1972年，法國(guó)著名設(shè)計(jì)師皮埃爾·波林（Pierre Paulin，1927z009）為美國(guó)家具公司Herman Miller構(gòu)思了一套名為“住宅計(jì)劃”（Residential Program）的模塊化家具項(xiàng)目。此項(xiàng)目中18款尚未問(wèn)世的模型被Louis Vuitton挑中，并冠以“玩轉(zhuǎn)形狀”之名重新組合，出現(xiàn)在邁阿密設(shè)計(jì)展上。此次發(fā)行堪稱一次創(chuàng)舉，進(jìn)一步加強(qiáng)了LouisVuitton自去年發(fā)行由Charlotte Perriand設(shè)計(jì)的“水上屋”以來(lái)獲得的“設(shè)計(jì)遺珠白衣騎士”的形象。因此，這既是Louis Vuitton的第二次大型行動(dòng)，也是皮埃爾這一項(xiàng)目所迎來(lái)的第二春。該項(xiàng)目充斥著上世紀(jì)70年代生活模式的影子，我們從一些他的主打作品，比如即將發(fā)行的Tapis-siège地毯靠椅中便能窺見那個(gè)年代的影子。或許通過(guò)皮埃爾的遺孀Maia Wodzislawska-Paulin和兒子Benjamin一同創(chuàng)建的公司“Paulin，Paulin，Paulin”，我們可以進(jìn)一步了解這位設(shè)計(jì)大師?；蛘呶覀円部梢酝ㄟ^(guò)Herman Miller達(dá)成這一愿望，因?yàn)镸aia已經(jīng)向《安邸AD》透露，她本人將在下一屆米蘭設(shè)計(jì)周與這個(gè)位于荷蘭澤蘭地區(qū)的神秘公司碰面……

皮埃爾，波林是一位完全特立獨(dú)行的設(shè)計(jì)師。自上世紀(jì)60年代初開始，他設(shè)計(jì)了大批覆蓋有彈力汗布的塑料泡沫椅子，諸如大有名頭的蘑菇椅（Mushroom）、舌頭椅（Tongue）和綢帶椅（Ribbon），這些五彩斑斕的椅子徹底改變了那批出生在嬰兒潮時(shí)代的人們的室內(nèi)裝飾。此外，1975年至1995年期間，他還設(shè)計(jì)了諸多家具和小家電工業(yè)制品，比如花園休息椅和鐵桿剃須刀等，從而成功地走進(jìn)了法國(guó)人民的日常生活中。再者，他還是公認(rèn)的“受權(quán)貴親睞的設(shè)計(jì)師”，因?yàn)樵诜▏?guó)總統(tǒng)府愛麗舍宮中，他相繼為喬治·蓬皮杜修繕過(guò)私人住所（1969年），為弗朗索瓦，密特朗修繕過(guò)辦公桌（1985年）。

Maia Wodzislawska與皮埃爾的第一次碰面是在1969年，那時(shí)，她“邀請(qǐng)皮埃爾擔(dān)任她的代理人，但遭到了拒絕”。此后，Maia一直在皮埃爾身邊工作，共同為他們于1975年創(chuàng)建的設(shè)計(jì)工作室ADSA效力。1992年，他們步入了婚姻的殿堂。我們?cè)谶~阿密見到了Maia本人，她說(shuō)：“皮埃爾‘超前衛(wèi)’，他從未屬于任何一個(gè)組織，或者任何一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。他非常孤獨(dú)，因?yàn)樗浅ｌt腆。有時(shí)候，他會(huì)表現(xiàn)出攻擊性，要知道，很多非常靦腆的人都有這一面。他也是一個(gè)非常嚴(yán)苛、非常需要寬裕時(shí)間的人。要是將皮埃爾設(shè)計(jì)的椅子放在一起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)并沒有任何一把椅子是真正脫穎而出的，它們中間只會(huì)出現(xiàn)一些細(xì)微的變化，像是一篇樂(lè)章。他是一名偉大的設(shè)計(jì)師，他知道如何勾勒出迷人的風(fēng)景?！?/p>

“此外，我們?cè)谌纳絽^(qū)的住所非常棒。我們?cè)诎屠璧淖∷袷且蛔l(xiāng)村小屋，而這里正相反。當(dāng)我們身處大自然中，我們可以在樹木和巖石中打造一個(gè)城市住所。不過(guò)，無(wú)論在何種情況下，我們的生活中都充斥著皮埃爾的作品，比如由Artifort發(fā)行的F444不銹鋼皮制扶手椅。此外，我們也有一款Tapis-siège地毯靠椅，我非常喜歡它，因?yàn)樗笳髦环N獨(dú)特的生活方式，比如回到家里就將鞋脫掉等?！?/p>

當(dāng)被問(wèn)及她最欣賞皮埃爾哪一點(diǎn)時(shí)，這位妻子的回答是：“所有！盡管既是生活伴侶又是工作搭檔的事實(shí)并不會(huì)讓人每天都好過(guò)。皮埃爾堅(jiān)持要將所有事情都做得盡善盡美，為達(dá)到這一目的，他可以與全世界為敵。這確實(shí)令人印象深刻。他是這個(gè)世上最迷人、最完美的男人。”但是，皮埃爾的決心并不足以讓他夢(mèng)想成真，于是便有了與Herman Miller的合作?！癏erman Miller對(duì)皮埃爾有著很強(qiáng)的吸引力，因?yàn)樗陨狭薈harles Eames、George Nelson（美國(guó)現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師明星，從上世紀(jì)50年代開始與Herman Miller品牌合作）。正是他們?cè)谝婚_始為他帶來(lái)了靈感?！睍r(shí)任Herman Miller設(shè)計(jì)和外聯(lián)副總裁的Roben Blaich先生聯(lián)系到了皮埃爾。從此，皮埃爾便開始與之?dāng)y手，利用品牌在辦公室和醫(yī)院家居設(shè)計(jì)方面的獨(dú)特理念，設(shè)計(jì)出了一系列多功能模塊加家具，比如書房可以充當(dāng)空間隔斷墻，地毯座椅的座椅邊緣凸起處位于地面可作沙發(fā)等，以回應(yīng)更加非正式生活模式的新需求，這一生活模式也是1970年代生活的寫照。然而，第一次石油危機(jī)和Herman Miller決定將重心從住宅市場(chǎng)轉(zhuǎn)向“收縮”市場(chǎng)的戰(zhàn)略指向使得這一項(xiàng)目胎死腹中。按照Maia的話說(shuō)，皮埃爾“是一個(gè)非常堅(jiān)決的人”，而她的決心又使得這個(gè)項(xiàng)目起死回生，這簡(jiǎn)直是一場(chǎng)了不起的接力賽！

有時(shí)候，偶然決定命運(yùn)。Louis Vuitton現(xiàn)任女裝藝術(shù)總監(jiān)Nicolas Ghesquiere個(gè)人本身就是皮埃爾作品的喜愛者和收藏者。2014年初，他聯(lián)系到Maia，希望得到使用Osaka長(zhǎng)沙發(fā)的使用權(quán)，以裝飾Louis Vuitton在摩納哥舉行的2015早春時(shí)裝秀。當(dāng)然，Maia“立馬就答應(yīng)了”。然后，回憶起“水上屋”這個(gè)沒有Louis Vuitton大力支持絕不可能問(wèn)世的作品，她建議LVMH集團(tuán)旗艦品牌總裁Michacel Burke再提供一次機(jī)會(huì)給這一為Herlnan Milkr設(shè)計(jì)的項(xiàng)目。“Michael不到5分鐘就同意了，我非常感謝他?！盡aia如是說(shuō)，眼里充滿了笑意?！巴孓D(zhuǎn)形狀”一經(jīng)展出，所有皮埃爾作品的粉絲都紛紛涌向邁阿密設(shè)計(jì)區(qū)（Design District）。皮埃爾的美國(guó)夢(mèng)已經(jīng)開始成型，只不過(guò)中間橫亙了40年的時(shí)差，僅此而已……

Bally×KolkozZat Kitnick三角步道（Triangle Walks）

邁阿密南海岸可能是一塊裝飾藝術(shù)的瑰寶，不過(guò)對(duì)于因?yàn)檫~阿密設(shè)計(jì)展而涌向佛羅里達(dá)的美術(shù)館、設(shè)計(jì)迷和奢侈品牌來(lái)說(shuō)，如今的座右銘只有一個(gè)：現(xiàn)代主義。瑞士奢侈品牌Bally今年在the Delano酒店的花園里復(fù)原了JeanPmuvé于1944年設(shè)計(jì)，由木材和金屬制成的組合住宅（原來(lái)為法國(guó)政府訂購(gòu)，為了安置無(wú)家可歸的二戰(zhàn)難民，如今已成為美術(shù)館和拍賣行里的天價(jià)商品）。原本只是一個(gè)遮蔽的住所，不過(guò)這次的目的有所不同：這座標(biāo)志性的6×9米的建筑此次迎來(lái)了Bally所收藏的幾件現(xiàn)代主義家具，包括一把Pierre Jeanneret設(shè)計(jì)的昌迪加爾（Chandigarh）扶手椅和委托法國(guó)二人組Kolkoz及現(xiàn)居布魯克林的藝術(shù)家Zak Kimick設(shè)計(jì)的一些當(dāng)代作品。熱情而隨和的年輕策展人Anissa Touati解釋道：“Bally與現(xiàn)代主義有著悠久的歷史淵源，比如Mallet Stevens 1927年設(shè)計(jì)了品牌在巴黎的精品店。品牌與Andre Putman、LeCorbusier等大師也都有過(guò)合作?！?/p>

現(xiàn)在，Bally顯然認(rèn)為，古物即使再優(yōu)雅，也無(wú)法詮釋品牌的現(xiàn)代性，而過(guò)去的符號(hào)與當(dāng)代智慧之間的對(duì)話才會(huì)更受歡迎?！癒olkoz很受現(xiàn)代主義的啟發(fā)，所以與他們的合作順理成章?！盩ouati繼續(xù)說(shuō)道。法國(guó)二人組表示：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)一件家具、一個(gè)鐘或者一個(gè)機(jī)器是完全一樣的，這完全是關(guān)于形狀和功能性，這是現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)。Bally這次的理念是創(chuàng)造一些‘變種’的物品，既可以作為家具，看上去又像一件工具?！边@場(chǎng)展覽將于2015年3月在“設(shè)計(jì)上?！闭乖俅谓议_面紗。屆時(shí)，在策展人Jerome Sans的精心布局下，誰(shuí)會(huì)是下一位做客的明星呢？

自2008年以來(lái)，F(xiàn)endi成為第一批充滿激情地投入邁阿密設(shè)計(jì)展的品牌之一。通過(guò)贊助單發(fā)產(chǎn)品或限量發(fā)行產(chǎn)品，該品牌為實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)提供了大力支持。為籌備2014年發(fā)行季，品牌力邀DimoreStudio設(shè)計(jì)單發(fā)家具產(chǎn)品，并在其中融入他們對(duì)現(xiàn)代羅馬公寓的獨(dú)到見解。Dimore Studio由兩位分別來(lái)自美國(guó)和意大利的室內(nèi)設(shè)計(jì)師創(chuàng)立，總部設(shè)在米蘭，其優(yōu)雅新復(fù)古風(fēng)作品賺足了人們的眼球。Britt Moran和Emiliano Salci擅長(zhǎng)將不同時(shí)代的不同材料進(jìn)行搭配，兼容并蓄，賞心悅目，并以此而著稱。“我們用了很多喜歡用的元素，比如黃銅，也把玩了一番光線?！盡oran和Salci開始介紹他們?cè)贔endi展位上所展覽的作品。除了一張沙發(fā)床搭配經(jīng)過(guò)修剪的貂皮，最吸引眼球的作品無(wú)疑是一座碩大的書架，以黑漆的鐵管作為結(jié)構(gòu)主體——好似對(duì)腳手架的精妙改裝——經(jīng)氧化的黃銅做底座，架子上裝配著經(jīng)過(guò)精心上色的玻璃?！斑@是教堂窗彩色玻璃，我們想要可以反射光線的材料。我們很幸運(yùn)，F(xiàn)endi有足夠的毛皮和珍貴的皮革在色彩上進(jìn)行合適的搭配。另外，讓我們比較出名的實(shí)際上是對(duì)藍(lán)綠色系的運(yùn)用，目前我們正在嘗試玫瑰紅和類似深波爾多葡萄酒色和深棕色的搭配，可以嘗試改變是一件美好的事情?！?/p>

巴黎之花×mischer'traxler蜉蝣（Ephemera）

法國(guó)香檳品牌巴黎之花自2012年起一直是邁阿密設(shè)計(jì)展的主要贊助商之一，并連續(xù)三年聘請(qǐng)年輕設(shè)計(jì)師，把作品搬到邁阿密的聚光燈下。繼Studio Glithero與Simon Heiidiens后，奧地利mischer'traxler雙人工作室（Katharina Mischer和Thomas Traxler）受邀解讀“新藝術(shù)”浪潮——20世紀(jì)初期以自然為中心的法國(guó)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。從1902年Emile Galle設(shè)計(jì)標(biāo)志性的“銀蓮花”酒瓶開始，“新藝術(shù)”浪潮就已深深滲入香檳品牌的血液中。2014年的成果又如何呢？蜉蝣（Ephemera），一件真正詩(shī)意盎然的裝置作品，突出了人類與自然之間微弱卻至關(guān)重要的對(duì)話。幽暗的空房間中，只放置了兩面鏡子，鏡子上的植物圖案時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。橡木桌是作品的核心構(gòu)件，桌面上布以精致的水射流切割金屬植物圖案和昆蟲，一旦有人靠近，桌子內(nèi)藏的動(dòng)力裝置感應(yīng)器就能感受到，金屬植物圖案和昆蟲就會(huì)緩緩躺平，直至消失?！跋銠壥瞧痰臍g愉，每一刻都轉(zhuǎn)瞬即逝。自然也是如此。在大自然中，人靠得太近時(shí)，植物和動(dòng)物都會(huì)躲藏起來(lái)，我們想用作品再現(xiàn)這種體驗(yàn)。我們起初覺得要是能有一張桌子就好了，原因很簡(jiǎn)單，桌子可以把人聚在一起！后來(lái)我們參觀了位于艾培涅的巴黎之花酒莊，看到里面‘新藝術(shù)’浪潮家具上美輪美奐的鑲嵌，于是我們也加入了鑲嵌元素，當(dāng)植物和昆蟲憩息在經(jīng)過(guò)激光切割的桌面上，看上去就像新一代的鑲嵌工藝作品?！?/p>

Swarovski×Jeanne GangJames Balog薄冰（Thinning Ice）

Swarovski與著名建筑師Jeanne Gang、美國(guó)自然攝影師JamesBalog合作的裝置藝術(shù)作品“薄冰”（Thinning Ice），打造了一片猶如極地冰川的布景，凹槽中晶瑩的施華洛世奇水晶象征著孔洞和融冰，以唯美挽歌的方式呈現(xiàn)了地球冰川所遭受的威脅，既璀璨迷人又震撼人心。Jeanne是一名自然愛好者，“我把邁阿密看作喚起氣候變化意識(shí)的絕佳地點(diǎn)。海洋升溫的直接結(jié)果是漲潮，而這個(gè)問(wèn)題會(huì)直接影響到邁阿密。在熙熙攘攘的展覽中，‘薄冰’為人們提供了一個(gè)可以駐足的地方，或討論或反思環(huán)境與設(shè)計(jì)之間的關(guān)聯(lián)，以及可持續(xù)建筑實(shí)踐的重要性。一直以來(lái)我都十分癡迷于源于自然的有機(jī)設(shè)計(jì)。在實(shí)踐中，我會(huì)從材質(zhì)本身尋找設(shè)計(jì)靈感。之所以有‘薄冰’這樣的構(gòu)想，是我在觀察Swarovski水晶時(shí)，聯(lián)想到了冰晶在野外的自然形成過(guò)程。在展覽中加入木材、Swarovski水晶再生副產(chǎn)品等可再生資源這一點(diǎn)非常重要。”lames是一名攝影師，也是一名狂熱的登山愛好者?！?005年我去極地拍攝冰川時(shí)，意識(shí)到氣候變化問(wèn)題已經(jīng)迫在眉睫。于是我在z007年發(fā)起了‘極地冰川調(diào)查’，希望向人們說(shuō)明這些巨大的變化，從而把這個(gè)話題帶人公眾視野?！”且淮魏芎玫臋C(jī)會(huì)，可以讓更多人認(rèn)識(shí)到氣候問(wèn)題?！?/p>

Olson Kunding38根木梁背后

如果逛累了，人們可以去“38Beams”（38根木梁）Collector's Eounge喝杯香檳或咖啡，這個(gè)圍繞著巴黎之花香檳吧臺(tái)搭建的空間由一根根木梁疊加而成，像一小片古老的叢林。Olson Kunding建筑事務(wù)所將遙遠(yuǎn)的西雅圖設(shè)計(jì)哲學(xué)帶到了邁阿密。合伙人Jim Olsen和Alan Mskin向我們介紹道；“西雅圖擁有豐富的森林和水系，我們所在的地區(qū)遍布又高又細(xì)的道格拉斯冷杉林。事務(wù)所的其中一個(gè)哲學(xué)就是運(yùn)用自然環(huán)保的材質(zhì)，以設(shè)計(jì)呈現(xiàn)事物的自然之美。木材是本地最環(huán)保的資源，在美學(xué)上與邁阿密的熱帶風(fēng)情形成了鮮明對(duì)比。”之所以取名“38 Beams”，“因?yàn)?8根木材剛好適用一輛卡車運(yùn)輸。它們來(lái)自上世紀(jì)中期，是有著70年樹齡的大哥拉斯冷杉。設(shè)計(jì)靈感源自西雅圖的木材工廠，人們晾曬木材就這樣碼放著他們。”

Olsen不僅個(gè)人熱衷于收藏，還經(jīng)常與藝術(shù)家合作，也為收藏家設(shè)計(jì)私宅。他興奮地提到，接下來(lái)將把藝術(shù)家James Turrell的定制燈光裝置帶入一座私人住宅！“對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，了解各種具有收藏價(jià)值的設(shè)計(jì)品的來(lái)源非常重要。邁阿密設(shè)計(jì)展將整個(gè)世界的資源聯(lián)合起來(lái)了，這點(diǎn)是最了不起的。當(dāng)然，你也可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲取相關(guān)信息，但實(shí)際觀看則是全然不同的體驗(yàn)，機(jī)會(huì)太難得！”