孫海英

摘 要：《轉(zhuǎn)碟》也叫“轉(zhuǎn)盤”。顧名思義，就是用銅頭竹扦挑著瓷盤旋轉(zhuǎn)。那么，瓷盤是怎樣成為雜技道具的呢？據(jù)說，《轉(zhuǎn)碟》最早發(fā)源于東漢時期。東漢延熹九年（公元166年），大秦【意大利、曾稱羅馬】國王安敦派使臣出使中國，當時，適逢彩陶初期。漢桓帝劉志為了炫耀中華文明，急令天下陶匠限期趕制了一批精美陶器，送往西安展覽。一時間，陶器遍布西安的大小市場。宮廷內(nèi)，劉志還動用了上千名宮女，編排了以陶瓷為道具的大型歌舞。宮女們手捧彩陶，伴隨著悠揚的樂曲翩翩起舞，聲如行云、步如流水、飄飄欲仙，更增添了彩陶的光彩與魅力。大秦使臣看得眼花繚亂，目不暇接，他情難自禁地從宮女手中奪過一塊陶盤，反復觀看、愛不釋手。突然，他用手指著盤底的一個小眼兒惋惜地問：“皇帝陛下，這么好的東西，為什么要留下個疤痕？”其實，這是瓷器燒制時用作通風透火的陶墊硌窩。劉志哪里知道這些，可是又不得不答，便見景生情，說道：“這是我們特制的道具，盤眼兒是用來插扦兒的。本想以雜耍的形式，編排一場《竹扦兒轉(zhuǎn)碟》來迎接貴客，后來因時間倉促，未能如愿?！笔钩悸牶笊罡羞z憾，他認真地說：“非常感謝陛下的盛情，希望我下次來貴國時，能夠看到你們的《竹扦轉(zhuǎn)碟》”。

關鍵詞：轉(zhuǎn)碟、陶盤、雜技；

中圖分類號：X703 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-01-00-01

劉志只是為了應付當時的尷尬場面，無意中又被大秦使臣將了一軍。使臣歸國后，劉志只好在宮中懸賞：有練成《竹扦兒轉(zhuǎn)碟》者賜良田十頃，好馬百匹。很快，宮中就掀起了“轉(zhuǎn)碟”熱潮。那些耐不住深宮寂寞的宮女，為了逃離這口活棺材，更是廢寢忘食、日夜操練。不久，就創(chuàng)出了“ 扇盤子”、“頂桿兒轉(zhuǎn)碟”和“叼桿兒轉(zhuǎn)碟”【都是用手扇轉(zhuǎn)的】等技巧。

正當宮女們信心百倍、爭創(chuàng)新技之時，劉志退位，宮女們封地還鄉(xiāng)的愿望也化成了泡影。《轉(zhuǎn)碟》便成為宮中的娛樂項目。

唐代中葉，天下百戲集聚長安匯演，《轉(zhuǎn)碟》隨之傳入民間，陶盤也逐漸被瓷盤所代替。后來，有一個名叫李?；⒌碾s技藝人，又發(fā)明了“長扦兒銅頭軟扦轉(zhuǎn)碟”（行話：軟扦子）。旋轉(zhuǎn)的瓷盤，在柔軟的竹竿上升降自如，造型美觀。但是，用手扇轉(zhuǎn)的瓷盤很快就停止轉(zhuǎn)動，技巧無法發(fā)揮。為了延長瓷盤的旋轉(zhuǎn)時間，李保虎苦心鉆研，反復實踐，終于把盤底中眼兒改成偏眼兒，發(fā)明了抖桿兒轉(zhuǎn)碟的技巧，瓷盤旋轉(zhuǎn)的時間長短、速度快慢可隨意增減，并創(chuàng)出了“背花”、“擰腰”、“騙馬”、“滾翻”和“雙扦子【轉(zhuǎn)雙盤】”等動作。

因受環(huán)境的局限【過去都是單干】，以后，技巧雖有發(fā)展，但一直都是“單人轉(zhuǎn)碟”和“多人單轉(zhuǎn)碟”。直到清朝末年，才出現(xiàn)了“二節(jié)人轉(zhuǎn)碟”、“站頭轉(zhuǎn)碟”等雙人技巧。

50年代初期，盧毅、姚書森等老一輩“轉(zhuǎn)碟”藝術家又創(chuàng)演了《單手頂轉(zhuǎn)碟》、《對頭頂轉(zhuǎn)碟》、《轉(zhuǎn)碟滾翻下》和《頂?shù)实鸹ā返雀唠y技巧，并從“四扦兒（四塊碟子）”猛增至“十扦兒”，進一步完善了《轉(zhuǎn)碟》的藝術和技巧，使其成為中外馳名的雜技節(jié)目。

參考文獻：

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