身為舞蹈家的沈偉最近舉辦了第一次大型個(gè)人畫展，這批由黑、白、灰三種顏色完成，構(gòu)圖逼近抽象風(fēng)格的油畫蘊(yùn)含著包羅萬象的風(fēng)景，他以身體的氣場(chǎng)帶出了一連串既像一朵云，又似一股風(fēng)、一陣雨般壯闊的筆觸。

2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，沈偉編導(dǎo)的現(xiàn)代舞以演員們的身體舞出絕美的巨幅山水畫卷，令舉國(guó)觀眾為之傾倒。其實(shí)在那之前，他早已是蜚聲國(guó)際的大舞蹈家。去年12月初，與全美最大最重要的邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展（簡(jiǎn)稱ABMB）同期，沈偉再次技驚世人，第一次以畫家身份登場(chǎng)，于MDC（Miami Dade College）美術(shù)館舉辦了繪畫展《黑、白與灰》。除了ABMB，30個(gè)大小不一的藝博會(huì)、多家美術(shù)館以及4所私人收藏館全部在同一周開展，整個(gè)城市的藝術(shù)氣氛極其火熱。在笙歌鼎沸的邁阿密，《黑、白與灰》引你進(jìn)入一個(gè)平行宇宙，讓人瞬間從喧囂的世界中脫越到超然的精神領(lǐng)域。

在展覽即將開幕前，我們采訪了這位以舞蹈威震天下卻又平易近人的藝術(shù)家。他溫文儒雅而不拘束，喜歡在句子結(jié)尾時(shí)加上一聲“哦”，讓想法和情感一并從舌尖上滾落而出，特別親切。問及繪畫與舞蹈哪個(gè)先開始？他回憶道：“我從四五歲開始就喜愛畫畫，不讓我出去玩，我可以在家中畫一兩個(gè)星期?？赡芤?yàn)閷俸铮矣窒矚g跳舞。我的肢體天生比較協(xié)調(diào)，也跳得很開心?！鄙騻ミ€有歌唱、表演的天賦，學(xué)習(xí)過中國(guó)古典戲曲和傳統(tǒng)繪畫。傳統(tǒng)表演讓他認(rèn)識(shí)了肢體語言與文化之間的關(guān)系。認(rèn)識(shí)西方繪畫之后，“我的身體也跟著進(jìn)入現(xiàn)代表現(xiàn)形式”，但是在職業(yè)生涯中，繪畫比舞蹈發(fā)展得遲，“畫畫好像在修行，要修煉到一種狀態(tài)后才知道在畫什么，這不代表你到老了才開始畫，基本功還是要從小開始鍛煉的?！?/p>

沈偉四年前接到美術(shù)館的邀請(qǐng)，花了好長(zhǎng)時(shí)間考慮后才同意做這個(gè)展覽?！昂?、白、灰”的創(chuàng)作風(fēng)格從2003年就開始發(fā)展，但是一直探索到2010年才有自我認(rèn)同?！斑@批作品就像日記，我完全沒有為了做展覽而挑選任何題材。這是我希望探討和挖掘的東西，展覽只是將我這幾年來的日記拿出來給別人看而已?！?/p>

個(gè)展一共有12幅作品，但采訪時(shí)卻只看到11幅畫。這些作品乍看之下猶如水墨，但是仔細(xì)觀察后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這批由黑、白、灰三種顏色完成，構(gòu)圖逼近抽象風(fēng)格的油畫其實(shí)有包羅萬象的風(fēng)景。作品對(duì)透視和景深的處理，也是傳統(tǒng)水墨畫中所缺乏的?！拔?980年開始研習(xí)西方的視覺造型、審美價(jià)值、美學(xué)觀，但是由于成長(zhǎng)背景不一樣，我有很多東方的基本觀念和靈敏度在里面，西方文化為我打開了一些新空間，讓我對(duì)東方有更自由的詮釋?！鄙騻ソ忉屪髌分形鞣皆氐挠蓙恚皣?guó)畫是平面的審美，通過學(xué)習(xí)西方油畫我認(rèn)識(shí)了透視及景深，這不僅僅影響了繪畫，我對(duì)舞臺(tái)空間的前、后、深、淺的認(rèn)知也都受到西方繪畫的影響?！睂?duì)他來說，東方的題材和觀點(diǎn)都是大而抽象，像意識(shí)形態(tài)、精神世界。但是西方關(guān)注具體狀態(tài)，著重空間之內(nèi)的局部張力。東方筆觸建立在墨的干、濕與密度，西方則是利用顏料的厚度和質(zhì)感來強(qiáng)調(diào)筆觸的生命力。“雖然出發(fā)點(diǎn)和發(fā)展的方向不同，東西方藝術(shù)其實(shí)都在探討結(jié)構(gòu)、節(jié)奏和空間的關(guān)系。畫這么多年，我覺得最難的就是如何變得很自由，不要被這些框框限制住。”

不希望被框框限制，為何用色卻如此局限？沈偉不以為然地答復(fù)：“黑、白、灰，這三個(gè)顏色實(shí)際上有許多的東西在其間?；铱梢云浠蚱?，白是偏冷還是偏暖？灰可以是從白到灰，或是從黑到灰，這之間有許多灰色，如果你非常敏感的話，可以看得出我處理這些顏色之間的微妙關(guān)系?！鄙騻ビ蒙m然嚴(yán)格，創(chuàng)作的工具與材料卻毫無限制?！皩?shí)際上，從小到現(xiàn)在，許多工具都用，以前都是打基本功，但是在感官和敏銳力可以掌握之后，最后用什么都無所謂了?！币恍┪鞣剿囆g(shù)家，包含Jackson Pollack和Yves Klein都利用到大量的肢體動(dòng)作甚至拿身體來創(chuàng)作，好奇地詢問他在繪畫時(shí)是否使用了舞蹈動(dòng)作，這個(gè)問題正中沈偉心坎，他興奮地回答，“實(shí)際上這和中國(guó)文化特別有關(guān)，因?yàn)槲矣X得，畫畫不只是視覺上的，最終會(huì)畫到你的精神、人品和氣息。就像書法，書法不是最后出來的形，而是寫的時(shí)候的氣，當(dāng)時(shí)投入的狀態(tài)。如何讓氣從身體流動(dòng)出來，這是感官的東西。我喜歡創(chuàng)作大幅繪畫，因?yàn)槲铱梢匀硗度?，利用身體的力量來帶領(lǐng)筆觸。因?yàn)槲乙恢痹谖璧?，?duì)掌握身體的平衡和傳達(dá)的氣息都有很好的把握。對(duì)身體的掌控到位了，我需要的狀態(tài)也都會(huì)出來，那就比毛筆或任何其他工具更好用。”正在納悶這么抽象的概念如何在繪畫中呈現(xiàn)，沈偉立刻揮舞手臂指著我身后一幅作品中一段看起來像書法狂草的筆觸，“這其實(shí)是使用很大的身體運(yùn)動(dòng)來完成的。我用身體的氣場(chǎng)帶出這一連串既像一朵云，又似一股風(fēng)、一陣雨這么壯闊的筆觸?！?/p>

而展覽中第12件作品《無題第12》就是利用舞蹈來呈現(xiàn)的繪畫?！斑@件以人的身體和靈魂在現(xiàn)場(chǎng)完成的作品，生命力和傳達(dá)力與繪畫不太一樣，這也是我這幾年用表演藝術(shù)探討出來的表現(xiàn)形式。”在當(dāng)晚的開幕酒會(huì)上，穿著黑、白、灰的舞者們本身就是顏料兼畫筆，他們將展廳當(dāng)作畫布，利用舞蹈來描繪，讓作品的氣通過身體流動(dòng)出來。在20多分鐘的時(shí)間里，觀眾一幕接一幕觀看，猶如欣賞一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的卷軸書畫。我不時(shí)想起他說的“國(guó)畫是平面的審美”，將平面帶到空間，《無題第12》不就是西方藝術(shù)與東方精神的其舞嗎？