中國繪畫是傳統(tǒng)社會(huì)形態(tài)里孕育出的一曲輕柔漫舞的田園牧歌。中國繪畫的筆墨核心是這曲輕軟慢板里最適人心弦的樂章，這一篇章產(chǎn)生于自然，產(chǎn)生于自然文人社會(huì)狀態(tài)下人心與外物和諧的共鳴中。

日月流失，時(shí)空如煙，時(shí)間已經(jīng)把最適合筆墨的環(huán)境壓縮到了令人懷念的記憶中，亦或保留在一塊塊零落的區(qū)域和暫被遺忘的角落里，像雨后灘灘的積水，或積水中有被沖至的魚兒頑強(qiáng)的活著，但周邊車潮如流。

每年窗外的水塘中要飛來一對(duì)野鴨。大概在高樓林立、玻璃幕圍之中這里與其野生生命的原體還有些許聯(lián)系，或許也是習(xí)慣了這里的生存方式，因?yàn)橄喔粢粋€(gè)巨大的蝴蝶狀立交橋的公園里就有一片更大的孤立水域。野鴨是北方普通的麻鴨，褐底黑紋，眉眼像極了趙佶《蘆塘寒鴨圖》中樣子。這個(gè)水塘雖小，但水草叢郁，浮萍漣漪，所以一個(gè)月后一群毛茸茸的小鴨就跟在了老鴨身后，也像是趙佶畫過的。此番景色有畫意，適筆適墨。傳統(tǒng)、生活、意境、心致一瞬間重疊到了一起，時(shí)間因素、技法因素在這一刻系統(tǒng)了起來。

當(dāng)夏末的冷風(fēng)吹來時(shí)，一次出差回來就不見了群鴨的蹤影。聽同事說因?yàn)橐ハ噜徃蟮淖现裨汗珗@湖面，老鴨帶著一群尚未學(xué)會(huì)飛翔的小鴨徒步穿越立交橋，幾次被攔了下來，最后還是消失在了一個(gè)傍晚。

傳統(tǒng)繪畫給后人留下了一筆最珍貴的筆墨遺產(chǎn)，它具有繪畫中最動(dòng)人心魄的藝術(shù)感染力，它需要后人去珍重去保留繼承，但它更需要發(fā)展。再好的東西，當(dāng)只想著去維護(hù)去保留它時(shí)，它已經(jīng)開始發(fā)生了變質(zhì)，它會(huì)變得零落而無可收拾，就是最和諧的東西也會(huì)在環(huán)境的遷移中變得不合時(shí)宜，只有給它以創(chuàng)新發(fā)展的因子，傳統(tǒng)的筆墨才會(huì)擁有自主的生命力。

2012年10月11日于北京