù)性表現(xiàn)在器物之上多銘刻鳥蟲書，郭沫若先生也提到這時(shí)期是文字為藝術(shù)品之習(xí)的開端。在以前的青銅時(shí)代，青銅器是顯示和維持政治權(quán)力的主要工具，也是顯示上層貴族的身份與特權(quán)的象征，張傳旭在文章《楚文字形體演變的現(xiàn)象和規(guī)律》中也提到：“從春秋中期開始到戰(zhàn)國(guó)晚期，在比較莊重的場(chǎng)合和載體上，特別是在諸侯王室、貴族的青銅器、兵器上，出現(xiàn)了重文字裝飾化的傾向……”【29】既如此，鳥蟲書多用于青銅器以顯莊重不太可能隨意應(yīng)用于廣泛使用的璽印也就不言而明了。

3、鳥蟲書十分繁復(fù)精美，且構(gòu)形方式各不相同，很難在方寸之間展開。

從以上對(duì)鳥蟲書在青銅器銘上面貌的舉例可以窺見，鳥蟲書器銘的文字特征是十分多樣的。對(duì)于鳥蟲書構(gòu)形方式的研究，從容庚先生的《鳥書考》分為三種形式【30】 ，馬國(guó)權(quán)先生的《鳥蟲書論稿》分為更加細(xì)致的十三種【31】，林素清先生在《春秋戰(zhàn)國(guó)美術(shù)字體研究》中分為四大類【32】，到曹錦炎先生在《鳥蟲書通考》中在各家基礎(chǔ)上，分為六大類【33】：

增一鳥形于字的上下左右;

增雙鳥形于字的上下左右;

寓鳥形于筆畫中;

增簡(jiǎn)化之鳥、蟲形;

增蟲爪形;

增其他紋飾。

他在書中還提到，雖然同為鳥蟲書，但因國(guó)別之分，或者時(shí)間的不同而呈現(xiàn)的構(gòu)形方式也不盡相同，可見鳥蟲書的構(gòu)形之復(fù)雜。而戰(zhàn)國(guó)璽印的實(shí)用性則決定在方寸之間的印面上，文字能施展的面積較小，筆劃適宜于簡(jiǎn)省。戰(zhàn)國(guó)璽印的鳥蟲印的確也是如此，首先保證的是文字的簡(jiǎn)潔穩(wěn)定，方便進(jìn)行辨識(shí)，在此基礎(chǔ)上，將少量筆劃處理為鳥形或添加一些蟲形，增添趣味。如此，繁復(fù)精美的鳥蟲書要同時(shí)應(yīng)用于很小面積的印面，也只是可望而不可及。

4、鳥蟲書器銘多流行于南方，而戰(zhàn)國(guó)璽印多流行于北方。

在《鳥蟲書通考》一書中，對(duì)鳥蟲書器銘內(nèi)容的考證按照國(guó)別分類分為吳國(guó)器、越國(guó)器（上中下）、蔡國(guó)器、楚國(guó)器以及國(guó)別待考器。這幾國(guó)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期都是在長(zhǎng)江流域一帶也就是南方，可見主要流行區(qū)域是在南方，且其中又以越國(guó)鳥蟲書器銘最盛。對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鳥蟲書地域性發(fā)展，叢文俊先生有這樣的論斷：“一是流行于楚、蔡、曾、宋、徐、吳、越等國(guó)的鳥書、鳳書、龍書、蟲書和流行于三晉、中山等國(guó)的蟲書，同為美化裝飾性書體，而南文北質(zhì)，各有不同。二是美化大篆，長(zhǎng)江流域多以體勢(shì)縱長(zhǎng)、線條屈曲擺動(dòng)的‘S’形曲線為主，黃河流域卻較為樸素簡(jiǎn)直……前者主要見于春秋晚期，后者卻延續(xù)到戰(zhàn)國(guó)晚期……”【34】對(duì)其中提到的鳳書、龍書一類，其實(shí)都可以歸為鳥蟲書之內(nèi)，那時(shí)鳥蟲書多流行于南方，長(zhǎng)江流域的鳥蟲書是以楚國(guó)發(fā)端，蔡國(guó)越國(guó)吳國(guó)緊隨其后，各國(guó)面貌不盡相同，但南方整體還是非常精美的，而且十分興盛。相比之下，北方像三晉、中山等國(guó)的蟲書，都是質(zhì)樸為主，只是在筆畫當(dāng)中增加粗細(xì)變化，線條略加擺動(dòng)，并不像南方那樣繁復(fù)精致。

曹錦炎在《古璽通論》中將戰(zhàn)國(guó)璽印的文字特點(diǎn)分為東土和西土，根據(jù)王國(guó)維先生將戰(zhàn)國(guó)文字分為東土文字和西土文字的分類，東土指齊、楚、燕、三晉以及這些地方的小國(guó)，西土專指秦。李學(xué)勤先生在《戰(zhàn)國(guó)題銘概述中》第一次將戰(zhàn)國(guó)文字分為齊、燕、三晉、楚、秦五系。而古璽文字特別具有鮮明的五系文字的地域特色。由此可見戰(zhàn)國(guó)古璽印多流行于五地，除了楚國(guó)在長(zhǎng)江流域，其余齊、燕、三晉、秦四系都在北方，基本沒有什么鳥蟲書，有也只是簡(jiǎn)樸的略加蟲意的蟲書，這些地域又與南方鳥蟲書流行地域相隔甚遠(yuǎn)，對(duì)鳥蟲印的出現(xiàn)發(fā)展作用十分有限。

五、鳥蟲書沒落后鳥蟲印的發(fā)展

戰(zhàn)國(guó)晚期隨著青銅時(shí)代漸趨終結(jié)，鳥蟲書也逐漸消失，光輝不再。而鳥蟲書在印章中的表現(xiàn)卻沒有停止，到了漢代，鳥蟲印達(dá)到一個(gè)高峰，傳下來(lái)的鳥蟲印有三百余方，相比戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鳥蟲印已經(jīng)算盛行了，但是對(duì)于基數(shù)龐大的漢印總量來(lái)說(shuō)也算不上盛行。漢代的鳥蟲印的藝術(shù)水平是相當(dāng)高的，玉質(zhì)鳥蟲印多紋飾代筆畫，線條剛勁柔美，但整體卻十分和諧，精美絕倫，銅質(zhì)鳥蟲印多采用盤曲疊加接近蟲書，但又不顯冗雜多余，恰到好處。盡管在漢代的少量瓦當(dāng)和磚文中葉出現(xiàn)了鳥蟲書，但只有鳥蟲印這種形式?jīng)]有絕跡，繼續(xù)發(fā)展至今。

漢代以后鳥蟲印也基本被遺忘，直到明清之際，流派印一片繁榮但是鳥蟲印數(shù)量是相當(dāng)稀少的，那時(shí)很多人都認(rèn)為鳥蟲印是小家之技，淺俗丑惡不值得學(xué)習(xí)，稍具規(guī)模的汪關(guān)、何震、錢松等人的鳥蟲印，也只是略微帶漢銅鳥蟲印的蟲書之趣。直到20世紀(jì)的鄧爾雅和方介堪，特別是方介堪，他是公認(rèn)的第一位流派印鳥蟲大家，他的鳥蟲印不僅取法漢玉質(zhì)鳥蟲印，也取法銅質(zhì)鳥蟲印，更有他個(gè)人的紋飾風(fēng)格語(yǔ)言，對(duì)20世紀(jì)之后直至今日的鳥蟲印創(chuàng)作都有很深的影響。

自方介堪開啟這一條前人很少涉足的道路之后，同時(shí)代的侯福昌、趙叔孺、王福庵、陳巨來(lái)、韓登安等人也偶作鳥蟲篆印章，盡管只是偶作但水平亦可觀。之后興起了大批鳥蟲篆印人例如韓天衡、吳子建、徐谷甫等人，直到現(xiàn)在，鳥蟲印的發(fā)展也再?zèng)]有停止過(guò)腳步。

六、小結(jié)

通過(guò)以上對(duì)鳥蟲書以及鳥蟲印的年代、特征分析以及對(duì)比，得出了鳥蟲印為何沒能與鳥蟲書同時(shí)發(fā)展及興盛的原因：一、鳥蟲書流行時(shí)間短，難以為鳥蟲印提供足夠的發(fā)展空間;二、戰(zhàn)國(guó)璽印多實(shí)用，使用廣泛，難以加入繁雜的紋飾，鳥蟲書器銘多莊重，使用范圍有限;三、鳥蟲書十分繁復(fù)精美，戰(zhàn)國(guó)璽印多簡(jiǎn)化為主，繁雜的紋飾難以在方寸之間展開;四、戰(zhàn)國(guó)璽印多流行于北方，鳥蟲書多流行于南方，地域之差難以為鳥蟲印的發(fā)展提供方便。

值得慶幸的是，鳥蟲印在漢代出現(xiàn)了許多精品，這些精品可以說(shuō)到現(xiàn)在也沒能超越，直至近現(xiàn)代鳥蟲篆印章又熠熠生輝，也不算是最差的結(jié)果。假若那時(shí)真把繁復(fù)的鳥蟲書應(yīng)用于璽印中，那么它的命運(yùn)也許會(huì)像劉勝墓出土的銅壺一樣，已經(jīng)走到窮途末路，變得極致的工藝化而漸漸消亡。這么說(shuō)來(lái)，好在那時(shí)候前人已經(jīng)有遠(yuǎn)見，在鳥蟲印中不添加多余紋飾，雖然十分簡(jiǎn)單，但其構(gòu)形顯然經(jīng)過(guò)深思熟慮，為后世的鳥蟲篆印章發(fā)展樹立了典范。

注釋

【1】郭沫若：《周代彝銘進(jìn)化觀》，《青銅時(shí)代》附錄二，人民出版社，

1954，P317-318

【2】馬國(guó)權(quán)：《鳥蟲書論稿》，中華書局《古文字研究》十輯，1983，P141

【3】啟功：《古代字體論稿》，文物出版社，1999，P25

【4】同2，P142

【5】曹錦炎：《鳥蟲書通考》（增訂版），上海辭書出版社，2014，P1

【6】蔡叔子宴戈。曹錦炎、吳毅強(qiáng)：《鳥蟲書字匯》，上海辭書出版社，

2014，P494

【7】公孫郾。羅福頤：《故宮博物院藏古璽印選》，文物出版社，1982，編

號(hào)190，P34

【8】公孫秦。同7，編號(hào)191，P35

【9】畋棄。羅福頤：《古璽匯編》，文物出版社，1981，編號(hào)1485，P157

【10】長(zhǎng)冥。同9，編號(hào)0745，P96

【11】王張。同9，編號(hào)0622，p86

【12】容庚：《鳥書考》，《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》1964年第一期。

【13】數(shù)據(jù)來(lái)自《鳥蟲書通考》初版，391件統(tǒng)計(jì)數(shù)字為1993年所作。

【14】同5。

【15】張傳旭：《楚文字形體演變的現(xiàn)象和規(guī)律》，2002，P19

【16】越王者旨於睗鐘。同6，P450

【17】楚王孫漁戈二。同6，P550

【18】公孫疕戈。同6，P626

【19】之利殘片。同6，P468

【20】郭沫若：《青銅時(shí)代》，《郭沫若全集·歷史編·第一卷》，人民出版社，

1982，P605-606

【21】同20，P606

【22】同1，P317-318。

【23】同6，圖版介紹目錄。

【24】谷松章：《鳥蟲篆印技法解析》，重慶出版社，2004，P7

【25】同5，p10

【26】同5，p11

【27】曹錦炎：《古璽通論》，上海書畫出版社，1995，P6

【28】同24，P35-36

【29】同15，P25

【30】容庚：《鳥書考》，《燕京學(xué)報(bào)》第16期，1934，P203

【31】同2，P149-152

【32】林素清：《春秋戰(zhàn)國(guó)美術(shù)字體研究》，《中研院歷史語(yǔ)言研究所集刊論

文類編·語(yǔ)言文字編·文字卷》，中華書局，2009，P2916-2917

【33】同5，P16-17

【34】叢文俊：《中國(guó)書法史·先秦秦代卷》，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)·江蘇教育

出版社，2012，P101