聽(tīng)說(shuō)開(kāi)幕式當(dāng)晚會(huì)有三場(chǎng)鋼管舞表演，很多人都會(huì)納悶，難道策展人Bcnjamin T.Wood是一時(shí)興起為了娛樂(lè)大家一下么？果然，第二場(chǎng)鋼管舞結(jié)束之后，Ben拿起麥克風(fēng)向大家解釋遘：“之所以請(qǐng)鋼管舞舞者，而不是芭蕾舞、國(guó)標(biāo)或其他，主要是因?yàn)槲蚁嘈盼幕恰藢?duì)人’而創(chuàng)造，而不是‘人對(duì)著一個(gè)系統(tǒng)’而創(chuàng)造。而鋼管舞也是種文化，值得被欣賞。”

環(huán)顧四周這個(gè)被稱為今年秋天上?！白钜啊钡臄z影裝置展，屋頂、墻面和地面的色彩都來(lái)自室外或者建筑的外立面。余平的24幅攝影作品沒(méi)有按照常規(guī)被貼掛在墻面上，而是“站”在特制的底部帶有滑輪的實(shí)木架上，“這些作品于我更像是一部精致的鄉(xiāng)野建筑編年史或單一材料建構(gòu)形式的學(xué)術(shù)記錄。這些作品就像是一件件‘站’著的建造作品，是一層磚、一幢石塊壘砌的大宅，抑或是站在那里的某個(gè)鐵匠或木匠。它們‘只作為自己’站在那兒，且毫無(wú)例外全部是‘沒(méi)有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)’?！盉en解釋道。展覽的裝置部分由策展人一手打造，材料絕大部分由建材市場(chǎng)搜羅而米，有生產(chǎn)前的原料，甚至是加工后的余料。所有這些物件都是最最原始的，沒(méi)有所謂的血統(tǒng)，更沒(méi)有品牌。Ben的秘書(shū)、司機(jī)、IT和建造工人都參與了選擇。

展覽的緣由是在3年前，Ben和余平的偶然邂逅，當(dāng)時(shí)碰巧Ben走進(jìn)了余平設(shè)計(jì)的“瓦庫(kù)”，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)和自己一樣，喜歡用“方言”的設(shè)計(jì)師，于是留言求見(jiàn)。見(jiàn)面后看到余平十幾年米上山下鄉(xiāng)拍攝的建筑攝影作品，激動(dòng)之余更是讓Ben想起上世紀(jì)60年代紐約MoMa那場(chǎng)“沒(méi)有建筑師的建筑”的黑白攝影展。后來(lái)MoMa展出的那些作品就掛在Ben的精神導(dǎo)師的工作室里，他們?cè)谀且黄鸸ぷ髁耸畮啄?，作品遍布全球，而且每個(gè)設(shè)計(jì)都是從當(dāng)?shù)氐摹敖ㄖ窖浴遍_(kāi)始。他們始終相信：“建筑設(shè)計(jì)的基本原初的目的是為所有追求幸福的人創(chuàng)造一個(gè)更加人性的環(huán)境。”換而言之，設(shè)計(jì)師做設(shè)計(jì)的初衷，需要超越表現(xiàn)自我和在系統(tǒng)里晉級(jí)的欲望，就像這些“沒(méi)有建筑師的建筑”和“沒(méi)有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)”，是“人為人”而做，是能夠被稱之為“文化”的東西。