苗圃絕對是一個好演員，尤其是在當下這個審美情趣兩極分化的時代，她那英氣外露卻又不舍賢淑的形象氣質(zhì)非常吃香。當然，這種略顯中性的表演特色也會成為演員事業(yè)上突破的一大障礙。

毫無疑問，當瞿穎和賈玲在央視春晚上高聲喊出“女神與女漢子”之后，從演藝圈到廣大受眾，這事關(guān)女性性格氣質(zhì)的兩極化就已經(jīng)得到了廣泛的共識，“女神”或“女漢子”不但成為特質(zhì)對立的標簽，而且也相應(yīng)的出現(xiàn)了許多頂著“女神”或“女漢子”名號的藝人明星。大家不但對“女神”或“女漢子”很受用，而且還大有將這兩個極端發(fā)揚光大的架勢，“女神”也好，“女漢子”也罷，作為角色，你可以說她性格鮮明，但若作為演員表演特色，則無疑缺乏復(fù)雜內(nèi)涵，相應(yīng)的也就少了表演上的豐富性。在這個“女神”與“女漢子”被動歸類或主動歸隊的時代，苗圃絕對是一個兼具“女神”與“女漢子”雙重特色的好演員，因此她才能出演抗戰(zhàn)烽火劇《羅龍鎮(zhèn)女人》而得到觀眾信服。在《羅龍鎮(zhèn)女人》中，苗圃挑戰(zhàn)女當家人的角色，對文家她盡職盡責，撐起了整個家族；她被迫上山當了“女匪首”，面對昔日疼愛卻最后與她反目成仇的妹妹，她不惜放棄生命成全妹妹；面對國恨家仇，她又再次發(fā)揮才智，高舉民族大旗，與敵人浴血奮戰(zhàn)。在這部戲中，苗圃必須是“女漢子”，同時由于劇情所處的特定年代，除了必不可缺的兒女情長之外，苗圃這個“女神”神就神在她的傳奇性上。

縱觀苗圃多年來的影視劇之路，“女神”與“女漢子”兼具雖然成全了她的演藝事業(yè)，但也逐步框定了她的戲路。從《絕對控制》的“新一代女警花”開始，她出演的角色基本上都很類似，例如《五月槐花香》中的“假小子”，《走西口》中的“鐵娘子”，《穆桂英掛帥》中的巾幗英雄，直到如今《羅龍鎮(zhèn)女人》中的“女漢子”，這一條演藝軌跡不但清晰筆直，而且也大同小異。

苗圃絕對是一個好演員，如果她不能突破“女神與女漢子”的話，她也就只能是這樣的一個“好演員”。