劉小東：用畫筆和世界談?wù)勑?/h1>
2015-04-29 00:00:00陳世冰
莫愁·時(shí)代人物 2015年5期
對(duì)生命的深意凝視
從中央美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)后，劉小東沉寂了十年，但他堅(jiān)信，用寫實(shí)的手法去描繪身臨其境的人們，會(huì)給繪畫增添力量和光彩。2003年，他來(lái)到三峽寫生，三峽奇異的風(fēng)景讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。此時(shí)正值三峽水庫(kù)的大建設(shè)時(shí)期，劉小東每天面對(duì)著光影和奔騰的江水苦苦思索，用什么元素構(gòu)成一種表達(dá)方式，來(lái)表現(xiàn)三峽在這個(gè)特殊時(shí)代的陣痛和無(wú)奈呢？半年后，他完成了油畫《三峽大移民》，畫面的主角是六個(gè)三峽建設(shè)者，他們并排站著，肩膀上扛著鋼筋，衣服已經(jīng)看不出是什么顏色，表情卻都很莊重。江水從畫面右下方流過(guò)，昔日綠色的家園變成了巨大的廢墟和堆滿工業(yè)垃圾的建筑工地。八米長(zhǎng)、兩米寬的油畫，幾乎有些夸張的色彩形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的傷口和一個(gè)畫家無(wú)言的情懷。
從三峽回北京后，劉小東總感覺(jué)有什么東西沒(méi)有完全呈現(xiàn)出來(lái)。于是在2004年夏天，他再一次來(lái)到三峽。在刺眼的陽(yáng)光下站了兩個(gè)月，劉小東畫出了《三峽新移民》。他在創(chuàng)作筆記中記下了這段時(shí)間的心路歷程：“光線很強(qiáng)烈，并且不停變化。怎么不重復(fù)上一幅作品的構(gòu)思，如何用油畫畫出水的兇猛和蒼茫，去表達(dá)三峽千百年來(lái)用心演繹的地老天荒……”
劉小東沒(méi)有意識(shí)到，這幅作品，在兩年后的一次拍賣會(huì)上，被俏江南集團(tuán)老板張?zhí)m以2200萬(wàn)人民幣的價(jià)格買走，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的紀(jì)錄。也是這幅作品，奠定了劉小東在中國(guó)美術(shù)界的翹楚地位。
一年后，劉小東在泰國(guó)旅游寫生時(shí)，決定創(chuàng)作《溫床》系列。他選擇了兩個(gè)地方，一個(gè)是曼谷，一個(gè)是三峽。在曼谷，他買來(lái)了一張床墊，請(qǐng)了11個(gè)酒吧女郎做模特。畫面上，一張華麗的床墊放在地上，周圍散落著香蕉、菠蘿、榴蓮等色彩各異的熱帶水果?；瘖y有些夸張的熱帶女郎們，穿著吊帶裙衫，或坐或站或斜躺于床墊上。筆觸粗礪，色彩濃烈，讓人聯(lián)想到盧西安作品中肉塊與肉汁的堆積，暗示著在極度緊張的現(xiàn)代社會(huì)中，人們茫然不知所措，靈魂不知?dú)w屬。
畫完后，劉小東馬不停蹄回到三峽，也找到11個(gè)民工為寫生對(duì)象，其中有一幅，就是民工們坐在劉小東買來(lái)的床墊上打牌。《溫床》系列是劉小東繼《三峽》系列之后的重要作品，對(duì)于為什么會(huì)取《溫床》這個(gè)名字，劉小東說(shuō)：“溫床意味著一個(gè)有點(diǎn)溫暖的，但卻會(huì)滋長(zhǎng)很多細(xì)菌的東西?！?/p>
而讓劉小東真正費(fèi)盡心血的作品則是歷經(jīng)三年才完成的大型油畫《青藏鐵路》。他說(shuō)：“一個(gè)畫家，對(duì)時(shí)代的變遷陣痛是敏感的。”劉小東在青藏鐵路建設(shè)過(guò)程中，多次到工地寫生，和建設(shè)者談心。鐵路通車后的第一時(shí)間，他完成了創(chuàng)作：畫面右邊，一列火車像細(xì)長(zhǎng)的蠕蟲沿青藏鐵路駛向茫茫雪原，一旁有工廠冒出團(tuán)團(tuán)黑煙。畫面的前景和主角是兩個(gè)康巴小伙，穿著黑色西裝，牽一黑一紅兩匹馬，從坡前走過(guò)?！拔矣X(jué)得也許只有這個(gè)時(shí)代才具備這樣的景觀：兩個(gè)參與工業(yè)革命的年輕人，牽著農(nóng)業(yè)社會(huì)的馬，在農(nóng)業(yè)社會(huì)的荒地上行走。工業(yè)革命和農(nóng)業(yè)社會(huì)像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣既荒謬又緊密銜接?！?/p>
與這個(gè)世界談一談
成名后的劉小東成了收藏家追逐的對(duì)象，親朋好友，領(lǐng)導(dǎo)同事，上門求畫的人絡(luò)繹不絕。這是一個(gè)收藏瘋狂的時(shí)代，劉小東也難以免俗。他一方面保留自身的底線來(lái)抗拒名利，一方面又難以阻止自身成為一個(gè)名利符號(hào)。當(dāng)?shù)弥憩F(xiàn)三峽底層苦難的畫作《三峽新移民》被人拍下，卻被擺進(jìn)標(biāo)志身份地位的高級(jí)會(huì)所后，他準(zhǔn)備逃離了。
2012年6月，劉小東到達(dá)新疆和田，開(kāi)始為期兩個(gè)月的寫生創(chuàng)作。他在和田郊外玉龍喀什河的河灘上選景，幾公里寬的河床上全是玉石采挖場(chǎng)，瘋狂的采玉挖掘機(jī)已經(jīng)把河床翻得傷痕累累，慘白的鵝卵石閃著光芒。
劉小東設(shè)想以“前后左右”為方向畫四幅畫，便請(qǐng)了維族采玉人買買吐?tīng)栠d當(dāng)模特。傍晚時(shí)分，一抹殘陽(yáng)，老人艱難地爬上鵝卵石堆，手持鶴嘴鋤從中翻檢，尋找和田玉。劉小東告訴老人，你不用看我，你平時(shí)怎么找玉的，現(xiàn)在就怎么找，累了就和我說(shuō)說(shuō)話。買買吐?tīng)栠d掏出一把玉米粒大小的籽玉，說(shuō)自己這么辛苦全是為了18歲的女兒。她一出生就被發(fā)現(xiàn)有智障，大小便失禁，18年了，每天都要換好幾次衣褲。更讓劉小東吃驚的是老人會(huì)突然從嘴里吐出一塊玉來(lái)，含在嘴里是“養(yǎng)玉”的一種方法。劉小東看著老人喃喃地講著家人，突然覺(jué)得這個(gè)世界有種難言的苦難，自己根本無(wú)法用色彩去呈現(xiàn)。
劉小東與買買吐?tīng)栠d等六個(gè)采玉人在河灘上一起生活了兩個(gè)月，他時(shí)刻提醒自己，把寫生對(duì)象當(dāng)作自己的朋友，盡可能尊重他們的民族風(fēng)俗習(xí)慣。慢慢地，劉小東發(fā)現(xiàn)這些采玉人可以和他分一塊馕吃，邀他一起做飯喝酒。當(dāng)時(shí)和田劫機(jī)事件，造成了緊張的氣氛，人與人之間都保持著一種戒心，但劉小東在兩個(gè)月的時(shí)間里，從沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)一個(gè)惡意的眼神，這是他創(chuàng)作以外無(wú)意中得到的收獲。
最終，四幅油畫命名《東》《南》《西》和《北》。紅色油彩的落款除了“小東12”，還分別有維文的“東”、“南”、“西”、“北”，畫布背面的署名也是維文的“劉小東”，長(zhǎng)長(zhǎng)的一串，很有少數(shù)民族的風(fēng)情。
2014年，劉小東來(lái)到印度尼西亞。此行主要是因?yàn)樗戳艘徊坑∧岬碾娪?，電影中一個(gè)家庭聚會(huì)的場(chǎng)景，讓劉小東又有了表達(dá)的欲望：有些上了年紀(jì)的女子梳著高高的發(fā)髻，穿著窈窕的旗袍，花枝招展的她們隨著一個(gè)小伙子跳杰克遜的舞，滿臉皺紋的老男人在一邊走來(lái)走去，抽著雪茄，喝著鮮艷的紅酒，像是夢(mèng)一樣。
劉小東找到了一個(gè)朋友的家作為畫室，朋友請(qǐng)來(lái)了十多個(gè)華人婦女，她們化著盛妝，拖著艷麗長(zhǎng)裙緩緩走下樓梯，珍珠、翡翠和鉆石光芒四射。女人們翩翩起舞，他開(kāi)始作畫：“我的眼睛在幾種舞姿中選擇合適的姿態(tài)，心中在尋找某種幻想。我想著印尼歷史上的排華場(chǎng)景，也想著遭受劫難時(shí)，婦女們的無(wú)助和恐懼。”最后，他選擇了女人空抱舞伴的舞姿，為畫作取名《記憶樹(shù)》。
這兩次作品的人物，總是處在不憤然、不沉思、不爆發(fā)和不極端的狀態(tài)。油畫技法抒情、浪漫、反思批判和超越性，被劉小東從作品中一一過(guò)濾了。他只是將令人驚訝的細(xì)致和耐心奉獻(xiàn)給了這些社會(huì)底層的無(wú)名者，奉獻(xiàn)給了他們暗淡無(wú)光的生存，他要用這些無(wú)聲的人物繪畫，與這個(gè)世界談一談。
用喜歡的方式走天涯
在北京生活了三十多年，劉小東說(shuō)話還帶有清晰的東北口音。說(shuō)起創(chuàng)作，他可以用東北式的幽默闡釋拗口的專業(yè)問(wèn)題，還不時(shí)地說(shuō)上兩個(gè)不葷不素的段子，言談中的風(fēng)趣和繪畫上的嚴(yán)肅在他身上形成了鮮明的對(duì)比。好友陳丹青說(shuō)他畫畫的稟賦是如動(dòng)物般觀看世界。
的確如此，劉小東讓寫實(shí)繪畫無(wú)視國(guó)界、種族與文化屬性，一切變得再簡(jiǎn)單不過(guò)：在許多城市，鄉(xiāng)村，面對(duì)寫生對(duì)象，他如獨(dú)裁的導(dǎo)演那樣，用夸張的畫布強(qiáng)行組構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)，并給靜止的人物以最雄厚的信息。
2013年3月，劉小東當(dāng)選藝術(shù)界全國(guó)政協(xié)委員，并到北京參加兩會(huì)。這是建國(guó)后當(dāng)代畫家首次當(dāng)選全國(guó)兩會(huì)委員，中央美術(shù)學(xué)院出于劉小東在世界范圍內(nèi)的影響力推舉了他。劉小東帶著許多畫家的愿望向大會(huì)遞交了提案，內(nèi)容是支持公立美術(shù)館收藏當(dāng)代藝術(shù)。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)記錄和反映了當(dāng)今社會(huì)形態(tài)、思想走向、人心變化等真實(shí)圖景，且極具前瞻性地預(yù)示了未來(lái)社會(huì)的文化發(fā)展方向，由此建議各公立美術(shù)館成立專家收藏委員會(huì)，聘請(qǐng)有良知有眼光的專家學(xué)者嚴(yán)把收藏關(guān)，把優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品留下來(lái)。
2014年年底，《行動(dòng)中的繪畫：劉小東筆記（1998—2014）》一書面世。該書包含了藝術(shù)史家巫鴻對(duì)劉小東藝術(shù)道路的全景綜述，并首次系統(tǒng)整理了劉小東1998年到2014年間17本筆記本的全部文字內(nèi)容，以及他的60幅作品。
劉小東無(wú)疑是成功的，但他坦言自己目前最糾結(jié)的是，如何做到創(chuàng)作與商業(yè)的分離。他很清楚如今藝術(shù)傳播推廣必須依賴商業(yè)，藝術(shù)品市場(chǎng)只能是一門生意，但一個(gè)畫家長(zhǎng)期游走在商業(yè)圈子里，很容易迷失自己。
為此，劉小東一直堅(jiān)守自己的理念，無(wú)論外界風(fēng)聲如何，自己身價(jià)暴漲幾何，他都?xì)舛ㄉ耖e，潛心行走寫生。
對(duì)于日新月異的交際方式，劉小東也從不主動(dòng)去觸及，博客，微信，QQ，劉小東一直空缺，繪畫已是他最好的表達(dá)方式了。許多畫家到了一定階段后，就關(guān)起畫室的門憑借想象畫畫。他一直堅(jiān)持，只有在現(xiàn)場(chǎng)寫生，才可以還原最打動(dòng)自己的那部分，這也正是劉小東保持高水準(zhǔn)創(chuàng)作的秘密武器。
劉小東，用最真誠(chéng)的態(tài)度，帶著最原始的畫具——畫筆、顏料和畫布，足跡踏遍世界各大洲，用自己最喜歡的方式，去感受這個(gè)世界。
圖片由CFP提供 編輯 陳陟 "czmochou@163.com
對(duì)生命的深意凝視
從中央美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)后，劉小東沉寂了十年，但他堅(jiān)信，用寫實(shí)的手法去描繪身臨其境的人們，會(huì)給繪畫增添力量和光彩。2003年，他來(lái)到三峽寫生，三峽奇異的風(fēng)景讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。此時(shí)正值三峽水庫(kù)的大建設(shè)時(shí)期，劉小東每天面對(duì)著光影和奔騰的江水苦苦思索，用什么元素構(gòu)成一種表達(dá)方式，來(lái)表現(xiàn)三峽在這個(gè)特殊時(shí)代的陣痛和無(wú)奈呢？半年后，他完成了油畫《三峽大移民》，畫面的主角是六個(gè)三峽建設(shè)者，他們并排站著，肩膀上扛著鋼筋，衣服已經(jīng)看不出是什么顏色，表情卻都很莊重。江水從畫面右下方流過(guò)，昔日綠色的家園變成了巨大的廢墟和堆滿工業(yè)垃圾的建筑工地。八米長(zhǎng)、兩米寬的油畫，幾乎有些夸張的色彩形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的傷口和一個(gè)畫家無(wú)言的情懷。
從三峽回北京后，劉小東總感覺(jué)有什么東西沒(méi)有完全呈現(xiàn)出來(lái)。于是在2004年夏天，他再一次來(lái)到三峽。在刺眼的陽(yáng)光下站了兩個(gè)月，劉小東畫出了《三峽新移民》。他在創(chuàng)作筆記中記下了這段時(shí)間的心路歷程：“光線很強(qiáng)烈，并且不停變化。怎么不重復(fù)上一幅作品的構(gòu)思，如何用油畫畫出水的兇猛和蒼茫，去表達(dá)三峽千百年來(lái)用心演繹的地老天荒……”
劉小東沒(méi)有意識(shí)到，這幅作品，在兩年后的一次拍賣會(huì)上，被俏江南集團(tuán)老板張?zhí)m以2200萬(wàn)人民幣的價(jià)格買走，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的紀(jì)錄。也是這幅作品，奠定了劉小東在中國(guó)美術(shù)界的翹楚地位。
一年后，劉小東在泰國(guó)旅游寫生時(shí)，決定創(chuàng)作《溫床》系列。他選擇了兩個(gè)地方，一個(gè)是曼谷，一個(gè)是三峽。在曼谷，他買來(lái)了一張床墊，請(qǐng)了11個(gè)酒吧女郎做模特。畫面上，一張華麗的床墊放在地上，周圍散落著香蕉、菠蘿、榴蓮等色彩各異的熱帶水果?；瘖y有些夸張的熱帶女郎們，穿著吊帶裙衫，或坐或站或斜躺于床墊上。筆觸粗礪，色彩濃烈，讓人聯(lián)想到盧西安作品中肉塊與肉汁的堆積，暗示著在極度緊張的現(xiàn)代社會(huì)中，人們茫然不知所措，靈魂不知?dú)w屬。
畫完后，劉小東馬不停蹄回到三峽，也找到11個(gè)民工為寫生對(duì)象，其中有一幅，就是民工們坐在劉小東買來(lái)的床墊上打牌。《溫床》系列是劉小東繼《三峽》系列之后的重要作品，對(duì)于為什么會(huì)取《溫床》這個(gè)名字，劉小東說(shuō)：“溫床意味著一個(gè)有點(diǎn)溫暖的，但卻會(huì)滋長(zhǎng)很多細(xì)菌的東西?！?/p>
而讓劉小東真正費(fèi)盡心血的作品則是歷經(jīng)三年才完成的大型油畫《青藏鐵路》。他說(shuō)：“一個(gè)畫家，對(duì)時(shí)代的變遷陣痛是敏感的。”劉小東在青藏鐵路建設(shè)過(guò)程中，多次到工地寫生，和建設(shè)者談心。鐵路通車后的第一時(shí)間，他完成了創(chuàng)作：畫面右邊，一列火車像細(xì)長(zhǎng)的蠕蟲沿青藏鐵路駛向茫茫雪原，一旁有工廠冒出團(tuán)團(tuán)黑煙。畫面的前景和主角是兩個(gè)康巴小伙，穿著黑色西裝，牽一黑一紅兩匹馬，從坡前走過(guò)?！拔矣X(jué)得也許只有這個(gè)時(shí)代才具備這樣的景觀：兩個(gè)參與工業(yè)革命的年輕人，牽著農(nóng)業(yè)社會(huì)的馬，在農(nóng)業(yè)社會(huì)的荒地上行走。工業(yè)革命和農(nóng)業(yè)社會(huì)像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣既荒謬又緊密銜接?！?/p>
與這個(gè)世界談一談
成名后的劉小東成了收藏家追逐的對(duì)象，親朋好友，領(lǐng)導(dǎo)同事，上門求畫的人絡(luò)繹不絕。這是一個(gè)收藏瘋狂的時(shí)代，劉小東也難以免俗。他一方面保留自身的底線來(lái)抗拒名利，一方面又難以阻止自身成為一個(gè)名利符號(hào)。當(dāng)?shù)弥憩F(xiàn)三峽底層苦難的畫作《三峽新移民》被人拍下，卻被擺進(jìn)標(biāo)志身份地位的高級(jí)會(huì)所后，他準(zhǔn)備逃離了。
2012年6月，劉小東到達(dá)新疆和田，開(kāi)始為期兩個(gè)月的寫生創(chuàng)作。他在和田郊外玉龍喀什河的河灘上選景，幾公里寬的河床上全是玉石采挖場(chǎng)，瘋狂的采玉挖掘機(jī)已經(jīng)把河床翻得傷痕累累，慘白的鵝卵石閃著光芒。
劉小東設(shè)想以“前后左右”為方向畫四幅畫，便請(qǐng)了維族采玉人買買吐?tīng)栠d當(dāng)模特。傍晚時(shí)分，一抹殘陽(yáng)，老人艱難地爬上鵝卵石堆，手持鶴嘴鋤從中翻檢，尋找和田玉。劉小東告訴老人，你不用看我，你平時(shí)怎么找玉的，現(xiàn)在就怎么找，累了就和我說(shuō)說(shuō)話。買買吐?tīng)栠d掏出一把玉米粒大小的籽玉，說(shuō)自己這么辛苦全是為了18歲的女兒。她一出生就被發(fā)現(xiàn)有智障，大小便失禁，18年了，每天都要換好幾次衣褲。更讓劉小東吃驚的是老人會(huì)突然從嘴里吐出一塊玉來(lái)，含在嘴里是“養(yǎng)玉”的一種方法。劉小東看著老人喃喃地講著家人，突然覺(jué)得這個(gè)世界有種難言的苦難，自己根本無(wú)法用色彩去呈現(xiàn)。
劉小東與買買吐?tīng)栠d等六個(gè)采玉人在河灘上一起生活了兩個(gè)月，他時(shí)刻提醒自己，把寫生對(duì)象當(dāng)作自己的朋友，盡可能尊重他們的民族風(fēng)俗習(xí)慣。慢慢地，劉小東發(fā)現(xiàn)這些采玉人可以和他分一塊馕吃，邀他一起做飯喝酒。當(dāng)時(shí)和田劫機(jī)事件，造成了緊張的氣氛，人與人之間都保持著一種戒心，但劉小東在兩個(gè)月的時(shí)間里，從沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)一個(gè)惡意的眼神，這是他創(chuàng)作以外無(wú)意中得到的收獲。
最終，四幅油畫命名《東》《南》《西》和《北》。紅色油彩的落款除了“小東12”，還分別有維文的“東”、“南”、“西”、“北”，畫布背面的署名也是維文的“劉小東”，長(zhǎng)長(zhǎng)的一串，很有少數(shù)民族的風(fēng)情。
2014年，劉小東來(lái)到印度尼西亞。此行主要是因?yàn)樗戳艘徊坑∧岬碾娪?，電影中一個(gè)家庭聚會(huì)的場(chǎng)景，讓劉小東又有了表達(dá)的欲望：有些上了年紀(jì)的女子梳著高高的發(fā)髻，穿著窈窕的旗袍，花枝招展的她們隨著一個(gè)小伙子跳杰克遜的舞，滿臉皺紋的老男人在一邊走來(lái)走去，抽著雪茄，喝著鮮艷的紅酒，像是夢(mèng)一樣。
劉小東找到了一個(gè)朋友的家作為畫室，朋友請(qǐng)來(lái)了十多個(gè)華人婦女，她們化著盛妝，拖著艷麗長(zhǎng)裙緩緩走下樓梯，珍珠、翡翠和鉆石光芒四射。女人們翩翩起舞，他開(kāi)始作畫：“我的眼睛在幾種舞姿中選擇合適的姿態(tài)，心中在尋找某種幻想。我想著印尼歷史上的排華場(chǎng)景，也想著遭受劫難時(shí)，婦女們的無(wú)助和恐懼。”最后，他選擇了女人空抱舞伴的舞姿，為畫作取名《記憶樹(shù)》。
這兩次作品的人物，總是處在不憤然、不沉思、不爆發(fā)和不極端的狀態(tài)。油畫技法抒情、浪漫、反思批判和超越性，被劉小東從作品中一一過(guò)濾了。他只是將令人驚訝的細(xì)致和耐心奉獻(xiàn)給了這些社會(huì)底層的無(wú)名者，奉獻(xiàn)給了他們暗淡無(wú)光的生存，他要用這些無(wú)聲的人物繪畫，與這個(gè)世界談一談。
用喜歡的方式走天涯
在北京生活了三十多年，劉小東說(shuō)話還帶有清晰的東北口音。說(shuō)起創(chuàng)作，他可以用東北式的幽默闡釋拗口的專業(yè)問(wèn)題，還不時(shí)地說(shuō)上兩個(gè)不葷不素的段子，言談中的風(fēng)趣和繪畫上的嚴(yán)肅在他身上形成了鮮明的對(duì)比。好友陳丹青說(shuō)他畫畫的稟賦是如動(dòng)物般觀看世界。
的確如此，劉小東讓寫實(shí)繪畫無(wú)視國(guó)界、種族與文化屬性，一切變得再簡(jiǎn)單不過(guò)：在許多城市，鄉(xiāng)村，面對(duì)寫生對(duì)象，他如獨(dú)裁的導(dǎo)演那樣，用夸張的畫布強(qiáng)行組構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)，并給靜止的人物以最雄厚的信息。
2013年3月，劉小東當(dāng)選藝術(shù)界全國(guó)政協(xié)委員，并到北京參加兩會(huì)。這是建國(guó)后當(dāng)代畫家首次當(dāng)選全國(guó)兩會(huì)委員，中央美術(shù)學(xué)院出于劉小東在世界范圍內(nèi)的影響力推舉了他。劉小東帶著許多畫家的愿望向大會(huì)遞交了提案，內(nèi)容是支持公立美術(shù)館收藏當(dāng)代藝術(shù)。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)記錄和反映了當(dāng)今社會(huì)形態(tài)、思想走向、人心變化等真實(shí)圖景，且極具前瞻性地預(yù)示了未來(lái)社會(huì)的文化發(fā)展方向，由此建議各公立美術(shù)館成立專家收藏委員會(huì)，聘請(qǐng)有良知有眼光的專家學(xué)者嚴(yán)把收藏關(guān)，把優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品留下來(lái)。
2014年年底，《行動(dòng)中的繪畫：劉小東筆記（1998—2014）》一書面世。該書包含了藝術(shù)史家巫鴻對(duì)劉小東藝術(shù)道路的全景綜述，并首次系統(tǒng)整理了劉小東1998年到2014年間17本筆記本的全部文字內(nèi)容，以及他的60幅作品。
劉小東無(wú)疑是成功的，但他坦言自己目前最糾結(jié)的是，如何做到創(chuàng)作與商業(yè)的分離。他很清楚如今藝術(shù)傳播推廣必須依賴商業(yè)，藝術(shù)品市場(chǎng)只能是一門生意，但一個(gè)畫家長(zhǎng)期游走在商業(yè)圈子里，很容易迷失自己。
為此，劉小東一直堅(jiān)守自己的理念，無(wú)論外界風(fēng)聲如何，自己身價(jià)暴漲幾何，他都?xì)舛ㄉ耖e，潛心行走寫生。
對(duì)于日新月異的交際方式，劉小東也從不主動(dòng)去觸及，博客，微信，QQ，劉小東一直空缺，繪畫已是他最好的表達(dá)方式了。許多畫家到了一定階段后，就關(guān)起畫室的門憑借想象畫畫。他一直堅(jiān)持，只有在現(xiàn)場(chǎng)寫生，才可以還原最打動(dòng)自己的那部分，這也正是劉小東保持高水準(zhǔn)創(chuàng)作的秘密武器。
劉小東，用最真誠(chéng)的態(tài)度，帶著最原始的畫具——畫筆、顏料和畫布，足跡踏遍世界各大洲，用自己最喜歡的方式，去感受這個(gè)世界。
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